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张艺谋的创作回归自我，有一种轻装上阵的洒脱和自由
这几年，从作品的题材和类型来看。他经常强调，面对创作，要保持一种低姿态，以平常心对待，回到正常人的七情六欲中，从最小的细节去塑造人，讲述人的情感。
《坚如磐石》聚焦人性挣扎与公平正义，用当代都市犯罪题材，讲述了一个相对古典主义的莎士比亚式的悲剧，甚至还有古希腊悲剧的一些经典母题，如“弑父”困境的展现。拍《狙击手》时，剧作上采用了“三一律”的戏剧结构，将整个故事框定在两个小时，以真实鲜活的个体视角，以及20人的微型战场，呈现出不同于以往战争题材的硬核叙事。《满江红》则直接把一群小人物困在一座古宅里，老老实实讲故事，主题又上升到家国情怀的表达上。
编剧陈宇明显能感觉到张艺谋这些年在创作路径上的微妙变化，就是“删繁就简，返璞归真，回归到电影艺术最朴素的叙事上”。以前的张艺谋在电影形式上探索得很远，对于色彩、构图、造型有着极致的追求，现在他不再追求那些东西，而是回到最质朴的对于人物的迷恋、故事的迷恋上。
做减法是张艺谋近些年所追求的创作方向，他似乎进入到另一维度的影像空间，不断收紧他曾经最为擅长的宏大场面与视觉奇观，转而将目光投向更为本真的叙事层面与戏剧张力中。
拍《坚如磐石》时，有个细节让演员李乃文印象很深刻。试妆的时候，他听到导演要求所有演员不许化妆，就是为了达到最真实的效果。李乃文特别高兴，之后拍其他戏，造型给他化妆时，他都拒绝，“张艺谋导演的戏都不让化妆，你们好意思吗？”
对于摄影师出身的张艺谋来说，视觉风格是他依然探索的命题。只不过现阶段他不再一味追求形式感，更多考虑的是如何将故事用更加风格化的视听手法呈现出来。
张艺谋坦言，自己在早期的电影创作中，比较强调视觉语言，但到了中后期，开始有意补上另外一门课，塑造好人物、讲好故事。在视觉强的同时，还要故事强、人物强，两条腿走路才能走得稳。
在张艺谋看来，电影是一个让人着迷的行业。总有人问他，年龄这么大了，还在不停地忙，图什么。张艺谋说，啥也不图，其实就是一种习惯，你热爱就会想继续做。
他曾说过，“我的同代人，可能比我小的人都退休了。并且，我本该是一名工人，我的工友，他们也都早就退休了。我呢？非常幸运地把自己的爱好当成了职业，这实在是因为时代，时代给了我这样的机遇”。
他很庆幸自己的作品还有观众看，一直保持着感恩时代的心态。而创作出好的作品，无疑就是对观众、对时代最好的回馈。
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