李白留下的作品，乾隆大笔一挥加了4个字，谁看见都会生气

乾隆皇帝，是清朝历史上的有为之君，他曾经与祖父康熙、父亲雍正三代人联手开创康乾盛世，缔造了封建时代最后一个盛世时期，清朝统治在他手中走向巅峰。乾隆虽然功业煌煌，但他有两个毛病，最为后人诟病。第一是好大喜功，一生标榜十全武功，其实很多属于滥竽充数。其次就是附庸风雅。因为这个毛病，他还差点毁掉李白的一件文物。

话说乾隆皇帝继位后，一心要效仿古代圣贤明君，做一个名垂青史的千古一帝，文治武功都想做到尽善尽美。在武功方面，乾隆在位期间多次发动对内对外战争，平定准噶尔之乱，平定大小金川，征缅甸打安南，虽然成败参半，好好代代总算保住了面子。在文治方面，为了彰显盛世风采，乾隆潜心收集、广为搜罗大量字画文物，珍藏在宫中，供自己把玩欣赏。

乾隆十年，乾隆皇帝下令编纂了一部奇书《石渠宝笈》。这部奇书中，记载了清朝皇室收藏的历代书画珍品，是国内书画史上一次旷古绝今的总结与整理。记录书画作品范围上起魏晋，下至清初，两千多年间名人高士的名家大作尽被囊括其中，涉及书画珍品一万两千余件，堪称书画著录史上集大成者。历代爱好翰墨文章的皇帝，莫过于宋徽宗，但乾隆一部《石渠宝笈》就把他比了下去。

从《石渠宝笈》一书的问世，就可以看出乾隆对于历代书画珍品的重视，以及个人造诣的精妙。处理朝政之余，乾隆最大的爱好之一，就是把玩欣赏历代书画大家的墨宝，吟咏观摩，与古人神交千古。作为权倾天下的帝王，肯陶醉于高雅艺术和精神享受，摒弃声色犬马之娱，也算难能可贵。

不过，乾隆附庸风雅的毛病，却使得他经手过的很多珍贵书画珍品，都遭受了一次劫难。乾隆不但喜欢欣赏，还喜欢在这些书画珍品上题字盖章。历代书画收藏与鉴赏名家，都有在过手书画上题字印章的习惯，但毕竟是千百年的古物，价值不可估量，因此题字印章都有一定之规，决不可随心所欲胡描乱写，不然一笔下去，就可能毁掉一件无价之宝。

明末清初学者钱谦益曾说过：“余观古人书画，不轻加题识。题识芜杂，如好肌肤多生疥疠，非书画之福也。”就是对此问题的精辟论述。因此历代收藏家鉴赏家，大都会遵循“不侵画位、不伤布局”等一些原则，尽可能避免损伤原作的神韵。可惜的是，这一原则到了乾隆这里行不通。

乾隆对于古代名家的墨宝大作，向来敢于下手，他经手的名家大作，很多都被他不知轻重、劈头盖脸地题字用章，简直已经到了随心所欲的地步。唐朝大诗人李白，曾经留下一件传世文物，《上阳台帖》，据称是李白唯一存世的手书墨迹真品，从唐朝传承至清朝，历经沧桑，弥足珍贵。

乾隆看到后，为了表达对诗仙李白的崇敬之情，兴之所至大笔一挥，在《上阳台帖》卷首写了4个大字：青莲逸翰。笔酣墨饱，端方平直。可惜的是，这四个字却让他挨了骂。四个字不仅尺寸远大于李白原文，有喧宾夺主之嫌，且字体风格和含义，均与《上阳台帖》本身格格不入，显得恶俗而多余，被认为是典型的狗尾续貂、多此一举。任何人看到这幅真迹，第一眼都会被卷首那四个黑大汉般的大字吸引，严重影响了原作的布局与风格。后人对乾隆此举颇多诟病，

不仅如此，王羲之的《快雪时晴帖》被他题记印章七十多处，已经到了见缝插针的地步。赵孟的书画作品深受他的喜爱，也深受他的摧残。这些珍贵无比的传世孤品，就这样被乾隆自鸣得意的“狗皮膏”给糟蹋的体无完肤。乾隆为了满足他的占有欲和虚荣心，而不惜破坏这些传承千百年的珍贵文物，让后人对他的行为愤慨不已。