电影院和演唱会交响的暑期档

本文转自：贵阳日报

贵阳日报融媒体记者 郑文丰 文/图

比盛夏7月高温更热的，是暑期档。

提起“暑期档”，通常的反应是电影院线。作为与春节档、国庆档并列的三大档期之一，影院“暑期档”时间跨度长、上映影片类型多，是每年电影市场的重要节点，也是各大片方的“必争之地”。票房数字可以说明这一点：从2020年到2022年，过去三年暑期档总票房分别是36.2亿元、73.81亿元、91.36亿元，2023年暑期档截至7月底，已突破百亿元大关。

今年暑期档的特点是：国产影片接棒成为“爆款”。先是陈思诚监制的《消失的她》，再是王宝强导演的《八角笼中》，继而是追光动画出品的动画电影《长安三万里》，以及乌尔善执导的《封神1》。在票房表现上，《消失的她》和《八角笼中》名列前二，两部电影几乎拉动了整个档期，贡献了超半数的票房。《新周刊》如是分析这两部影片的火热：“《消失的她》有很多反转，但反转更多依赖的是人性，深不可测的人性是推进故事发展的关键，而不是在开篇不停地埋悬疑点。这样做的好处是，降低了观看门槛，观众随着剧情的深入能深刻理解‘比真相更可怕的是人性’，从而产生强代入感。”“《八角笼中》为底层出身的群体及其现实生活提供了一个隐喻：现实有如‘八角笼’，生活在其间的‘选手’，只有拼尽全力将对手击倒、制服，才能脱离笼中。”换言之，《消失的她》让人警惕“人性的牢笼”，《八角笼中》教人突破“现实的牢笼”。

《长安三万里》和《封神1》则取材中国古代文化。前者讲述的是盛世之下，李白、高适等一众诗人的人生沉浮。一千余年后，王昌龄、李白、杜甫、高适、岑参等人的诗作早已成为经典，而对于经典的仰慕，使我们很难体会到古人在自己时代的种种逆行。在这个意义上，《长安三万里》提供了一个角度，让观众一窥唐人或得意或失意，或富有或贫穷，或拘谨或放达的生命状态。《封神1》取材《封神榜》，《封神榜》近乎一个万花筒，不同的主角可以发展出不同的轨迹，不管是1979年的动画片《哪吒闹海》，还是近些年《哪吒之魔童降世》的大爆。还有《封神传奇》《姜子牙》《新神榜：杨戬》的“前仆后继”，都说明了它一直被需要着，并且有近乎无限的讲述可能。“中国观众太喜欢《封神》这个IP，也太需要它了。里面的角色，都曾经在我们成长的岁月中留下了记忆。”《文化纵横》杂志将两部影片的火热归结为“怀旧”：“集体的怀旧形成了一个共同的想象空间，从而为个体提供暂时的安息之地；个体也在与自己有着相似成长经历的其他个体产生联结，从而形成一种想象的‘共同体’。”

今年火热的演唱会，扩大了“暑期档”的外延。《壹读》盘点7、8月暑期档，有五月天、周杰伦、薛之谦、任贤齐、林俊杰等22位明星开唱。演唱会规模动辄数万人，演唱会经济如火如荼，演唱会门票最高售价达2580元，演唱会整体票价上涨幅度达10%——15%。即便如此，一票难求仍成为当下演唱会的常态。为什么要看演唱会？《中国新闻周刊》相关调查统计结果显示：有超七成人是为了看自己喜欢的明星，也有超半数人是去“凑热闹”。与此同时，演唱会还是当代人的 “疗愈中心”和“避难所”，选择“放松身心、娱乐消遣”和“享受音乐，获取精神价值”的比例约占四成。

《人物》杂志则给了一个诗意的回答：看演唱会就只是为了一个东西——“时刻”。那个时刻，突然，某一个旋律、某一句歌词、某一幕特效、某一个表情、某一个眼神、某一个念头，会穿透整个表演空间，直直地打入你的胸口。这一刻脱离了日常，所有恼人的事情：硬邦邦的椅子、小到快看不见的表演者、有如挤在沙丁鱼罐头里的场地、昂贵的票价等，早就通通抛诸脑后，连前面那颗频频挡住视线的大脑袋都变得有点可爱。