20世纪初上海书画市场兴盛之探微

石莉 中国艺术研究院

20世纪初，上海成为全国，乃至远东最大的经济中心。在其经济繁荣发展的过程中，文化艺术也在迅速发展。全国各地的书画家涌向上海，形成近代中国最后一个阵容浩大的画家群“海上画派”。这群书画家侨居上海，除了被上海浓厚的文化艺术氛围所吸引，更是因为当地书画消费市场繁荣。本文就20世纪初上海书画市场兴盛之原因作一探讨。

一、书画消费群体的兴起

书画市场的主要构成要素之一是书画消费群体。在近代上海商业化的进程中，随着各地移民涌入上海，新兴的市民阶层成为上海书画市场的购藏主体。

首先，消费群体规模庞大。从1852年至1910年，上海人口的年增长率为1.5%。此后，人口增长速度更快。至1927年，上海人口总数约达246万人，年平均增长率达到4.3%。随着城市人口的激增，原有的社会结构被打破，形成由工商巨头、商贾、职员、知识分子和中产阶层构成的不断壮大的市民阶层。

再者，市民阶层的经济实力以及对文化艺术的热情远超前人。上海是一座商人的城市，既有资产雄厚的巨商、资本家，也有为数众多的店主、老板，以及从事商业贸易活动的买办、商人、经纪人等，他们形成市民阶层中人数相当庞大的商人群体。这一群体虽然身处多元化的城市，但自身传统的一面并未消失。他们有的附庸风雅，有的出于收藏爱好，有的需要用书画装饰环境，因而大量购买艺术作品。此外，知识阶层作为新涌现的群体，文化素质较高，人数众多，有比较稳定的工作和收入。最关键的是，他们中的大部分人对传统书画感兴趣。尽管这个群体收入不等，但随着上海经济的发展，其收入稳步上涨，消费能力逐渐增强，成为市民阶层中新兴的书画购藏群体。

由此可见，在上海经济繁荣的背景下，市民阶层规模庞大，拥有消费艺术品的经济能力，这正是上海书画市场获得发展的重要条件之一。

二、书画家思想意识之改变及表现

在上海画家眼中，书画就是商品。画家吴待秋曾云：“画已经变成商品，没有什么清高的事情”。艺术家俨然变成了书画生产商，一个庞大的书画生产群体在上海形成，卖字鬻画蔚然成风。他们在发行量大覆盖面广的《申报》《神州吉光集》等报刊上登载书画润例，明码标价，将书画作为商品公开出售。有时接到自己不擅长的题材订单，于是书画家之间彼此合作，为对方留住顾客。甚至在社会交往中，彼此谈论的内容不再局限于诗文书画鉴赏，多是书画生意的往来。更有甚者，干脆“下海”从商，自己经营茶馆、开办商业美术工作室、文化艺术公司、办报纸刊物。而在过去，卖画谋生是为人所耻的行为，更不要说公开地从事商业活动。

20世纪初的上海书画家，已经很难给他们一个明确的身份，几乎每一个人都一身二任，既是“商人”，又是艺术家。他们为了谋生和发展而进入社会网络，其思想意识和价值观念在新环境下重新建立，与市民阶层共同推动了书画市场的繁荣。

三、结语

20世纪初上海书画市场的繁荣，正是以商人、知识群体为核心的市民阶层兴起和书画家鬻艺为生的结果。但要注意的是，上海商业经济的繁荣是重要前提。基于此，当上海经济自30年代后期受战争等因素影响进入缓慢发展阶段后，书画市场也受到冲击。尽管书画交易规模在40年代初有所回升，但再也未恢复到繁盛时期的水平。

参考文献：

[1]《申报》， 1929年12月27日.

[2]郑重：《唐云传》，东方出版社1999年版，第65页.

[3]单国霖：《海派绘画的商业化特征》，载于《海派绘画研究文集》，第567-568页.