“著名歌唱家”蒋大为，也走到了今天

我国著名的男高音歌唱家蒋大为，被欧美音乐家盛赞为“中国的帕瓦罗蒂”，可见其在音乐上的造诣。

七十年代小有名气，八十年代大红大紫，蒋大为也曾是那些年的“顶流”。

九十年代移民，千禧年后惹官非，后来的蒋大为，却没能“德艺双馨”。

蒋大为的音乐造诣毋庸置疑，但他的所作所为，以及言论，都让人无法恭维。

从国籍到人品，老年时期的蒋大为，总是被指责和质疑所围绕。

所以，著名歌唱家蒋大为究竟做了什么，竟走到了今天这般田地？

一切就要从1947年讲起……

蒋大为出生于天津，家庭条件在当时那是相当可以的：父亲是一名药剂师，母亲是一名教师。

在那个年代，父母都是知识分子，还都能赚工资，这已是无数人望尘莫及的小康之家。

蒋大为有个擅长绘画的小叔，从小蒋大为就深受小叔熏陶，对绘画格外热爱。

蒋大为上小学时，就画得一手好画，在小叔的劝说下，父母还送他去学了8年的西洋画，也就是素描、油画。

现在大家都知道，要供个美术生是要花不少钱的，画纸、画笔、颜料，简直就是用人民币在作画。

在当年也一样，所以足以见得蒋大为的家庭条件十分优渥。

而且蒋家还不是为了培养画家，只是满足孩子的兴趣爱好，毕竟蒋大为志不在此。

少年时期的蒋大为不愁吃喝，营养跟得上，虽然瘦，但体能却很出色。

蒋大为的短跑成绩，尤其是百米成绩，在全地区都是破纪录的存在。

作为追风少年，蒋大为一心想成为运动员，在赛场上发光发热，为国争光。

不过蒋大为的教练，跟他说了实话：你个子不高，身体条件也就这样，再跑下去也没什么提高。

教练的话糙理不糙，蒋大为认清现实，放弃了训练。

好在蒋大为还有绘画天赋，就在他专心备考中央美院时，时代变了，高考取消了……

在家百无聊赖之时，蒋大为听见了邻居家传来的琴声。

文体不分家这个说法亘古不变，蒋大为不仅擅长跑步和绘画，他还有副好嗓子。

为了打发时间，也为了排遣心头郁闷，蒋大为经常到邻居家，一个弹琴一个唱歌。

久而久之，这两个年轻人的搭档组合，被周围人所熟知。每当街道、居委会有什么活动，都会找他俩表演。

1966年，天津文宣队对外招人，19岁的蒋大为踌躇满志地去报名。

因为之前的名气，以及自己的金嗓子，蒋大为顺利拿到铁饭碗，有了正式工作。

与此同时，他内心里也有了片片涟漪。面试时，他就注意到了考官张佩君。

张佩君比蒋大为小三岁，热情大方能歌善舞，是文宣队的台柱子。

蒋大为总会偷偷注意张佩君的一举一动，而张佩君则擅长用行动表达心意。

在那个物资匮乏的年代，每天带饭时，张佩君在总会特地多带一些菜，悄悄放进蒋大为的饭盒里。

每天午饭，蒋大为都能吃到女神给自己的加餐，心中的爱意也越来越深。

那个年代不兴主动表白，最后还是身边同事主动撮合，两人才正式谈起恋爱。

然而好景不长，1968年，这对小情侣的感情和人生，都面临重大选择。

当时正值知识青年上山下乡，原本蒋大为已经做好了和女友一起下乡的准备。

岂料却传来好消息，天津歌舞团向他伸出橄榄枝。

出乎所有人的意料，娇生惯养的蒋大为没有去歌舞团，而是跟着张佩君去乌兰浩特插队。

为了爱情放弃更好的人生，蒋大为年轻时也曾是个痴情种呢。

他和张佩君在内蒙苦中作乐，两人组了个组合，经常给大家表演。

有一天，宣传队长带着一个人，特地来听蒋大为和张佩君唱样板戏。

蒋张两人也没放在心上，直到几天后，队长拿来两套军装。

1969年，蒋大为和张佩君双双被选中，成为吉林省森林警察文工团的文艺兵。

这个结局，甚至比当年的天津歌舞团要好几倍呢。

来到吉林，蒋大为很快就在文工团有了一席之地，在当地成了远近闻名的歌手。

平日里，在钻研业务之余，蒋大为也会深入基层，和工人、农民、战士接触，了解大家的真实生活，以便自己的演唱能够更好的融入群众。

