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褚遂良书丹名作《雁塔圣教序》，对后世有哪些影响？
唐代碑刻的兴盛，与唐代书法艺术的发展是分不开的。这里必须提到，唐代帝王起到了极大的推动作用，由于唐代帝王爱好书法，上行下效，书写了一些流传至今仍为人们啧啧称叹的著名碑刻。我们今天讲的正是由唐太宗李世民、唐高宗李治父子俩撰文，当时有名的“楷书教化主”褚遂良书丹的名作《雁塔圣教序》。
在唐代楷书的发展历程中，以书法为主。褚遂良遵循时代主题的基础上，又能不为当下所束缚。他在吸收借鉴传统书法的同时，更主要的是对前人作品进行分析、研究与探索，创造出为他所用的独特书风，褚遂良极富秀美之感又远离庸俗。书法风格正是初唐书法开始摆脱前朝书法而自成体系的模范，对唐朝乃至以后书风的发展有着深远影响。因此，真正意义上开启唐王朝楷书书风之先驱者，当属褚遂良。
褚遂良的《雁塔圣教序》旨在弘扬中国书法博大精深的魅力，让广大书法爱好者去感悟中华五千年文化艺术的发展与嬗变，领悟书法大家们的达观和深邃，激发后人对中华书法瑰宝的青睐与苦恋。
杜甫有诗句云：《雁塔圣教序》表现的正是这种“瘦硬通神”的审美趣味。它的线条虽然与隶书的丰厚不一样，但是，这却是褚遂良作品中隶书笔意最为浓厚的一件作品。宋人董逌《广川书跋》中敏锐地指出这一点：“……疏瘦劲练，又似西汉，往往不减铜筩等书，故非后世所能及也。
褚遂良身后受他书风影响的书家众多，他的“褚体”才能积厚流光。褚遂良的提按回锋和行笔方法对晚唐的颜真卿和柳公权产生了深刻影响。颜真卿是受褚遂良影响颇深的一位代表性书家。
颜真卿早年的楷书《多宝塔碑》，其运笔提按变化明显，横画细劲并呈弧形，此种表现形式与褚遂良的《雁塔圣教序》颇为相似。柳公权也是受褚遂良影响的一位晚唐书家，他师法颜体，而颜真卿又是师法褚体，因此在柳公权的书法中也能看到褚遂良的影子。柳体骨力刚劲，起收笔与转折处的顿按明显，都是褚遂良之影响。
褚遂良毕生在继承古人书法的基础上不断进行自我创新，他始终矗立于时代的前沿，是一位承上启下的伟大书家，他被誉为“唐代书法一代广大化教主”是实至名归的。
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