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□四川日报全媒体记者 肖姗姗
2024年8月,诗人熊焱出新书了。但,有点意外,不是诗集,而是一部长篇小说《白水谣》,55万字的体量。完成它,熊焱整整花了七年。七年间,熊焱写了又停,停了又写,用他的话来说,差点成了一项“烂尾工程”,如今的完稿,也只能算是“勉强”。可责编安然却不这么认为,在她看来,整个故事百转千回,酣畅淋漓,是一幅从清末到新世纪之后一百多年间的风雨沉浮和时代图景。
《白水谣》分为上中下三部曲,讲述了一家七代人跨越百年的故事。每一部都是不同的故事主角,但均以第一人称描写,上部以这个家庭的第四代人作为叙述主线,从新中国成立后直到1966年,通过一个家庭的命运展示普通人在时代中的悲欢离合;中部接着上部的故事继续展开,以这个家庭的第三代人作为叙述主线,在故事的推进中突然闪回一笔,以倒叙的方式回溯这个家庭的百年往事,书写地主家庭中的明争暗斗和时代变迁,再以顺叙的方式抵达改革开放前夕;下部从二十世纪九十年代起笔,以这个家庭的第六代人作为叙述主线,一直写到21世纪10年代,书写的是时代变换中个人的挣扎与奋斗。
家族史,家国史,这样的故事在当今的文坛,其实并不少见。熊焱并不是出道即小说的写作者,从他进入文学的第一天起,他更多的是在深耕诗歌的土地。他将华文青年诗人奖、陈子昂诗歌奖、茅盾文学奖新人奖、艾青诗歌奖、四川文学奖、尹珍诗歌奖等多个奖项收入囊中,推出了《我的心是下坠的尘埃》《爱无尽》《闪电的回音》《时间终于让我明白》等多部诗集。谁承想,这么多年来,他在悄悄为小说暗自发力呢?《白水谣》之前,他写出第一部长篇小说《血路》,围绕四川保路运动这件历史大事,讲述了一段清末民初的乱世情仇。而写作《白水谣》是因为他想写下祖上的某些故事,去回应来自血脉深处的某种回响。看,还是清朝,又是大历史,感觉熊焱在长篇小说这条路上,有种初生牛犊不怕虎的架势,一落笔,就是宏大的史诗叙写,人物像之多,故事线之繁,但他从未慌乱,把故事讲得既有独立性,又完整统一,前后联系,文笔精妙。在阅读《白水谣》的时候,生怕记不得那么多主人公的名字,杨志飞、杨志强、王秀莲、陈兴民、张春明……读后才发现,不可能记不住,是复杂,但太鲜明,漏掉任何一个人,都会掉转头去弄个一清二楚,否则故事就会接不上,忽略任何一个人,都会陷入无尽的疑问:“为什么?”“会怎样?”“怎么会?”熊焱在这七年间,反反复复断断续续,就是在煞费苦心地织一张大网,或者搭一座梯子,一进去,就逃不掉,一踏上,就只能从开头走到最后。
这,不就是小说的魅力?但他又不只是让人看个故事,他骨子里从一开始就不仅仅是个讲故事的人,他是诗人,语言的底色是诗歌。在《白水谣》里,诗意的审美和力量,令人惊喜。人类心灵的宽广性、灵魂的多样性和精神的复杂性,都在“诗句”里呈现了。
看开篇:“在最初,那是一片寂静,仿佛群山沉默,大河封冻,天空无声地俯下身子。慢慢地是一阵喧嚣,仿佛阳光下的雪崩汹涌着雪浪,翻卷着潮汐,溅起万千飞扬的雪片,整个世界陷入白茫茫的恍惚和迷离。”雪样的潮汐,阳光下的冰山,是美的,却又面临天崩地裂的喧嚣和毁灭。破碎的现实,诗意的表达,让人置身于一个多维的空间。
又比如:“这时隔壁的房间里传来一阵琴声,是杨平安在弹钢琴。琴声在婉转中含着苍茫,在高亢中藏着凄凉,又在低沉中裹着激越的忧伤,就像是起伏的地平线,沿着平原蔓延,又穿过大漠草原,翻过峰峦叠嶂,最后消失在漫漫的远方。”琴声的跌宕起伏,似乎诉尽了这百年的悲欢离合,一百年很长,却又很短,那么多代人,那么多阴差阳错的命运,说来也不过就是这样一些音符。不禁让人想起诗人格奥尔格的那句话:“词语破碎处无物存在。”55万字,一百年,到最后也正如文中的那个“我”所言:“有时候,命运让我历尽千辛万苦,就是为了学会在余生好好地爱你!”
在《白水谣》里,熊焱在表现汉语别具一格的魅力之际,更执着地追求着语言背后更高的精神维度和思想境界。
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快照生成时间:2024-08-30 08:45:03
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