张爱玲《怨女》的悲剧启示，婚姻与人生的判断，天堂地狱一念间

银娣一生都伴随着“怨”，怨媒人的欺骗以及心上人小刘的没出息，怨婆家势利不公的待遇，怨丈夫的无能和懦弱，她把自己的不幸归结于他人，让这种“怨”无限的放大，在幸福感和安全感极度缺失的情况下，银娣的人格不断扭曲，她从被压迫者，化身为“施暴者”，用怨恨编织的枷锁禁锢了自己也毁了儿子，最终被黑暗深渊湮没。

在人生的旅途中，我们会面临无数的选择，每个选择的背后都是未知的道路，结果无论好坏都要自己承担，用“一念天堂、一念地狱”来形容并不为过。

“于是他们落到这陷阱里，过了阴阳眼交界的地方，回到活人的世界来，比她记得的人世间仿佛小得多，也破烂得多，但是仍旧是唯一的真实的世界。”

“高高的个子，长得漂亮，倒像女孩子一样一声不响，穿着件藏青长衫，白布袜子上一点灰尘都没有，也不知道他怎么收拾得这样干净。”

在银娣心里，小刘太过腼腆，从未主动接近过她，只是在为嫂子取药时，偷偷的送过她一包白菊花，银娣虽不怎么喜欢其中的青草气，但也每天泡着喝。有些感情开始时就像这一朵朵小白花一样，干净、纯粹，总透露着淡淡的清香。

后来她嫂嫂认识的吴家婶婶来做媒，想把银娣说给一个大户人家（姚家）的二少爷做姨太太，媒人说那少爷有眼疾看不见东西，吴家婶婶说的媒，哥哥嫂嫂都很满意，不过她并不愿意，哭闹着“以死相逼”这才作罢。

银娣一直期盼着小刘能主动一些，同时又担心小刘是否会因为风言风语（姚家提亲以及之前木匠的逾越之举）而误解她。之后不久，银娣的外公外婆来城里告诉她小刘娘去家里提亲（小刘家与她外婆在同一个村子），当银娣听到这个消息时，她在喜悦中若有所思，当时银娣的内心对嫁给小刘这件事犹豫了：

“小刘不像是会钻营的人。他要是做一辈子伙计，她成了她哥嫂的穷亲戚，和外婆一样。人家一定说她嫁得不好，她长得再丑些也不过如此。”

银娣的犹豫或许在一定程度上是受到了外婆外公的影响，她害怕像外婆家一样，成为哥哥的穷亲戚，只能依靠哥哥的接济生活，她害怕将来为钱苦恼，此时的银娣动摇了，想象着嫁给小刘后的生活：

“媒人的话怎么能相信，但是她一方面警诫自己，已经看见了他，像个戏台上的小生，肘弯支在桌上闭着眼睛睡觉，漂亮的脸搽得红红白白。”

此时的银娣，在犹豫下做出了选择，对她来说，“没有钱的苦处她受够了。无论什么小事都使人为难，记恨”，同意姚家的亲事，就再也不用为钱的事苦恼了，或许生活也会如戏台一般光鲜亮丽，而她与小刘注定有缘无分，只怪小刘没有早些来提亲：

“他这样的人不会有多大出息的。也甚至于是听见人家说她，也有点相信，下不了决心。有这样巧的事，刚赶着今天跟姚家一齐来。也是命中注定的。”

由此可以看出，银娣或许只是表面过上了锦衣玉食的生活，实际上她没有得到半点少奶奶该有地位，反而更像一个专门伺候姚二爷的佣人，最初对美好生活的期盼已渐行渐远，这让银娣心里的怨又深了几分，怨她的婆婆和妯娌、怨姚家势利的佣人、怨她的哥嫂家没出息……或许她更该怨的是自己。

