江西省国有博物馆馆藏音乐文物数字化保护研究

■1.刘健婷 2.汝慧玉 1.南昌大学艺术学院 2.南昌大学

摘要：音乐文物是观察、窥探中国古代音乐史实、音乐状况的重要物质载体，随着数字技术的发展，越来越多的数字化手段被应用于音乐文物的保护、展示当中，对于发掘文物的文化价值及有效保存发挥了重要作用。本文以江西省博物馆馆藏音乐文物为考察对象，综合该馆对音乐文物的数字化技术使用情况，分析该馆数字化技术使用的优缺点及目前应用的缺失，以此为基础提出针对江西省博物馆馆藏音乐文物数字化使用的可行性建设方案。

关键词：江西省博物馆；音乐文物；数字化保护

音乐文物是人们学习中国古代传统音乐文化及宫廷礼乐制度的最有效方式之一，它们在一定程度上折射出我国古代繁荣的音乐文化及音乐史实。近年来，计算机等高等技术呈多样化高速发展态势，虚拟现实、3D等数字化技术也逐渐被应用于博物馆馆藏文物的展示及保护工作中。目前学术界对博物馆中馆藏文物数字化保护的学术研究愈来愈多，但是专门针对馆藏音乐文物数字化技术使用的研究成果还屈指可数，其中有关江西省馆藏音乐文物数字化技术使用的理论研究文献则暂付阙如。

综上，本文在统计江西省国有博物馆馆藏音乐文物情况的基础上，以江西省博物馆为个案，重点考察该馆在音乐文物方面的数字化技术使用状况，并提出可行性建议。

一、江西省国有博物馆馆藏音乐文物总览

据2021年国家文物局公布的数据显示，江西省内目前共有134所国有博物馆，其中32所收录了音乐类文物，音乐文物的总体收藏量为311件。馆内音乐文物收录数量较多且收录地点较为集中的博物馆，分别为江西省博物馆和南昌汉代海昏侯国遗址博物馆，收录音乐文物数量分别为102件和42件，其余博物馆收录音乐文物数量少，且较为分散。

若按照文物种类对音乐文物进行划分，可分为三大类，第一类是乐器，共计162件，第二类为乐俑，共计142件，第三类为拓片，均为古琴拓片，计7件。上述音乐文物中，制作材料包括陶制、玉制、青铜、木制、石制、铁制、瓷制等。其中，陶制音乐文物数量最多，而乐器类文物中则青铜类乐器文物最多，大多收录于南昌汉代海昏侯国遗址博物馆。

二、江西省博物馆馆藏音乐文物梳理

江西省博物馆的文物收藏数量目前在江西省内居于首位，馆内收藏文物总数约为58916件(套)。江西省博物馆中音乐文物的收藏种类及质量也在全省范围内名列前茅。故本文以江西省博物馆为个案，探讨其对音乐文物数字化保护的实施情况。

(一)按照年代对音乐文物的分类整理

据笔者调研统计，江西省博物馆现收藏约102件音乐文物，其中，在馆内实际展出的音乐文物共77件，分别为15件乐器类文物和62件乐俑，笔者按照文物所属朝代将馆内目前所收录音乐文物按以下六个朝代进行分类整理(包含未在馆内实地展出但收录在馆内的音乐文物)：

1.商代音乐文物

现省博馆内展出4件商朝音乐文物，均为1989年于江西省新干县大洋洲遗址中出土，含青铜镈1件，青铜铙3件。其中，经考证青铜镈现为同批次出土乐器类文物中朝代最早的一件。

2.西周时期音乐文物

馆内收藏6件西周时期青铜类乐器，分别为青铜铙3件和青铜甬钟3件。3件青铜铙的尺寸接近，但在纹饰上区别较大。3件青铜甬钟整体尺寸大小相近，其中2件青铜甬钟纹饰相同，均为乳丁纹(图1)，另1件为云雷纹。

图1西周乳丁纹青铜甬钟

图片来源：本版图片均由笔者拍摄于江西省博物馆

3.东周音乐文物

东周时期共4件乐器类音乐文物：

(1)春秋时期青铜錞于1件(图2)，于1964年出土于江西省修水县上杉公社，此錞于器型整体尺寸较大，从顶部到底部呈由大到小的桶状，顶部饰有空心钮一处，使用时可用于悬挂，乐器整体呈素色，纹饰装饰较为暗淡。

图2 春秋青铜錞于

(2)战国时期音乐文物2件，分别为虎钮青铜錞于(图3)和乳丁纹铜制扁钟各1件，虎钮青铜錞由江西合作社在1956年移交至此，顶部饰有一虎形立体纹饰。

图3战国虎钮青铜錞于

(3)东周时期木制十三弦筝(图4)1件，1979年出土于江西省鹰潭市龙虎山崖墓。现存琴体底部由梧桐木刳制而成。琴体中具有较宽距离的一边为首部，而反之较窄的一端为尾部[1]。经专家鉴定，这件十三弦筝属战国早期，比古籍中最早对筝的记录早了至少200年，这件十三弦筝的出土也引发了学界关于古筝起源的新讨论。

