金军的铁浮图和拐子马究竟是什么部队

文|羊驼君

羊驼君，毕业于北京电影学院文学系，有考据癖的传统服饰爱好者。

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在中国民间的传统认知中，岳飞作为名将的地位，可谓是仅次于武圣关羽了。在以《说岳》为代表的文艺作品中，岳飞的宿敌是金国大将完颜宗弼，人们更加耳熟能详的名字则是“四太子金兀术”。

岳飞与金兀术的经典形象

岳飞与金兀术之间最有名的一次战斗，便是发生在南宋绍兴十年（公元1140年）的郾城大捷。在这次战斗中，岳家军的精锐部队背嵬军和游奕军，以麻扎刀和大斧击败了金兀术引以为豪的致胜法宝：铁浮图和拐子马。

民间对于铁浮图和拐子马的认知，基本都是基于一本书中的描述。那就是岳飞的孙子岳珂所著的《鄂国金佗稡编》中的《鄂王行实编年》。

其中写道：“初，兀术有劲军，皆重铠，贯以韦索，凡三人为联，号‘拐子马’，又号‘铁浮图’，堵墙而进，官军不能当，所至屡胜。是战也，以万五千骑来，诸将惧，先臣笑曰：“易耳！”乃命步人以麻札刀入阵，勿仰视，第斫马足。‘拐子马’既相联合，一马偾，二马皆不能行，坐而待毙。”

铁浮图复原图

在岳珂的这段描述中，“铁浮图”和“拐子马”是一种东西：身披重甲的骑兵，三匹马连在一起，在战场上横冲直撞，所向披靡，但行动不便，只要设法砍断马腿，三匹马就会一起跌倒，任人宰割。后世对“铁浮图”和“拐子马”的描述，皆不出此类。

然而，我们要知道，作为岳飞的孙辈，岳珂出生于岳飞死后四十一年，《鄂王行实编年》的编写更是在岳飞蒙冤一甲子之际才写成。他并没有经历过宋金鏖战的时代，也无法寻访当年的亲历者，那么岳珂对铁浮图的记载是否符合事实呢？

《鄂国金佗稡编》书影

其实，历史上不乏岳珂的质疑者。女真人的后裔，清高宗“乾隆爷”在盖章爱好之余也勤于思考，他读到岳飞大破铁浮图的内容时，就在《御批通鉴辑览》留下了如下的御批：

“北人使马，惟以控纵便捷为主。若三马联络，马力既有参差，势必此前彼却；而三人相连，或勇怯不齐，勇者且为怯者所累，此理之易明者。拐子马之说，《金史》本纪、兵志及乌珠（兀术）等传皆不载，惟见于《宋史》岳飞、刘锜传，本不足为确据。况乌珠（兀术）战阵素娴，必知得进则进，得退则退之道，岂肯羁绊己马以受制于人?”

自诩精通马上功夫的乾隆帝

“骑射乃满洲根本”，出身渔猎民族、祖先以弓马娴熟而入主中原的乾隆所提出的质疑，不无道理。自古以来，骑兵现对于步卒最显著的优势就是其极高的机动灵活性，倘若三匹驮着重甲骑士的马连在一起，固然增强了冲击力，但却横生弊端，正如岳珂所述，“一马偾，二马皆不能行，坐而待毙。”

乾隆认为，金兀术作为熟悉骑兵战法者，怎么会做出这种作茧自缚的事呢？此外，乾隆还本着严谨的学术精神，指出有关记载是孤证不立。

那么，我们就来看看对于铁浮图最早的记载究竟是怎样的。

宋金战争中最早有关“铁浮图”的记载，是郾城大捷之前两个月，由刘琦指挥的顺昌之战。在这次战斗中，一位目睹了战斗全过程的文人杨汝翼，写下了一篇战地记者的纪实文学作品——《顺昌战胜破贼录》，其中第一次记载了宋人眼中的“铁浮图”和“拐子马”：

“四太子披白袍，甲马，往来指呼，以渠自将牙兵三千策应，皆重铠全装。虏号铁浮图，又号扢叉千户。其精锐特甚。……有河北签军告官军曰：“我辈元是左护军，本无斗志。所可杀者，止是两拐子马。”

这段记载中有些词句需要稍作解释。金兀术手下的“扢叉千户”即侍卫亲军，而“河北签军”则是金人在汉地强征的“伪军”。在杨汝翼笔下，铁浮图便是金兀术手下披重甲的亲军骑兵，而“拐子马”则是私通南宋官军的无斗志“伪军”口中金军善战的部队，并无过多解释。

顺昌之战宋军得胜后，一名被南宋朝廷派往顺昌作通判的官员汪若海姗姗来迟，硝烟散尽才抵达顺昌的汪通判，还是给朝廷写了一篇“札子”作为官方报告“聊述顺昌之战胜”。虽然没有像杨汝翼一样亲历战斗，但汪通判“躬往战地，或访亲身临战之人，或质被掳得脱之士”，反倒得到了关于铁浮图更为详尽的资料。