《怨女》中人生悲剧的启示：选择是自己对命运的安排，好与坏由自己负责

余秋雨说：“人生的路，靠自己一步步走去……真正能伤害你的，也是一样，自己的选择”，银娣的悲剧产生是自己最初的选择导致的，又怎能因此怨恨他人。

克劳迪乌斯说过：“每个人都是自己命运的建筑师”，由此来看，在筑造自己命运时，每一个步骤，每一次选择都应该由自己做主，需要慎重斟酌，就像宫崎骏在《千与千寻》中说道的：“人们常常会欺骗你，是为了让你明白，有时候，你唯一应该相信的人就是你自己”，在面对自己的命运时，所有的选择都只能由自己负责，他人无法为你的人生承担任何后果。

这是在《怨女》中，对银娣哥哥炳发第一次看到妹夫姚二爷时的描写。

“她走到五斗橱跟前，拿出一只夹核桃的钳子，在桌子旁边坐下来，把念珠一只一只夹破了。”

“单独相处的一刹那去得太快，太难了，越危险，越使人陶醉。”这是作品中，银娣与姚家三爷独处时的描写。

在姚家为老太爷去浴佛寺做六十岁阴寿期间，银娣有些心不在焉的抱着孩子在寺中徘徊，遇到了晚到的三爷，两人很自然的走进偏殿，看着面前的三爷，银娣内心的欲望、幻想不断滋生，像藤蔓的枝叶一下下拂着她的心，她想抓住它，让感觉更真实一些，她迫切的需要确定对方的想法：

“自从到你们家受了多少罪，别的不说，碰见这前世冤家，忘又忘不了，躲又没处躲，牵肠挂肚，真恨不得死了。今天当着佛爷，你给我句真话，我死也甘心。”

关于银娣为何自杀，姚家背后议论纷纷，老太太对此虽没多说什么但也很少让她在跟前伺候了。在银娣嫁入姚家十六年后，她的日子仿佛熬出了头，姚二爷和姚老太太相继过世，姚家请老宗亲中颇有威望的九老太爷主持分家，她最初的梦想看似马上就要实现了，但内心并没有太多“胜利”的喜悦：

“其实她这时候她拿到钱又怎样？还不是照样过日子。不过等得太久，太苦了，只要搬出去自己过就是享福了。”

“死了的花又开了，倒像是个兆头一样，但是马上像噩兆一样感到厌恶，自己觉得可耻。”

“是做成的圈套，她心里想。”

银娣用一巴掌彻底结束了与姚三爷之间的纠葛。

《怨女》中人生悲剧的启示：物质无法弥补婚姻中所需要的“温暖”

姚三爷喜欢银娣吗？可能只是他感受到了银娣内心的寂寞和压抑的欲望，二人之间的“情感”不过是满足私欲或各取所需的产物，这也成了银娣悲剧人生上重重的一笔。

“总有一天他也跟她一样，就惦记着家里过日子与榻上这只灯，要它永远点着。她不怕了，他跑不了，风筝的线抓在她手里。”

这是在《怨女》中，银娣想要掌控儿子玉熹，把他作为她延续的描述。

银娣处处抬高冬梅，对儿媳不管不问，宣称等儿媳死了就马上扶正，冬梅生下第二个孩子的时候，儿媳死了，冬梅扶正的话却再没提过，玉熹也不怎么出去了，对什么事情都不大关心，冬梅找他抱怨买媒的钱还没给时，他也没有什么反应：

“玉熹袖着手歪在那里，冷冷地对着灯，嘴里不耐烦地嗡隆了一声，表示他不管。”

银娣的一生，欲望与怨恨纠缠，在生命的终点之前仿佛后悔了，她想起了出嫁之前的日子，她想起了别人热烈的叫着她“大姑娘”的日子，或许这才是她一直真正想要的生活。

一生都在追求幸福，最终却一生悲凉，如果可以重来，不知道她还会不会做出让她一生悲剧的选择。返回搜狐，查看更多

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