图4东周十三弦筝

4.唐代音乐文物

唐朝时期为唐大历五年铜钟音乐文物1件，1957年由江西省遂川县移交，此钟通高51厘米，口径29.6厘米，顶部直径20厘米，钟体表面刻有流畅的几何线条纹饰。

5.宋代音乐文物

宋朝音乐文物共24件，铜制敲击类乐器3件，瓷质戏曲俑21件；其中23件均为南宋音乐文物，1件龙纹铭文铜甬钟所属朝代不详。

6.明代音乐文物

馆内收藏明代音乐文物为62件乐俑和1件钮钟。1958年在益庄王朱厚烨夫妇合葬墓中出土了这62件乐俑，再现了当时的演乐场景。(图5)

图5明朝益庄王墓出土乐俑

(二)音乐文物的年代及材质分析

目前，省博馆藏音乐文物共102件，笔者分别以文物所属时期、文物种类属性及文物制作材质这三个不同的角度对省博目前馆藏音乐文物进行简要分析。

首先，按文物所属时期统计结果为，商4件，占总比3.92%；西周时期6件，占总比5.88%；东周时期4件，占总比3.92%；唐代1件，占总比0.98%；宋24件，占总比23.53%；明63件，占总比61.76%，数据显示，音乐文物中明朝占比最多。(表1)

表1：江西省博物馆音乐文物朝代分布(笔者制作)

其次，按文物种类属性又分为两类，一是乐器演奏类音乐文物，共19件，占比为18.63%；二是乐俑类文物，共83件，占比为81.37%。

再次，按文物制作材质分为4类，分别为青铜制文物共12件，占全馆音乐文物材质总比为11.76%；铜制文物6件，占总比为5.88%；木制文物1件，占总比为0.98%；陶瓷制文物83件，占总比为81.37%。

据以上数据可得，省博馆藏音乐文物制作材质中，木制音乐文物数量最少，陶瓷制文物数量较多。

笔者认为，木制文物数量最少，主要由亚热带气候和红壤土两个因素造成。江西省地处亚热带气候地区，常年降雨量较多，且雨水多是弱酸性，导致木制音乐文物被弱酸性雨水浸泡后侵蚀损坏；江西省目前在全国范围内是红壤土分布最为广泛的省份之一，而红壤土最大的特点为酸性强，较强酸性的红壤土也是导致木制文物无法完好保存并常为残损状态的重要原因之一。

而陶瓷制音乐文物数量占比最高，原因在于：其一，江西景德镇陶瓷业在北宋后兴起发展，景德镇产出了许多具有较好品相的瓷器；其二，整理中发现陶瓷制音乐文物中乐俑数量占比最高，乐俑通常为多人组合排列，从编制上乐俑需要数量多；其三，陶瓷制音乐文物相较于木制不易腐烂损坏。基于以上，陶瓷制音乐文物数量多。

三、江西省博物馆馆藏音乐文物数字化使用情况

江西省博物馆2019年开启了名为“数智江博”的综合管理服务体系建设工作，建成后的江西省博物馆新馆具备集多功能为一体的数字化管理服务系统。省博目前在文物的展示及博物馆馆内环境展览中，均融入了线上线下多方面数字化技术的使用。

目前，江西省博物馆收录的音乐类文物共102件，均被录入省博的文物线上数据库。

值得注意的是，“商兽面纹立鸟青铜镈”和“东周十三弦筝”，这两件音乐文物除被收录进文物线上数据库外，还展示了它们的3D立体图像，被收录在江西省博物馆官方网页“虚拟展览”一栏，参观者们可以通过线上方式，对这2件文物进行沉浸式观赏，并配有真人音频讲解。另外，62件为组的陶乐俑也配备了线上真人音频讲解，但无3D立体的图像展示。

其余的音乐文物均无音频讲解、3D图像立体展示或其他延伸科学技术的应用。且102件音乐文物中，均没有在线下的展览环境中融入数字化技术的使用。

四、江西省博物馆馆藏音乐文物数字化保护方案

第一，在旧版数据库的基础上，推陈出新，推出新型的馆藏音乐文物数据库。在原有数据库中加入增强现实技术的使用，打破博物馆文物信息的传统集合模式，给予相关科研人员以更为便捷的使用感，也为参观者提供更快捷的文物信息检索通道，呈现更为立体直观的文物信息及图片。

第二，在省博馆藏音乐文物的展览中应用全息投影技术。因全息投影技术成熟度高、使用所占场地限制较小、文物展示方式独特新颖，更为贴近音乐文物所需展出条件，具有很大的优势。从不同角度加强数字化技术在音乐文物中的综合性应用，从而更好地传播音乐文物的文物价值及其蕴藏的丰富历史文化内涵。

参考文献：

1.数据来源：博物江西官网记载

2.周蓄源、俞志雄.《江西省贵溪崖墓群棺木、古琴等木材的鉴定》.共产主义劳动大学学报[J].1980,(4).

3.饶曦.江西龙虎山崖墓出土“十三弦筝”的考察与研究[D].上海师范大学,2015.

4.数据来源：博物江西官网记载

作者简介：

1.刘健婷，女，汉族，1982年生，南昌大学艺术学院副教授，艺术学博士，硕士研究生导师。

2.汝慧玉，女，汉族，1998年生，南昌大学音乐与舞蹈学硕士。

基金项目：

江西省高校人文社会科学研究项目《音乐人类学视域下的江西音乐文物研究》，项目编号YS18108。