宋高宗为了防特务，硬生生地改变了行书风格

作为一个书法家皇帝，宋高宗赵构（1107-1187）留下了几件足以传世的书法佳作，今天我们来说说他的《高宗书七言律诗》（又名《宋赵构书七言律诗》绢本，27.1x48.7cm）。

它来自于高宗赵构抄录杜甫的七言律诗，内文是这样写的：

暮春三月巫峡长，晶晶行云浮日光，雷声忽送千峰雨，花气浑如百合香。黄莺过水翻回去，燕子衔泥湿不妨，飞阁卷帘图画里，虚无只少对潇湘。赐亿年。

全文以高宗最擅长的行书体写成，书风近似米芾较为严谨工整的风格，诗词本身虽然不是高宗本人的作品，但是以书体观之与诗词的内容非常搭配，通读此件作品，真是让人觉得江南水乡的婉约景致迎面扑鼻而来。

或许是受到同为大书法家的父亲宋徽宗（赵佶）的影响，高宗在未继任为皇帝之前就已喜好书法，但或许是为了避嫌吧？所以他与父亲的书风不走同一路的风格，徽宗独特的瘦金体在高宗的书法中未曾发挥过任何影响。这可能是由于他只是第九皇子，所以与皇位无缘，如果与父亲的书风近似，可能会引起不必要的联想，这也是为何他的书法能自成一路的缘故。

因为高宗没有走徽宗的路线，所以他的书法有了更加宽广的道路，成就也因此而更高，这大概是他本人始料未及的结果吧？

高宗在经历北宋末年的战乱与颠沛流离之后，他终于在绍兴八年(1138)定都临安（杭州），成为南宋的第一位开国君主。在此之时，虽然政事百废待举，但他依然倾心于文事，并引以为自豪。南宋宁宗庆元元年(1195)，在赵构去世8年后，大臣以回忆的口吻上书宁宗：

庆元元年，正月二十一日，臣僚奏闻：“高宗皇帝谕宰臣鼎曰：朕居宫禁之中，自有日课，早阅章疏，午后读春秋史记，夜读尚书，率以三鼓而罢。”

如果这不是群臣的溢美之词的话，那么高宗能够做到勤读《春秋》、《史记》、《尚书》还真的是一位用功的皇帝。除了饱览史籍之外，高宗也醉心于书法的精进，他早年曾苦临过黄庭坚与米芾：“高宗初学黄字，天下翕然学黄；后作米字，天下翕然学米。”而中晚年之后则苦学王羲之与魏晋名家笔法：

“顷自束发，即喜揽笔作字，虽屡易典型，而心所嗜者，固有在矣。”

“每得右军或数字，或数行，手之不置，初若食蜜，喉间少甘而已，末则如食橄榄，味久越在。凡五十年间，非大利害相妨，未始一日舍笔墨。”

“余自魏晋以来至六朝笔法，无不临摹。或萧散、或枯瘦、或遒劲而不回，或秀异而特立，众体备于笔下，意简犹存于取舍。……”

由这几段叙述看来，高宗学书法是从黄庭坚入手的，然后学米芾，最后学王羲之。以上这几位书法家都擅长行书，也以行书最具个人特色，这也是为何高宗传世的书迹几乎都是行书的原因所在。

至于高宗书风“由黄入米”的改变则有一个有趣的故事：建炎四年(1130)，金朝扶植了刘豫(1079-1143)成立的傀儡政权以统治中原，刘豫为了打探南宋的情势，派遣了擅长黄庭坚书法的间谍前来潜伏，高宗的近臣邹亿年侦知这个情报后，建议高宗改变行书风格，以免这些间谍的书迹与赵构的诏书混淆不清，所以高宗才由学黄改为学米，至于这位大宦官邹亿年，就是这件《高宗书七言律诗》在结尾的地方所题的“赐亿年”的那位内臣。

由于改学米芾书风的缘故，所以高宗特别宠爱米芾的儿子米友仁(1086-1165)，他任命米友仁为御府所藏的历朝书迹做鉴定工作，而米友仁的鉴定也奠定了南宋内府的基础。

但是尽管高宗本人在书法上有极高的艺术成就，但是南宋整体的书风已大不如前，高宗曾发出感慨：“学书之弊，无如本朝，作字真记姓名耳，其点画位置殆无一毫名世。”整体而言，南宋的确如同高宗所说的状况，不过至少高宗本人是位值得称道的书法大师，这倒是毫无疑问的！