但凭一腔热血 坚守壁画临摹修复

赵国洁在克孜尔石窟采风。

新疆文化出版社出版的《新疆石窟壁画泥坯临摹技法——克孜尔石窟》。

赵国洁在临摹壁画。

在阿克苏地区拜城县克孜尔乡明屋达格山上，闻名于世的克孜尔石窟层层相叠，鳞次栉比，气势恢宏。在这座绵延3000米的石窟中，有着我国现存规模最大的约1万平方米的壁画，壮丽而神秘。

新疆工艺美术大师赵国洁及合著者刘菲，以这座石窟壁画中的精华篇章为临摹范本，将整理出的线稿和泥坯壁画制作技法集于一体，编著成《新疆石窟壁画泥坯临摹技法——克孜尔石窟》。近日，该书由新疆文化出版社出版。

“这本书对于壁画艺术的传承与发展，会起到积极推动作用，对高等院校培养学生学习古代灿烂文化艺术，掌握壁画技艺要领，具有非常精准的指导意义。”中国著名女雕塑家何鄂对该书如此评价。

“百年来，克孜尔石窟艺术的魅力源源不断地吸引着众多探索者，我也是其中之一。”赵国洁说，自己在壁画作品的复制中，体会到了只有在泥土这个载体上，石窟壁画才能淋漓尽致地绽放出无与伦比的璀璨光芒，呈现出历史的厚重与沧桑。

“如果通过这本小小的册子，将这份独属于中华文化的魅力普及开来，让更多的新疆石窟壁画及绘画爱好者能够通过这本书的技法指导，完成精美的泥坯壁画临摹作品，弘扬优秀传统工艺，那我们的心愿就达成了。”赵国洁说。

用敬仰，与古代艺术家的心灵沟通与对话

曾有人说，新疆克孜尔石窟是失落的“第二敦煌”，事实上，新疆克孜尔石窟的始凿年代早于敦煌莫高窟100多年，是我国开凿最早的大型石窟群，而在龟兹壁画中，以克孜尔石窟建造最早、现存规模最大的壁画最为珍贵。

《新疆石窟壁画泥坯临摹技法——克孜尔石窟》一书，由历史、材料、技法、图例、资料篇共五个部分组成。

历史篇中，赵国洁对克孜尔石窟的历史渊源及壁画艺术的表现形式、制作工艺作了简洁、概括、清晰的论述。

在材料篇里，她对矿物颜料进行了科学的排序与分析。

技法篇则是赵国洁在多年对克孜尔石窟壁画进行临摹实践与研究之后，总结出了一整套临摹仿古的经验，并通过严密的分解呈现出古法传承的程序与步骤，集成详尽的工艺制作流程。

特别值得注意的是，在资料篇中，赵国洁根据壁画原作整理绘制的克孜尔石窟23个洞窟中的39幅壁画线稿，是她对壁画原作长期研究、整理、汇集的心血之作。

“我仔细对照了每一幅壁画原作的图片，再观看赵国洁的每一幅线描图，达到了造型准确、神情如一，一个眼神、一个嘴角、一个手势、一个动态都是精心比对过的。”何鄂感叹，这些线稿如此用心，充分表明赵国洁学习研究历史文化遗产的虔诚和对古代大国工匠的敬仰，且能真切感受到她在整理壁画原作画稿时，与古代艺术家的心灵沟通与对话。

十年研习，只为恢复石窟壁画光彩夺目的艺术形象

致电赵国洁时，她正在江西景德镇自己的工作室，忙于新疆民族风图案的绘制、壁画修复和土陶制作的相关工作，这三项新疆传统工艺传承工作，是她全部事业的主要内容，而每年频繁往返于新疆各地与景德镇之间，已是她的日常。

赵国洁自小就对民间工艺、传统工艺情有独钟。1997年毕业于新疆艺术学院工艺美术专业。2005年，赵国洁和同学自驾前往库车，与在克孜尔石窟工作的大学同学相聚。“同学带着我们把克孜尔石窟从上到下，里里外外，都参观了一遍，当时特别震撼。”赵国洁说，克孜尔壁画融合了多种文化的艺术特色，从构图、用线，从人物、动物、风景、建筑、图案等都形成了独特鲜明的画风，令她目不暇接。

但最让赵国洁无法忘怀的，是这座国宝级的石窟壁画，大部分都残破不全，令人触目惊心。在历史的沧桑中，克孜尔石窟遭到自然和人为的破坏，使得石窟残存壁画已是凤毛麟角。

“眼前残缺的壁画，无声而悲壮。我立刻萌生一个想法，要用自己的所学，修复和还原克孜尔石窟壁画里的精华内容，让人们看到这座石窟里，那些象征着绚烂的中华历史文化的绝美图案。”赵国洁说。

