鱼水情深 可歌可泣

本文转自：云南日报

鱼水情深 可歌可泣

——少数民族电影《红麦》观后

和松阳

近日，红色文化主题电影《红麦》在央视电影频道播出，深受观众好评。作为红军长征过丽江这段历史的研究者和长期关注红军长征影片多年的读者，我深受电影《红麦》的触动。

1936年4月25日至28日，中国工农红军红二、六军团18000多名将士在贺龙、任弼时、萧克、关向应、王震等率领下进入丽江，在玉龙各族人民的有力支持、帮助下，用4天3夜成功抢渡金沙江天险，甩开了国民党的围追堵截，北上四川甘孜境内与红四方面军胜利会师，并与红四方面军一起在甘肃会宁与红一方面军会师，从而实现了长征史上主力红军部队三军大会师的伟大胜利。红军经过丽江时留下了一段光辉的历史，也留下了一段军民鱼水情深的佳话，尤其是玉龙太安乡红麦村人民群众抢救红军伤员、掩埋经过螳螂坝时牺牲的红军战士、世代守护红军墓的感人故事可歌可泣，至今广为传颂。《红麦》以此为背景，以女红军伤员田双妹被纳西族小伙子木老三一家多次机智相救的感人故事，表现了丽江少数民族地区各族群众善良淳朴为民族为人类解放事业奉献自己大仁大义的民族气节。

《红麦》的拍摄主场景取景于云南省丽江市境内的白沙镇、太安乡、九河乡、大具乡、石鼓镇等地，影片中呈现的美丽自然景观与云南少数民族群众朴实善良又深明大义的朴素情感相得益彰。影片《红麦》以小见大，通过人物的故事展现了红军长征过丽江这段历史。影片里的一些经典台词也深深打动了观众朋友的心。

面对内忧外患的祖国，“我不管他什么共产党、国民党的，只要在外当兵的后生牺牲了，就是村里的英雄，这幡子要飘6天6夜，还要请东巴做招魂仪式，这是村里祖祖辈辈传下来的老规矩，这规矩不能破。”朴素的语言道出民族危亡的时代背景下少数民族群众的道义坚守，边陲之地的纳西族人口不多，但历朝历代都保持着这样忠于国家大义的优良传统和民族气节。

《红麦》以艺术的视角全面展示了丽江世居兄弟民族团结、和睦、友善、纯朴的形象；真实还原了丽江民众迎接、认识、接受、拥护红军的过程；深刻阐述了重温、学习、传承、弘扬伟大长征精神的重大意义。《红麦》一改战争影片依托大事件、大人物、大场面表现主题的模式，以平凡人物、平凡场景、平凡故事来反映颇具重大历史意义和战略意义的红二、六军团抢渡金沙江之壮举，加之影片的服装、形象、语言与现实生活和民族习俗紧紧联系、无缝衔接，更加增添了影片的生活性、大众性、现实性。

少数民族题材电影是中国电影创作领域一朵独具魅力的艺术之花，在中国百年电影史中占有极其重要的位置。它一直以多样的艺术风格、多彩的民族特色、丰满的人物形象、优美的音乐舞蹈以及释放出来对自由生活、真挚爱情、英雄主义、团结友爱、家国情怀、崇高理想和时代正能量而广受观众的喜爱。新时期以来，中国少数民族电影从民族电影主体逐渐趋于寻求深厚的中华民族文化认同，文化意向回归传统，思考少数民族文化与现代意识形态的冲突等，它从过去政治加风光的叙事方式，逐步过渡到了民族风情与原生态的展示及对民族精神的深度诠释，对中华民族与自然和谐发展的虔诚思考，以及对于人类共同理想、诗意与尊严的执着追求。同时，也因为有不拘一格的叙事方式，出现了一大批丰富多彩并具有文化价值的本土少数民族各类型电影。每部优秀的电影背后必然需要“一剧之本”的电影文学剧本来作为支撑它的基础，这点笔者在2015年创作剧本《遗忘的时光》中深有感触。

《红麦》的编剧、导演张春和是多年来深深扎根于少数民族电影艺术土壤的纳西族导演。他1958年生于丽江石鼓，1987年毕业于中央民族学院美术系，系八一电影制片厂国家一级美术师、中国美术家协会会员、中国壁画学会理事、中国电影家协会会员。还是当代东巴画派具有代表性的创始人之一，一直致力于研究当代东巴绘画。从1987年在中国美术馆举办第一次个人画展开始，先后在德国、瑞士、法国、新加坡、北京国际艺苑、红门画廊、可创艺苑等举办10多次个人画展，有100多幅油画和重彩画作品被中国美术馆、国际艺苑美术馆、瑞士苏黎世大学博物馆、美国阿拉巴玛大学艺术馆及个人收藏。其壁画作品《东巴神韵》获“首届中国壁画大展”佳作奖，担任美术总指导的《集结号》获第27届中国电影金鸡奖最佳故事片、最佳导演、最佳男主角等9项提名奖。担任导演的《云上石头诚》获第26届金鸡百花电影节少数民族电影展优秀新片奖等奖项。出版《张春和当代东巴绘画》《张春和画集》《中国美术家档案·张春和卷》等专著。

张春和从18岁当兵开始就与电影结缘，刚进军营，这个热情英俊的纳西族小伙子就当上了电影放映员，1987年调进八一电影制片厂担任电影美术师，一干就是30年，临近退休时又做起了编剧和导演。不移其志地想为本民族拍摄几部电影的梦想从离开家乡从事电影事业的第一天起就已经扎根在心中。也正因为怀有这长久的情怀，他后来的所有精力和感情都已投入到了本民族的影视创作的艰辛的苦差事上。目前已完成了《云上石头城》《纳西鹰猎人》《云从雪山飘来》《兴盛番族》《云天外》《森格格姆》《忠义坊》《红麦》《白沙丽人》《愿》《革囊渡》《东巴、东巴》《承诺》十几部电影文学剧本的创作，其中《云上石头城》《愿》《红麦》已经拍摄成片。

在张春和看来，一个成功的剧本，它的故事内核尤为重要。影片应有颇具特色的开始、高潮、结尾、巧合、冲突才能使之构成妙不可言的戏剧性。特别是重要因素的强弱，对影片外在类型的成败会起到决定性的作用。每一个人都生活于命运的诸多可能性之中，创作者用自己的灵感和悟性虚构故事，从而完成对于现实情景升华性的审视。关注人物命运，探索人物的生命体验，发现每一个人物的相同与独特性。进一步发现生活的隐秘性和不同人物身上的隐秘性，正是影视剧作的永久魅力。

电影《红麦》源于一段真实的历史故事，又超越了故事本身，通过少数民族群众在面对红军战士危急关头所表现出的种种情感和正义之举，体现了作品来源于生活而又高于生活的精神境界，也体现出在困难面前深明大义，人与人之间相互关爱和对逝者生命的尊重与关爱，通过影片表现的故事，可见作者建立在丰富生活底蕴基础之上的想象力、创造力，也体现了作者深深扎根少数民族群众当中的文化体验和情感认同。