1971年，蒋大为作曲演唱了一首《采伐工人心向党》，在收音机里大红大紫。

那几年，蒋大为深得观众喜爱，很多人跟着收音机学他的歌曲。

1974年，27岁的蒋大为，结束了8年的爱情马拉松，和张佩君完婚。

婚后第二年，蒋大为收到一纸调令，成为中央民族歌舞团的歌唱演员。

张佩君跟着蒋大为一起来到北京，全新的人生，从此正式扬帆起航。

1978年，蒋大为的女儿蒋怡诞生，同时他的自创歌曲《骏马奔驰保边疆》也正式面试。

在无数场慰问演出中，蒋大为将这首歌传递给了无数人，连同歌曲中的军民鱼水之情，和热爱祖国之情。

那几年，是蒋大为的创作高峰，也是他艺术生命的高光时刻。

1980年，蒋大为凭借电影主题曲《牡丹之歌》，和经典电影《红牡丹》一起火遍了全国大江南北。

此时的蒋大为，已经是主流歌手中的顶流了，合作的都是闫肃、乔羽等当年的金牌创作人。

又过了4年，蒋大为站在了第二届央视春晚的舞台上，《在那桃花盛开的地方》，成为几亿人的共同回忆。

1986年，蒋大为为《林海雪原》录制配音时，认识了隔壁录音棚的许镜清。

当时许镜清正在为《西游记》创作歌曲和配乐，其中最重磅的作品，就是主题曲《敢问路在何方》。

原本许镜清找的是李双江演唱，不巧录音前夕，李双江嗓子痛到无法开口。

许镜清不得不临时换人，一时间也没有更好的人选。

就在这时，许镜清在走廊听见了蒋大为的声音，觉得他就是最佳替补。

于是蒋大为只看了几遍乐谱，就开始录音，成就了一段经典。

随着86版《西游记》的爆火，唱着“你挑着担，我牵着马”的蒋大为，彻底坐实了自己男高音一哥的地位。

《西游记》带来的红利，那可不是大家可以想象的。

那时候，工人一个月工资只有几十块钱，蒋大为一个月的演出费就高达几十万，一年上千万的收入揣进腰包。

从这时开始，蒋大为的三观，逐渐发生了变化。

首先，他在各种场合，多次提到过，是自己的这首歌捧红了《西游记》，甚至宣称：杨洁导演说是他救了这部电视剧。

或许杨洁真说过此话，毕竟李双江嗓子坏了，蒋大为临危受命，杨洁导演客套一下也是理所应当。

但蒋大为却当了真，并四处说给别人听，这就有点变味了。况且这部剧的含金量众所周知，绝不是一首歌带火的。

其次，因为当时大家都是体制内编制，剧组和许镜清都没有给他演唱费用。

一开始蒋大为还是很感谢许镜清的，要不是他慧眼识英雄，自己也没机会大红大紫。

但多年后蒋大为就变了模样，他认为这首歌，自己没收过钱，就不存在版权。甚至嘲讽许镜清不懂法律。

对于蒋大为来说，在每年千万演出费用面前，什么知遇之恩全都不值一提。

最重要的一点，《西游记》四名主角和杨洁导演不和，这个消息最初也是蒋大为说出来的。

为了体现自己的大度和高情商，蒋大为在采访中明示暗示剧组主创之间的矛盾，导致后来当事人们有口说不清。

作为局外人，蒋大为没参与过拍摄，也没进过剧组，只在录音棚录了一首歌，就在公众面前“爆内幕”，用别人的是非，当做自己的话题，实属不该。

看到这里，相信大家也能看出来，蒋大为的种种行为，放现在就是“蹭热度”。

《西游记》是国民度超高的爆款IP，蒋大为不断地消费这部剧的红利。

那些让他年入几千万的商演，看中的也是《西游记》而已，每次蒋大为压轴出场，唱得必是《敢问路在何方》。

1993年，蒋大为辞去了体制内工作，并去了国外演出。

在美国和加拿大，蒋大为见到了不一样的世界和月亮。当时他已腰缠万贯，回国后，他就把女儿送去加拿大读书了。

没多久，他又把妻子张佩君也送出国，为他打前站。

张佩君一边陪女儿读书，一边买好房子和车子，也准备好绿卡，蒋大为一出去，三口人就在加拿大团聚了。

年近半百的蒋大为，移民加拿大后才发现，国外的月亮更圆，但消费也更高。这么一折腾，他的身家很快就见底了。

