红楼梦：贾府陈设最好的女儿闺房，贾母看后比黛玉的潇湘馆更满意

大观园开放了潇湘馆、稻香村、蘅芜苑、怡红院、缀锦阁、秋爽斋、暖香坞、栊翠庵等八处庭院给贾宝玉和七位金钗居住。

然而，这些人的房间陈设大多数差强人意，或多或少都有一些问题。在那个时代，以世家公子和千金小姐的标准来论，多数人都不符合标准。

本文就讲一讲大观园中最符合标准，也是唯一一处让贾母满意的房舍。

我是君笺雅侃红楼，为您讲述《红楼梦》里的那些事儿。

《红楼梦》时代礼教规矩森严。什么人要行什么事，不能“离了格儿”。

所以，当贾母看到薛宝钗那个“雪洞一般的房间”才会震惊之余，毫不客气的当众教训起来。

（第四十回）贾母摇头说：“使不得。虽然他省事，倘或来一个亲戚，看着不像，二则年轻的姑娘·们，房里这样素净，也忌讳。我们这老婆子，越发该住马圈去了。你们听那些书上戏上说的小姐们的绣房，精致的还了得呢。他们姐妹们虽不敢比那些小姐们，也不要很离了格儿。有现成的东西，为什么不摆？若很爱素净，少几样倒使得。我最会收拾屋子的，如今老了，没有这些闲心了。他们姐妹们也还学着收拾的好，只怕俗气，有好东西也摆坏了。我看他们还不俗……”

贾母说“她们姐妹们……还不俗”，是对比薛宝钗这个“雪洞”来说。三春、黛玉等人各自都保留了品味和水准，以及对应的教养。

贾母以她荣国公诰命夫人和保龄侯尚书令嫡女的出身和品味，绝对能够客观评价。

而她的言外之意也指出薛宝钗的房间太“离了格儿”，至于评价则是无话可说。没有品味和格调可以归纳这处雪洞，只能归咎于薛家教养的不足，不提。

不过，贾母虽说其他姐妹的房间布置不俗，但却没有说完全符合公府千金小姐的标准。

刨除李纨守寡，妙玉是客卿出家人不论，三春、黛玉和贾宝玉五人的房间，只有一人的比较优秀，其他的都有问题。

先说贾宝玉的怡红院，当初贾政和贾芸，刘姥姥都看过。那里什么都好，但作为女儿闺房合适，作为贾府公子的房间就太过富贵温柔，缺少了阳刚之气，基本不合格。

与怡红院对应的是潇湘馆，这又是另一个极端。刘姥姥评价比上等的书房还好，恰恰与怡红院弄反了。

如果贾宝玉住在潇湘馆林黛玉的屋子里正合适。但林黛玉自己住则太过书香，掩盖了闺阁女儿的闺秀之气。也是过犹不及。

至于贾迎春的缀锦阁，原文描写不多。可连她的奶娘都能偷拿她的金凤出去典当，就知道她管不了房中人，基本陈设不会太俗，绝谈不上有多雅致。

别说她的东西大多在邢夫人那边的自家房中，就说真有好东西，架不住她对下人约束太少，难以很好陈设，档次就不会太高。

暖香坞是惜春的住处。她是宁国府的大小姐，自幼就养在荣国府这边。身为嫡出，王夫人不可能亏待她引人诟病。尤氏再不作为也不敢轻慢这个小姑子。是以惜春在物质上肯定不缺。

然而，环境是对惜春最大的桎梏。她年纪小，住的暖香坞窄小低矮，肯定制约了身为千金小姐的规格气派。

此时惜春年纪小住住还可以，到大了就必然不合适。

于是，整个大观园便只剩下秋爽斋一处，贾母看过后仅仅提出一个问题：“后廊檐下的梧桐也好了，就只细些”。这并不是探春布置的问题。

那么，秋爽斋为什么会比其他几人的住处要更好呢？我们先看其陈设的与众不同。

秋爽斋是探春居所的名字，其内还有一处晓翠堂，就是宴请刘姥姥吃早饭的地方。

探春最喜欢芭蕉，晓翠堂观赏的就是秋爽斋内的芭蕉之美。这里也与林黛玉的潇湘馆一样，满眼绿色。只是芭蕉有红花，翠竹却没有。这点很重要，这里不多赘述。

秋爽斋的好关键还在于后檐栽种的梧桐，在秋天呈现的景色之美。

《诗经》有诗名《采薇》：“箫鼓鸣深树，人头走道边”，“深树”指的就是梧桐树，“人头走道边”是指梧桐树下的小路。人行树下，树映其人，何其美哉。

当然，凤栖梧桐更是探春未来嫁作王妃之谶。

探春居住的房间，曹雪芹描写的与秦可卿的房间一样详细。

不同于秦氏的房间十几样陈设背后各有典故，一一对应太虚幻境中出场的金陵十二钗“判词”。贾探春的房间陈设则是她的品味，志趣，以及未来人生最重要的伏笔。

（第四十回）探春素喜阔朗，这三间屋子并不曾隔断。当地放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊。西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》，左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹，其词云：烟霞闲骨格，泉石野生涯。

