惠洪模仿秦观写《千秋岁》， 为何能让大师们连声称赞？

在宋代词坛，秦观的婉约词是一绝。苏轼和王安石一向不合，便却都对秦观青睐有加，可见其在当时的影响力。他的金句无论是“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，还是“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，在当时都风靡一时。但翻看两宋的词作会发现，柳永、贺铸，苏轼的词被很多人模仿，但秦观的词作却鲜有人仿。这是为何？

两个原因，首先秦观的词多紧扣现实、结构严密，极少空谈，所以若非言之有物很难模仿得了。其次秦观很善于渲染意境之美，这对于一般的词人来说是很难做到的。然而却有位和尚“明知山有虎，偏向虎山行”，此人名叫惠洪。

惠洪是北宋的一位诗僧，与黄庭坚和秦观等人是好友，曾因写情诗被人称为“浪子和尚”。当年秦观写了一首名为《千秋岁》的凄美情词，受到了文坛巨匠们一致好评，特别是最后一句“春去也，飞红万点愁如海”，更是写得出神入化。惠洪读完这首词后忍不住模仿了一首。让我们一起来品一品这首和尚写的爱情词：

《千秋岁·半身屏外》

半身屏外，睡觉唇红退。春思乱，芳心碎。空余簪髻玉，不见流苏带。试与问，今人秀整谁宜对？

湘浦曾同会，手搴轻罗盖。疑是梦，今犹在。十分春易尽，一点情难改。多少事，却随恨远连云海。

惠洪这首诗是依秦观词的原韵所作，写的是一位相思入骨的闺中女子。词的上片写的是女子的的愁情。她探身到屏风外，看着窗外的春景。此时她的唇色已褪，头上发钗上的流苏带子也不见了，只留下破碎的芳心。都说女为悦己者容，爱人不在的她又该为谁理容呢？在这上片中，词人通过对女子发饰和妆颜的描写，无一个愁字却句句写愁，将女子的相思写得淋漓尽致。

词的下片则是女子的回忆，她想起了上次幽会。那时她和爱人在湘水之滨相会，自己拿着一把小伞。读到这才明白，原来女子之所以郁郁寡欢正是因为这场约会。“疑是梦，今犹在”是此时女子的感受，那次约会是那么美好，再看看如今孤零零的自己，让她以为当时不过是一场梦境。

后两句则再次回到春景上，春景将逝但女子的痴心不改。以“十分”对“一点”，写出了女子对爱情的坚贞。最后一句“却随恨远连云海”与秦观“飞红万点愁如海”有异曲同工之妙，都是写愁，秦观的愁如海婉约，惠洪的恨连云海却尺幅千里。

纵观全词，词人用倒装的手法，先写幽会后的相思，后回忆幽会时的情形，最后以愁思落笔，写得是一气呵成。明人沈际飞的《草堂诗余正集》记载：“少游、鲁直皆三叹其妙”，一首模仿的情词能让秦观黄庭坚这两大高手都连连称妙，只能说“浪子和尚”名不虚传。这首和尚写的幽会词大家喜欢吗？欢迎讨论。