问题是，在国外蒋大为就是个普通的中老年人，没有鲜花和掌声，更别提能财源广进的商演了。

蒋大为看看账户里越来越短的数字，他毅然决然回到了祖国发展。

这次回国后，已经到了九十年代末，华语歌坛已经开始了神仙打架之势。

仿佛早已没人记得蒋大为，但他不在乎，毕竟自己的资历还在。

蒋大为继续狂接商演，虽然不是压轴了，也不是主要演员了，可对他来说，有钱收就行。

此时的蒋大为，口口声声说自己仍是中国人，但他在国内赚钱拿到国外话，这一点所有人有目共睹。

后来，蒋大为打开了综艺这个新世界。在《星光大道》中，蒋大为认识了“大衣哥”朱之文。

当年朱之文属于现象级“网红”，从农村走出来的农民歌手，一路唱到央视，吸引了全国观众的关注。

蒋大为就是生错了年代，如果是现在，就凭他蹭热度的能力，怎么也能是个流量歌手了。

这次，他看中朱之文的热度，特地举办拜师仪式，收了朱之文为徒。

朱之文最红的时候，蒋大为锦上添花，成功得到了观众们的认可，认为这是老艺术家提携新人。

然而当朱之文选择回家种地后，蹭不到流量的蒋大为，就变了一副嘴脸。

蒋大为说，自己一分钟都没教过朱之文，一切都是作秀。

而质朴的朱之文曾提到过：蒋老师教过我吐字。

甚至，蒋大为在节目中公然嘲讽朱之文是农民歌手，和艺术不沾边。

尤其是蒋大为还说了一句，“农民就是农民，永远不可能成为歌唱家，你就只是个爱唱歌的农民，而非歌唱家”。

此言一出，蒋大为得罪了全国观众，无论是不是农民，大家都十分愤慨。

作为著名艺术家、歌唱家，蒋大为话里话外满是对农民的不屑，这是公众人物应有的言论吗？

事后蒋大为辩解是节目组逼他这么说的，可已经根本没人买账了。

现在的观众和网友，不是几十年前那么好忽悠了，节目组敢逼迫享受国务院特殊津贴的老艺术家？就算他们敢，蒋大为自己没有辨别能力吗？

蹭徒弟热度翻红的蒋大为，事后嘲讽农民出身的徒弟，这像不像当年他和恩师许镜清反目那段经历？同样是吃饱了骂厨子的行为。

蒋大为身上的故事，还不只是移民风波和师徒恩怨，他还陷入了生活作风和财务问题。

九十年代时，蒋大为出国演出，认识了女学生姚曼，两人惺惺相惜，成为了忘年交。

后来蒋大为回国发展，姚曼则以经纪人身份，跟进跟出，帮他张罗各项事宜。

因为合作多年，两人的财务非常混乱，很多账目都放在一起。

2005年时，姚曼来到媒体面前哭诉，声称蒋大为不仅欺骗了她的感情，还私吞了她90万元，并拿出借据为证。

这场官司经过5年的拉扯，最终蒋大为胜诉，姚曼以欺诈罪蹲了监狱。

胜诉的关键，就在于姚曼当时拿出的借据，的确是蒋大为亲笔签名，但他故意签错了日期。

错误的日期里，蒋大为人在国外，所以这张借据最后成为姚曼欺诈的证据。

据蒋大为所说，之所以签署借据，是姚曼找来黑社会威胁他。

是真是假已经无从判断，但蒋大为赢了官司，却输了人品是真的。

奔六十岁的蒋大为，和“情人”之间搞出经济纠纷。单就这个作风问题，蒋大为想要德艺双馨，估计是够呛了。

再加上他先是无视知遇之恩，后是诋毁自己徒弟出身，蒋大为彻底跌落神坛。

蒋大为从广受喜爱的歌唱家，到被几十年的老粉丝嫌弃，无非是名和利在作怪。

没名没钱的时候，蒋大为心思清澈，会深入基层感受民风，将淳朴的情感和艺术揉为一体。

名利双收风头无两时，蒋大为早已被迷惑了心智。

在金钱面前，知遇之恩不值一提，师徒恩情和夫妻恩爱，全都可以忘到九霄云外。

甚至就连出身成分，在蒋大为眼里，都成为判断能否成为艺术家的标准了。

蒋大为嘲笑农民不能成为艺术家，可往上数几代，谁家不是农民呢？

离开生活，艺术则无从谈起；脱离了生活的艺术，也只能是短命的艺术。

远离大众生活的蒋大为，在名利带来的特权和仰视之中，早已没有了艺术家的风范。

唱了大半辈子《敢问路在何方》，蒋大为或许一直都没明白，“路在脚下”的真正含义。