案上设着大鼎。左边紫檀架上放着一个大观窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手。右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬，旁边挂着小锤。那板儿略熟了些，便要摘那锤子要击，丫鬟们忙拦住他。他又要佛手吃，探春拣了一个与他说："玩罢，吃不得的。"东边便设着卧榻，拔步床上悬着葱绿双绣花卉草虫的纱帐。

细看贾探春的房间，哪怕只是作者的文字也能立体还原出其中的美感，凸显贾探春的性格和志趣。

首先，秋爽斋的探春房间，给人的第一印象是“大而不空”。

因为探春喜欢阔朗就将三间房完全打通，变成大开间。这体现出探春性格中的两点与众不同：

一，大气。不拘束于框架，注定其人志向高远。

二，改革。探春是所有人中唯一动手按照自己的想法，改变房屋原本固有形态。就像她管家后不是墨守成规，而是不惧艰难险阻，锐意进取改革大观园一样。

王熙凤比贾探春差就差在一往无前的改革精神。而差之毫厘谬以千里。就像严嵩的才能未必比张居正差很多，可他便只剩下蝇营狗苟的私利，沦为奸臣。同样为“相”数十载，张居正则是大明第一首辅。

探春将房间打通后难免会显得过于空旷，陈设极难布置。然而探春的房间呈现的效果却是“大而不空”，源于陈设的高级点缀。

探春将房中的陈设也体现出“大而局部密”的效果。

比如，“一张花梨大理石大案”就凸显出了“大”。这一张大条案放在屋中，占比极大不说，还沟通了天地左右，使得环境整体被填充和衔接起来。

“案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般”，这是密度的呈现。

“垒”起的名人法帖，体现的是高而多。“数十”的砚台也是多。那些砚台不可能平放在桌面上，肯定还要堆叠起来，又呈现沟通天地，将空间填充的天然巧思。

“笔如树林”更是用密度填充空间的妙法。借由笔是直上直下，再将天与地衔接。

如此，贾探春只在大理石条案的一角，就已经把空间利用到了极致，去将环境的空旷弥补的恰到好处，代表了极高的审美，并凸显出她善于书法的事实。

而另一角上，一个“斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊”，还是大，还是满，还是密集。但品种数量的减少，与另一边的多形成对比和落差。只此一个陈设，就比薛宝钗房中那个土定瓶里插着一束菊花，旁边放着两本书强了太多。

同样都是“空”，薛宝钗五间房空空如也，贾探春三间毁成一间却错落有致。

“西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》，左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹，其词云：烟霞闲骨格，泉石野生涯”，显然又是大气恢宏的陈设。

探春没有在房间中陈设任何假山石的盆景，而是用一副米芾的《烟雨图》，将空间赞美的串联和延伸。

米芾的这幅画不但尺寸大，效果就类似如今投影仪，将房间的层次再一次往纵深延展。

颜真卿的字以笔画肥厚见长，更具有声势气派，与画结合相得益彰。

画的下面条案上，中间的大鼎，左边大观窑的大盘，上面盛放着数十个娇黄玲珑的大佛手……右边架子上悬着白玉比目磬，除了大，还是大，唯一小的是那上面挂着的敲磬的小锤子。一个小字，又将“大”做了完美的中和，彰显了屋主人的品味。

你以为这么多“大”气的陈设就完了？可与东侧卧室相比又根本就不算什么。

秦可卿睡的是寿昌公主在含章殿下的塌，贾宝玉睡的是温香软玉的大床。这些床再珍贵都不如贾探春的那座拔步床。

拔步床为中式家具之魁首。一座床之所以用“座”形容，就源于它是可移动的房屋。其中除了睡觉的卧床，还可以布置箱柜，甚至起居室和会客厅。

拔步床代表了中式家具登峰造极的工艺和奢华价值，体积自然也是极为庞大。

探春虽将三间房打通，这座拔步床起码要占了五分之二的空间，就使得她的这个房间，在开阔之余，又显得恢宏大气。势必窗子也要开的更大，景致也更开阔。真正做到了室内室外浑然一体。

如此的品味真正做到了让人无话可说。

贾母会对薛宝钗的蘅芜苑提出批评，就在于才从探春房中出来再一见宝钗的房间，真正看不过眼。

当然，探春房间陈设的精髓，还在于对她人生的伏笔和影射，本文就不多赘述了。

✍以上观点根据《红楼梦》80回前故事线索整理、推论。