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原著为了塑造她,分别从四个男性的视角展开叙述玫瑰的不同阶段。他们并不是玫瑰交往过的四个男人,而是更像第三方的观察者。他们分别是:玫瑰的哥哥黄振华、溥家明的弟弟溥家敏、玫瑰女儿方太初的丈夫周棠华,玫瑰的继子罗震中。
他们看到的玫瑰各不相同,但同样的都是出身高贵,无比美丽,十分聪慧。玫瑰只要站出来,男性就都会沉迷于她,甘愿匍匐在她的脚下,而女性则都会震惊于她的美丽,默默认同这样的美丽做什么都是合理的。
《玫瑰的故事》剧照
这样的角色在小说中是充满神秘和梦幻的魅力,读者可以尽情想象各自心中不同的黄玫瑰。但对《玫瑰的故事》做影视化的改编,要将文字中美丽的杀气化为有形,将所有人的想象化作一个真实的演员,将美丽成为推动情节的关键原因变成具体的剧情,这难度可就大了。
由虚到实的过程,选角是起决定性作用的。制片方选择了刘亦菲,是从小美到大,且成长过程中的美丽形象都通过作品印在看观众的脑海中,使得这种美丽有了公认性和共通性。当黄玫瑰具象化成刘亦菲的模样,大家才会自行脑补和想象那些剧外的因素,这些因为美丽而发生的情节,不合理也会变得合理起来。
选角的胜利,令原著中建立在黄玫瑰美丽之上的情节变得可信,而编剧李潇的改编则更为出色。第一集的开头,周士辉和关芝芝在婚姻登记所准备登记结婚,关芝芝十分期待,周士辉却临阵脱逃,还绘声绘色地向黄振华讲述他对黄亦玫的爱恋。
《玫瑰的故事》中周士辉
一场戏定下了全剧的基调:所有故事都建立在玫瑰的美丽和别人对她的仰慕之上,同时风格是更为生活化的,鸡飞狗跳的场面和狗血戏剧性的反转,让原著中梦幻的部分落地。而周士辉的讲述,后来被证实有许多他自己的幻想成分,与真实情况不符,但这就是黄亦玫会经历的人生。
这里的改编,成功打通了小说到影视的桥梁,立住了玫瑰这个人物。并在之后通过与现实时间点的嫁接,将这个生活在上世纪80年代的香港上流社会的黄玫瑰,落地成为生活在2000年代北京的黄亦玫。
原著中的黄玫瑰不食人间烟火,一生从未工作过,靠着美丽、家境以及男人生活。但剧中的黄亦玫从出场开始就在找实习找工作,后续也在进修、创业,努力开创个人的事业。
《玫瑰的故事》剧照
这并非只是简单的更换地域、年代,增加补充小说情节的问题。
从黄玫瑰到黄亦玫,编剧保留了人物的精神的高贵、独立、自省、聪慧,以及沉浸在许多爱之中,也有爱人的能力,即使受到伤害,也不会改变自己对世界、生活以及人的热爱。
剧中大刀阔斧地增加了黄亦玫的学业-职场-事业线索,在情节上尽情增设充满戏剧性和讨论点的事件。
这是今日改编亦舒小说为影视剧的精髓所在——保留原著人物的精神,但匹配更符合今日社会、观众价值观的情节。
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快照生成时间:2024-06-29 23:45:02
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