让阿勒泰的声音叫醒你的耳朵

《我的阿勒泰》第三集，在出发去夏牧场前，李文秀一家去县城的澡堂洗澡，不同年纪的女性齐聚一堂，坦坦荡荡，流水声、搓背声、洗衣声交织，奏起一支日常生活交响曲。一位母亲向孩子唱起哈萨克族歌谣，动听悦耳，所有人默契地跟着合唱，生命力如澡堂的热浪蒸腾……这个场景恰好凸显了《我的阿勒泰》有着丰富细腻的声音元素，烘托了剧情氛围和人物情绪，长久地回荡在观众耳际。

澡堂里的歌唱场景

在音乐创作上，《我的阿勒泰》有着强烈的民族融合风格，哈萨克族悠扬的旋律与配乐的温暖坚定融汇在一起，如同一阵风，轻轻吹拂过心田。作曲高小阳本身就是新疆人，这次参与项目中，“感觉很幸运，好像得到了家乡的召唤”。在他看来，哈萨克族音乐是亚欧游牧民族音乐的集合，“以极其悠扬、动人的姿态展现了民族的融合”。

作曲时，他选用了冬不拉、色布孜克、口弦等各类乐器，总共创作了90分钟左右的音乐。他还将哈萨克族歌手叶尔波利的代表作《日出》，做成简化版的吉他和冬不拉的版本，以适用于现场拍摄时演员练习。

从音乐中，观众可以明显感受到每个人物的性情。比如，李文秀在第一集出场时，背景音乐是爱尔兰民歌式的旋律，以表现她的沉静和单纯；而巴太出场时，音乐是传统哈萨克民歌的旋律，轻快但不浮躁，带着一股忧伤和温暖。在高小阳看来，“巴太是个年轻单纯的帅小伙，他的属性被我藏在了这后面”。到了第四集，来到夏牧场之后，巴太骑马从山坡后过来，帮文秀搭帐篷，这里是小提琴演奏的乡村音乐旋律，让人觉得沐浴在阳光，温暖而甜美。

作曲高小阳

《我的阿勒泰》有大量的自然风光外景，人物的活动轨迹也多在室外，为了呈现这种身临其境的真实感，剧集采用了“杜比全景声”制式。“把声音从二维平面提升到三维立体，让观众在听觉上有更强的环境包容感。”声音指导张楠说。

在前期收音时，张楠就着重录制了不少“安静”的环境音，比如雪后的草原、森林中的落叶，以及有特点的环境声，比如牛羊群的活动声、树林中的雨声等。到了后期混音时，就可以做动静反差对比，“尽可能地还原出我身处阿勒泰时真实的听觉感受”。

声音指导张楠在工作中

当然，声音是服务于剧情的，要适配整部剧的风格。《我的阿勒泰》的轻喜剧风格也体现在了声音元素上，比如李文秀睡觉时床塌了、门外的鸡叫声等，响亮清晰。这恰恰是录音师和导演在后期混音时的有意为之，放大了细节声音的音量，以增加这些场景的喜剧效果。

“我们还会在环境声制作上去体现阿勒泰的特点，通过声音去增加剧集中人与自然的连接。”张楠说。比如剧中巴太的“踏雪”马就有着拟人化的生动声音：巴太深夜与马谈心时，它给予的回馈声；巴太与文秀在树林里交流时，马的声音似乎是对二人青涩情感的兴奋与“调侃”。在这里，声音成为巴太与马之间亲密情感的一种直观呈现。

巴太和马谈心

随着近年来视听硬件的不断提升，观众对剧集内容的视听要求也越来越高，一部剧集的制作必须在各个环节上追求精良。《我的阿勒泰》所采用的全景声设计规格，是还原优美自然环境和真实生活场景的最好方式，但它更重要的价值是参与到叙事中，让声音成为反映人物情绪、透视人物关系的一个途径，帮助剧情营造浓烈感染力，达到了“声声入心”的效果。