正是质朴和灵动兼具的气质，吸引她将其改编成影视作品

《我的阿勒泰》以追求文学梦想的汉族少女李文秀和开小卖部的母亲张凤侠的生活轨迹为主线，讲述她们在与哈萨克族牧民相处中发生的精彩故事。剧集一方面有着散文的神韵，细腻捕捉生活中的细节和诗意，同时又兼具戏剧性，尤其是轻喜剧风格，制造了极佳的观剧体验。节奏舒缓但细节饱满，这种独树一帜的艺术风格，恰恰是主创团队有意识的审美追求。

马伊琍在剧中饰演张凤侠

作家李娟被读者称为“阿勒泰的精灵”，其同名散文集首次出版于2010年，多次再版，书中原生态书写了她和母亲、外婆随牧民迁徙的日常，展现了游牧民族在边地深远丰富的生存景观。导演滕丛丛读到书后，认为最珍贵的部分就是“李娟对世界独特的观察角度和感知力”

创作中，主要的困难是原著的素材量不够，哪怕是改编成8集短剧，也需要更多扎实的情节。为此，滕丛丛两次前往新疆采风，其中一次带着编剧同行，一路上和遇到的哈萨克族交流，去家里“蹭饭”，参加他们的婚礼……深入了解和体验他们的生活，用她的话说，“像一群不速之客一样在北疆乱窜”。

导演、编剧滕丛丛

编剧彭奕宁初到新疆，就被雄奇壮美的景色所震撼，她感叹：“世界好像忽然只剩下两样东西：天空和大地。”同时，粗犷中又蕴藏着优美，“风吹花动，雀落枝低，优雅的哈萨克族女性一面绣花一面腼腆地笑”。在参加一场哈萨克族人婚礼时，她看到二十多个人在土坯房里背贴着墙，盘腿坐成一大圈，喝酒唱歌，宴会一直持续到天亮。

起初她不明白哈萨克族为什么随时在唱歌，后来有一天，她在一片荒漠里独自漫游，一面走一面往远处扔石子，头顶飞过一只隼，尖利地叫了一声，她忽然意识到自己在唱歌，“是啊，为什么不唱歌，天空如此高远，大地没有尽头”。那一刻，她感受到哈萨克族文化的浪漫。

编剧彭奕宁

正是在此过程中，滕丛丛和彭奕宁积累了大量的素材，花了一年多时间写出了剧本。剧本扩充了原著因为成书早而没有涉及的部分——信息化来临和城市化进程对古老游牧文化的冲击。

比如，剧中于适饰演的养马少年巴太，在原著中没有，是一个原创角色，灵感就来自主创的采风途中。一个是他们遇到的年轻兽医，受过高等教育，文质彬彬，一个是乘车时认识的司机，“可爱英俊，做事果断”。在这两人基础上，再结合原著中关于赛马、舞会、洗马等描写，创作了一个处在游牧文化和现代文明中间的迷茫少年“巴太”的形象。

同时，巴太这个角色还延伸出了一条家族线：守寡要再嫁的嫂子、固守传统不肯改变的猎人父亲、温和幽默的村主任等。滕丛丛说：“这些关系网和角色担负起半个村庄，共同和主角母女发生交集，延伸出一个大课题：作为世界上最后一支纯正的游牧民族，面对世事变迁和现代文明，他们将如何选择？”

于适饰演巴太

原著的一个特点是，有很多天真质朴的小幽默，阅读时往往让人会心一笑。剧集在改编时，保留甚至加深了这种轻喜剧的风格，提高了观剧的愉悦性，也展现了人物豁达的生活态度。比如，李文秀在草地上睡着了，两只脚被巴太用鞋带绑住，导致起身时突然跌倒。剪辑指导周新霞就对这个片段印象深刻，“恋爱的方式千万种，这么浪漫、顽皮、可爱的不多见。”

最终的故事有两条叙事线，一条是少女李文秀学习写作，发现生活、记录生活、出版小说的过程，另一条线是她和母亲融入哈萨克族的生活，发现他们人性的质朴和美好。前者是体验视角，后者是观察视角，互相交织，形成了故事的完整性和真实性。在剪辑时，周新霞更追求故事和情绪的连贯，“不求节奏的一时快感”，让整部剧集虽然舒缓但余味无穷。

剪辑指导周新霞

剪辑指导周新霞是导演滕丛丛北京电影学院导演系的专业老师，她和滕丛丛导演反复尝试叙事方案、剪辑手法。除了创作本体，她也在不同阶段问制片人齐康项目的定位是什么，分享关于当下国际电影发展趋势的思考，举的例子很多是最新的国际佳作。周新霞面对学生们，她的思维似乎比学生们更“年轻”。

《我的阿勒泰》所反映的当代新疆生活，在影视题材上是一次极大创新，但另一方面也意味着“小众”，而散文化、慢节奏的叙事风格也与当下追求“快”“燃”的创作风潮相悖，尽管如此，爱奇艺依然投入制作，正是看中了作品所蕴含的深厚文化内涵。

总制片人齐康

爱奇艺灿然工作室总经理、《我的阿勒泰》总制片人齐康说：“爱奇艺的创新基因、专业机制、包容文化，给我们做了坚强的后盾，让我们有创新的空间，也承蒙所有合作方的信任，他们愿意信任我们，和我们一起去探索未知。”正是在平台的魄力和艺术家的能力结合下，创新理想得以实现，为现实主义剧集再添经典。