汪若海在札子中写道：

“其所将攻城士卒号‘铁浮屠’，又曰‘铁塔兵’，被两重铁兜鍪，周匝皆缀长檐，其下乃有毡枕。三人为伍，以皮索相连。后用拒马子，人进一步，移马子一步，示不反顾……以铁骑为左右翼，号‘拐子马’，皆是女真充之。自用兵以来，所不能攻之城，即勾集此军。”

在汪若海的记载中，后世“铁浮图”的经典形象已经初见端倪：人马皆披重甲的骑兵，防护严密，有如铁塔，三马相连，并且携带拒马，只进不退。而“拐子马”则是另一个兵种：由女真士兵组成，部署在左右翼的骑兵。

如果是这样，那么铁浮图就好比古代的装甲突击力量，依靠难以抵挡的冲击力和坚不可摧的防护性，从正面突破敌军。而拐子马则更加灵活，是在左右两翼策应的机动力量。

连环画中多马相连的铁浮图形象

综上所述，亲历战阵的杨汝翼对铁浮图的记载中，近强调了铁浮图披重甲的特征，并没有经典的“三马相连”，反倒是战后才到的汪若海首创了这样的描述。而到了岳珂著书时，汪若海笔下显然是不同兵种的“铁浮图”和“拐子马”竟合二为一。

不得不说，历史的真相实在是扑朔迷离。但综合不同的历史记载，我们至少可以明确，“铁浮图”是金军中人马皆披重甲的精锐重骑兵，至于具体的战斗形式，仍有待考证。

对历史的描述，既应有微言大义的宏观叙述，也应有见微知著微观刻画。离开金戈铁马的沙场，我们不妨来看一看，一个“铁浮图”的具体装备是怎样的。

在宋金交战的时代，甲胄中最为普遍使用的是扎甲。顾名思义，“扎甲”是由许多甲片根据防护部位所需编织而成的，士兵的防护全面而严密，头部、两臂、躯干、裆部、双腿，都有相应的防护措施。

由于扎甲的甲片之间为柔性连接，因而十分灵活，便于行动，且受创后只需更换损坏的甲片即可继续使用，所以两宋时期各个政权势力的军队，都大规模采用扎甲。

建立金国的女真人原本受到辽国的压制，并没有自己传统的甲胄，建国之初全靠缴获辽国甲胄来使用。而辽国自檀渊之盟后，一直以“北朝”自居，从律令典章到衣冠礼仪都全面汉化，甲胄当然也不例外，因此辽国甲胄颇有晚唐五代遗风。

金国灭辽之后，也继承了辽国的甲胄风格，从现有资料尤其是绘画上来看，金国甲胄其实与宋军并无太大差别。

两宋时，扎甲工艺十分发达。当时的扎甲一般为前开样式，边沿以锦缎包边，穿着时，先内穿一层皮质或绢布坎肩，而后披挂身甲，在两肩用吊带连接承重，披膊也为坎肩样式，再在胸腹部位以束腰将身甲扎紧。最重要的头部更是有全方位防护，进可露出双眼，可谓密不透风。

笔者身着复原的铁浮图（甲胄由铠甲师铁心斋老佘制作）

那么，这样一身甲胄有多重呢？《宋史》载：

“绍兴四年，军器所言：‘得旨，依御降式造甲。缘甲之式有四等，甲叶千八百二十五,表里磨锃。内披膊叶五百四，每叶重二钱六分；又甲身叶三百三十二，每叶重四钱七分；又腿裙鹘尾叶六百七十九，每叶重四钱五分；又兜鍪帘叶三百一十，每叶重二钱五分。并兜鍪一，杯子、眉子共一斤一两，皮线结头等重五斤十二两五钱有奇。每一甲重四十有九斤十二两。”

最后，宋高宗要求军器所制甲“勿过五十斤”。这样的一个钢铁巨人，再骑上披甲战马，的确可称作“铁浮图”了。

两宋之后，铁浮图这样的札甲继续为元明清所继承，到了明末，郑成功还曾建立过一直士兵全身披挂札甲的“铁人军”，在抗清和收复台湾的战斗中屡立奇功。

然而，这也是“铁浮图”最后的辉煌，随着17世纪已经日渐成熟火器在战争中大规模应用，扎甲被更符合时代需求的锁子甲和棉甲所取代，与曾经身穿扎甲浴血疆场的勇士们一起，走入尘封的历史。

荷兰人绘画作品中的明朝人，右一为荷兰人描绘的“铁人军”

今天，人们依然怀念这些体现着刚强之美的甲胄，许多甲胄爱好者也纷纷根据史料记载，发挥合理想象，制造出属于自己的铁浮图。当年叱咤风云的铁浮图，如今已经失去了实战价值，仅存尚武精神。