李清照的中秋

鲁网10月2日讯（记者 王玉龙）10月1日，时近中秋，潍坊市博物馆一楼大厅及潍坊简史厅归来堂展区一时化身“宋代生活剧场”，“李清照”款款走来，于人群中还原“归来堂”斗茶场景，随后一曲《月满西楼》吟唱缓缓响起，婉转声线穿透空间，让“此情无计可消除”的细腻情感直抵人心，让人想见900年前这位一代词宗的精神世界。

自我写照

“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。”

中秋之夜，大宋词人李清照独坐庭院，望着画栏边盛放的桂花，在月光的映照下写下这流传千古的诗句。

在李清照的这首咏桂词《鹧鸪天》中，桂花“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留”。她借桂花表达了自己的审美观与价值观：内在的美、品格的美，远比外在的艳丽更为重要。

桂花没有艳丽的色彩，却以清香冠绝中秋，恰如她本人，在男性主导的文坛中，以女性特有的细腻与坚韧，绽放出不可忽视的光芒。

“何须浅碧深红色，自是花中第一流”，这句词不仅是对桂花的赞美，也是李清照作为女性作家的自信宣言。在“女子无才便是德”的时代，她以卓越的才华证明了女性在文学领域的价值与能力。

千百年来，中秋的月光照亮过无数悲欢离合，而在李清照的笔下，这轮明月见证了中国文学史上一位女性作家的卓越才华与多舛人生。

李清照一生酷爱梅花，却在中秋词中直言“梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋”。桂花能令梅花嫉妒、菊花羞愧，成为中秋时节的花中之冠，这其中暗含了她对女性特质的理解——不张扬却自有风骨，不艳丽却香远益清。

这种特质，也正是她自己在宋代文化中的位置。

相思离愁

在李清照早期创作的中秋词《一剪梅》中，我们看到了另一种风情。“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。”

这首词写于新婚不久，丈夫赵明诚外出宦游之时。月满西楼，人未团圆，李清照以细腻的笔触，将新婚女子对丈夫的思念表达得淋漓尽致。“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”

这种相思，是甜蜜的负担，是青春的闲愁。与她后期作品中的沉痛悲凉相比，此时的愁绪还带着青春的羞涩与婉转。中秋明月在这里成了离情的见证者，也成了传递相思的媒介。

当年社会，女性往往被要求压抑自己的情感，而李清照却大胆地将对丈夫的思念写入词中，毫不掩饰自己的情感需求。这种真诚与勇敢，使她的文字具有了穿越时空的力量。

家国悲歌

靖康之变后，国破、家亡、夫逝，李清照的命运发生了急剧的转折。她流落江南，在中秋时节写下了悲凉彻骨的《行香子·天与秋光》：

“天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。薄衣初试，绿蚁新尝，渐一番风，一番雨，一番凉。黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。那堪永夜，明月空床。闻砧声捣，蛩声细，漏声长。”

词中，曾经的“月满西楼”已变成了“明月空床”，曾经的相思闲愁已变成了生死永隔的悲凉。词人酒醒后，往事涌上心头，北国沦丧、家藏金石书画荡然无存、丈夫病逝，自己避乱江浙，漂泊无依。

“那堪永夜，明月空床”，明月依旧，人事已非。过去的明月见证着甜蜜的思念，如今的明月却照亮着冰冷的空床。乐景写哀，倍增其哀。

中秋明月，在这一刻不再是团圆的象征，而是永恒与无常的对照。在永恒的月光下，人类生命的短暂与脆弱愈发明显。

千古桂影

李清照的中秋词，从一个侧面展现了中国女性在文学史上的艰难发声。在数千年的文学传统中，她以女性独特的视角和体验，书写了属于女性的情感世界。

从“月满西楼”的相思，到“明月空床”的悲凉，再到“画栏开处冠中秋”的自信，李清照的中秋诗词不仅记录了个人的生命历程，也展现了一位女性作家在传统社会中的自我觉醒与自我肯定。

她敢于批评先贤。她在《鹧鸪天》中直言“骚人可煞无情思，何事当年不见收”，责怪屈原在《离骚》中未收桂花，这种大胆的批评，在当时需要极大的勇气与自信。

她也敢于颠覆传统审美。她不追求“浅碧深红”的艳丽，而欣赏“暗淡轻黄”的桂花，这种审美趣味，与她作为女性作家的自我认同息息相关。

李清照以她的才华和勇气，证明了“女子无才便是德”的荒谬。她的词作，如同中秋时节的桂花，不需要艳丽的色彩，却能够香留千古。

今人不见古时月，今月曾经照古人。当我们在中秋之夜仰望那轮明月，品味着“月满西楼”的意境，欣赏着“画栏开处冠中秋”的桂花，李清照的身影仿佛依然在月光下徘徊，她的词句依然在夜风中飘荡。

月光依旧，桂香如故。而今，通过当代艺术家们的匠心独运，这位千古才女正从历史的深处走出，在文学、舞剧、京剧、国风、快闪演出的多维演绎中，获得新的生命。

李清照，不再只是书本上的一个名字，而成为可感、可触的文化符号。这位中国文学史上最杰出的女词人，以她的生命与才华，为中秋的月亮增添了独特而永恒的光彩。

责任编辑：赵岳