这一腔热血，持续涌动了近20年。从花季少女至人到中年，赵国洁的事业与壁画临摹修复紧紧维系在一起。

从那时起，赵国洁工作之余，继续深造美术学专业，连续进入清华美院“全国陶瓷艺术设计高研班”和清华美院“新疆工艺美术大师高等研究班”学习，且专程到宜兴向工艺美术大师学习紫砂技艺，到景德镇向国家级技能大师学拉坯等工艺。

此外，赵国洁用了近十年时间，研读、整理克孜尔石窟相关历史资料，在前辈考古及艺术家们的辉煌成就之中，以高山仰止之心，潜心学习。

“每年都会去一趟克孜尔石窟，除了实地临摹采样，还要对泥坯岩壁上绘画的材料及技法进行长时间、多方面的专门研究和模拟还原。”赵国洁说，这是一个艰苦的工作，仅以泥坯制作工艺举例，她和学生们在无数次的煅炼实验中，才最终有效解决了临摹过程中坯体变形的技术难题，成功复制出石窟壁画光彩夺目的艺术形象。

以苦行僧精神坚守壁画修复事业

所谓壁画修复，实际是对流失到海外的大量艺术珍品壁画的图片进行临摹之后，通过特殊工艺复制下来，让普通人在自家门口也能看到这些艺术珍品的原貌。

每一次去克孜尔石窟修复采风，赵国洁都会带6到8名学生，这些学生年龄在30岁左右，精力体力都相对旺盛，他们都怀揣着对修复古老壁画艺术珍品的一片赤诚，热情参与其中。

“大家的目标一致，就是努力想办法，把修复好的艺术作品留下来，并且长期保留下去。”赵国洁说。

壁画的修复是一个漫长的过程，需要琢磨当时画匠的手法和技法——需要亲自去当地采集黄土，研磨晒后加入细沙、稻草等和泥，再用古代用的糯米胶揉和好后，用很繁琐的工序打制成厚薄一致的泥坯，再晾晒十天，泥坯才算完成。

这只是工序之一，之后，泥坯需要做白，将样稿拷贝至泥坯上，再进行绘制。绘制过程如同画工笔画，每一种颜色都要调得很淡很细，之后一遍一遍地往上叠加，这样才显现层次和效果。

“所有颜料都是矿物质材料，还要加上明矾和用鱼泡或是牛皮熬制的胶，如果胶加少了，颜色可能就不能凝固，会掉色，矾如果加多了，画面会开裂。这道工序非常繁琐，需要反复试验，且必须有长期经验。”赵国洁如数家珍。

修复一幅两三米的大幅壁画，需要好几个月，如A4纸大小的小幅壁画，基本上也要十来天才能完成。但无论大小，工序一点都不能少。赵国洁笑言，做壁画修复工作，是需要秉持沉下心的苦行僧精神，才能最终完成：“时间长了，这项事业已经是一种坚持和信仰。”

矿物质颜料中的很多材料如雄黄、朱砂等，对身体有害，都不能过量。赵国洁说，虽然现在的矿物质颜料基本都是购买成品，但对身体多少有害，可是只要进入壁画修复工作状态，大家都是早晨睁眼就到工作室画，甚至画到晚上三四点钟都是很正常的事，修复师加班加点都已习以为常。沉浸其中之后，连饥饿感都没有了，一天下来不吃饭，也是常有的事。

在赵国洁的努力下，自治区文联、自治区民间文艺家协会给了赵国洁与新疆工艺美术家同行们很多展览展示的机会，积极推动传统壁画的宣传。现在，赵国洁的工作室有一部分壁画已开发成文创产品推向市场，而她和同行们也在尽力扩大技能技法培养力量，吸引更多人加入这一行业当中。

“一个人带徒弟近十年，但总觉得以自己的力量，普及壁画艺术的力度和广度都不够，修复的数量也有限。”赵国洁说，这也是她最终决定以出版书籍的方式，将克孜尔石窟壁画艺术深入到大中小学校美术教学当中，带动更多人了解喜爱壁画艺术的初衷。

“完成《新疆石窟壁画泥坯临摹技法——克孜尔石窟》最后一稿的修改时，我的心情一如克孜尔湛蓝的晴空，透明旷远，那天穹上，就是一幅幅千年壁画的盛大景象。”赵国洁说，她希望，这本书会对曾在一百多年前遭受列强掠夺、破坏的克孜尔石窟壁画的修缮、复原发挥积极作用，助力千年文明重获新生。（文\蔡俊 图\受访者提供）