理性或感性，对同一创作者的不同创作阶段都意义非凡

收官当日，《微暗之火》揭晓了剧中一桩最大凶案的真相，每个人迎来了接受命运审判的时刻。南雅（童瑶饰）主动自首，周洛（张新成饰）也承担了应有的法律责任。

《微暗之火》海报

这并不是故事最后的结局，南雅的初恋、负责调查凶案的刑警队长林方路（叶祖新饰）在一卷原本修复无望的录音带中发现了事情的真相：“受害者”徐毅（刘俊孝饰）是自杀，为了和南雅永久地同归于尽，这个戏里戏外都颇为“折磨人”的案件终见云开。

玻璃瓶子里扑腾的蝴蝶，游走在手背上的蚂蚁，不时响起的诗歌独白，摇滚乐与《死亡诗社》……《微暗之火》打破了传统电视剧以场为单位的概念、而是像电影一样用镜头叙事的拍摄手法，为看似与悬疑毫无关系的艺术氛围写下了明确注脚——人是最大的悬疑，而焕发人性则要依托于艺术和诗歌。

《微暗之火》剧照

在姚晓峰看来，“艺术是不可或缺的。剧中的南雅，有希望有美好，有诗和远方。”在她偏安一隅的小小服装间里，缝纫机带过的一针一线都是自愈的“针脚”。而《微暗之火》所要表达的正是这样一种希望之火——当人们囿于人生困境和现实烦恼，反而需要更多安抚情绪的心理按摩，这个时候艺术与美好就变得更加重要。

播出尚未过半时，不少观众便为《微暗之火》贴上了“高门槛追剧”的标签。张书维认为这符合自己的心理预期，她从一开始就知道这不会是一个全民向的作品，短视频时代，信息碎片化，日常上网容易分散精力，“我担心它的门槛过高，叙事逻辑对观众的注意力要求特别高。”不过，从后来的播出效果看，她觉得“播得挺好”。

长久以来，电视剧这种观众喜闻乐见的通俗艺术对观众和创作者来说一直处于“舒适状态”，互联网和短视频的兴盛在无形中打破了这种平衡，姚晓峰导演觉得“电视剧应该像电影一样存在多种多样的形式探索”，“像拍电影一样探索”也是他为自己创作定下的方向。

《微暗之火》海报

剧集播出过半，他原本的担忧放下了，在既往作品中未能实现的创作者表达与观众解读之间的共鸣和契合，在《微暗之火》播出的过程中终于达到了。更重要的是，他第一次实现了“导演表达前置”的尝试，且颇为成功。

与《微暗之火》不同，对于《追风者》取得的好成绩，张书维说：“这是一部从题材、定位到角色都具备全民向的作品。”

《追风者》剧照

张书维说：“从金融视角切入保障了它的独特创新，故事涉及诸如职场关系、家庭关系等现代价值观，内容本身足够有吸引力，让更多年轻观众也加入进来。”高品质内容是《追风者》成为被全年龄层受众接受的爆款剧的原因。

即便作为一部导演理性把控全局的作品，姚晓峰自我表达前置的尝试在《追风者》中也无处不在。

他提及《微暗之火》里选择童瑶和张新成是出于某种“直觉”，而这种直觉在《追风者》里变成了某场戏、某个镜头的灵光乍现。

《追风者》剧照

张书维回忆《追风者》中一场王阳回头、王一博回来接头的戏，就是在姚晓峰“突然”安排了两件风衣和发型妆造后完成的。这场原本没在剧本上的戏，当时没有人知道会用在哪里，而在最终呈现时却成为故事的高光时刻。

而对观众来说则意味着跨越更多“门槛”，拥有更多选择。从效果上看，这两部戏已经让观众与主创一起跨越了那道门槛，完成了诗与远方的探索。