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瘟使者的艺术特点

类别:人文 发布时间:2023-08-28 20:57:00 来源:戏说三国

二、五瘟使者艺术图像史上编

类别一:五瘟神供养主题系列

在瘟神供养主题图像中,第一,瘟神是作为主尊被供奉的,这大致是因为古人对瘟神抱有既畏惧,又无可奈何的心态,只有转为供奉,祈祷它老人家手下留情,至少对自己网开一面,手下留情。也就是上述我们所阐述的武力打不过,消灭不了,不能硬来,只能软化的和瘟策略。第二,在这样的画面中,瘟神都是天神官员打扮,衣冠楚楚,仪表堂堂的模样。似乎是正面人物。第三,就算是官身打扮,也不是冕旒星冠的高级长官,而只是乌纱翘翅的基层官吏,因为他们的身份终究是使者,哪怕是天使。

1、元明《三教源流搜神大全》中五瘟使者

元代成书明代完本的《三教源流搜神大全》共七卷,作者不详。收入《万历续道藏》。与《道藏》本《搜神记》略同,因搜集儒释道三教圣贤及诸神故名。共收神像一百二十余幅,每幅像后录其姓名字号、封赠谥号、神灵事迹等。现存刻本为清末叶德辉据明刻本翻刻。

其中有“五瘟使者”绣像。

瘟使者的艺术特点

网络资料

瘟使者的艺术特点

在五瘟使者画面一侧,《三教源流搜神大全》中对“五瘟使者”有详细描述,这一段也一直被后人引用:

“昔隋文帝开皇十一年六月内,有五力士现于凌空三五丈于内,身披五色袍,各执一物。一人执杓子并罐子,一人执皮裘并剑,一人执扇,一人执锤,一人执火壶。帝问太史居仁曰:“此何神?主何灾福也?”张居仁奏曰:“此是五方力士,在天为五鬼,在地为五瘟,名曰五瘟。春瘟张元伯,夏瘟刘元达,秋瘟赵公明,冬瘟钟士贵,总管中瘟史文业。”如现之者,主国民有瘟疫之疾。此为天行时病也。帝曰:“何以治之而得免矣?”张居仁曰:“此行病者,乃天之降灾,无法而治之。”于是其年国人病死者甚众。是时帝乃立祠,于六月二十七日诏封五方力士为将军……后匡复真人游至此祠,即收伏五瘟神为部将也。”

在本画面的五瘟使者形象,也是人形表达,五人手持之物各自分明,完全按照看图说话模式,是对文字的对应诠释,就是:身披五色袍,各执一物。一人执杓子并罐子,一人执皮裘并剑,一人执扇,一人执锤,一人执火壶。其实,插图家在这里也没有严丝合缝地去表现五人的执物,比如,画面最前排穿深色衣服的瘟神,手中执的火壶到底是啥样,比较费解,他更像在拱手,因为图中没有火壶的空间余地,另外,所谓的一人执皮裘并剑,也只见有一个瘟神背着一捆东西,勉强可以算作皮裘,但是剑却无从寻觅,一人执锤方面,图中的对应瘟神不仅执了锤,还多执了锥状物。

在本图中,五瘟使者,是二老带三新的状态,同时由于是黑白插图,所以无法去表达文字中所要求的五瘟使者“身披五色袍”的特殊要求。总体上是一深四浅。

2、元刊本《新编连相搜神广记》五瘟使者

瘟使者的艺术特点

瘟使者的艺术特点

在本画面的五瘟使者形象,也是人形表达,五人手持之物各自分明,基本与《三教源流搜神大全》插图一致。之前我们在聊二郎出相的时候曾经说过,所谓的连相,就是连环画插图的意思,《新编连相搜神广记》就是带有连续故事插图的搜神广记,这里的五瘟使者也是各执一物。一人执杓子并罐子,一人执皮裘,一人执扇,一人执锤并锥子,一人执火壶。

3、明本《搜神记》五瘟使者

明万历《续道藏》收有《搜神记》六卷,卷首有登不肖《引搜神记首》谓于明万历二十一年(1593年)“来止陪京,为披阅书记,得《搜神记》于三山富春堂,读之见其列吕(疑字误)卷别以类,且绘吕像”。

瘟使者的艺术特点

在本画面的五瘟使者形象,也是人形表达,五人手持之物不明,似乎作者意在表现五使者的天官身份,对他们彼此的职能、执物无甚兴趣,桌上有一些物件,漫灭不清。案左有叶子状物件,故臆测桌案上物件或为端午驱邪之器。

4、民间纸马中的五瘟使者、瘟神

民国北京五瘟圣众年画重庆中国三峡博物馆藏网络资料

瘟司纸马网络资料

瘟使者的艺术特点

瘟司纸马网络资料

瘟使者的艺术特点

瘟司纸马网络资料

瘟使者的艺术特点

瘟司纸马网络资料

瘟使者的艺术特点

五瘟使者纸马网络资料

瘟使者的艺术特点

瘟使者的艺术特点

瘟神纸马网络资料

瘟使者的艺术特点

瘟司部众纸马网络资料

瘟使者的艺术特点

瘟司部众纸马网络资料

瘟使者的艺术特点

瘟司部众行化王神纸马网络资料

瘟司圣众纸马网络资料

瘟使者的艺术特点

瘟司圣众纸马网络资料

瘟使者的艺术特点

上述纸马,都是民间用以供奉瘟神,而在仪式结束后焚化的。在瘟神或五瘟使者被静态供奉的纸马中,也大多遵循体现瘟司的官身特征,而并不重视拘泥其执物,同时,纸马中的瘟神都指向五瘟的这个数量,就算画面上只有一个形象,标题也写的是五瘟。

由此我们也许可以得出一个大致的推导:在以五瘟为主神的供奉图形中,他们都以官身出现,并且不重视手中的执物。当然,五瘟使者作为官身的出现,其身份品级是有限的,因为说到底是使者而已,所以也就是基层的官吏。

而在作为送瘟主题的纸马中,小民对瘟神既害怕又不敢表现自己的憎恨的心态一览无余,这种畏惧所产生的恭敬,目的就是让瘟神乖乖地远远地离开,只要您走您的,喊你神也乐意,喊你爷爷、祖宗都行。在送瘟神大王船的图形中,我们看到了鸟形、兽形、牛头的状态,但是图像中并没有去凑齐五个都如此,而是与各类人形错落不分。这也是民间图形简陋与多变的结果。

上述纸马主题中,既有“瘟司部众”,也有“瘟司圣众”,在民间送瘟神送王船的仪式文本中,对于请神的名录中,也同样既有“瘟司部众”,也有“瘟司圣众”,可见,民间文本虽然简易,但是也维系着自身的自洽。

同时我们也要看到,上述我们列举的将五瘟神,五瘟使者进行供奉的图像,大多是宽泛的道教系统范畴。

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