深情守望三十载 书画成印刻新章

本文转自：左江日报

深情守望三十载 书画成印刻新章

——记宁明县文物管理所所长朱秋平

朱秋平近照

花山印象（篆刻） 朱秋平 作

花山印社牌匾（篆刻） 朱秋平 作

□ 本报记者 潘立宇

今年1月29日，我市正式设立“崇左花山日”。近日，记者专程到宁明采访宁明县文物管理所所长朱秋平，就花山文化遗产保护、花山旅游开发、花山印社成立等议题对其进行专访。

“申遗见证者”

朱秋平生于上世纪60年代，是土生土长的宁明人，1981年，他参加高考，以数分之差与大学失之交臂。作为家中的长子，朱秋平选择了留在家乡当语文老师，以减轻家里的负担，供年幼的弟弟妹妹继续接受教育。

有一次，朱秋平带学生们外出春游，在乘船前往龙州紫霞洞途中，不经意间邂逅了花山，回忆起第一次前往花山的场景，朱秋平眼里仍充满了喜悦之情。“一个人要知道自己合适做什么，认准了目标，就坚持干下去，从事文物保护工作既是机缘也是自己兴趣使然吧。”1991年，进入宁明县文物管理所后，朱秋平便把所有的热情与心血，都投入到对花山的研究和保护中，一干就是三十多年。

收集数据、整理资料、现场修复、见证申遗……在保护花山的道路上，既有助推花山申报世界遗产带来的荣誉与赞美，但更多是日复一日的辛劳与汗水。谈到花山的研究和保护，朱秋平如数家珍。近年来，我市岩画管理部门和文物专家邀请国内外著名岩画保护地和顶尖院校的相关专家学者进行交流，对左江岩画的族属、功能进行更为详细的交流论证。采取国际先进的“铀系测年法”对花山岩画进行测年，进一步验证和明确了花山岩画的创作年代，巩固了上世纪80年代的考古研究成果。

“前段时间雨水较多，我又刚刚目击了一次岩石从花山顶上滚落下来的场景，那个角度处在现有监测系统的死角，所幸没有造成重大损失。”朱秋平回忆起最近的一起险情。目前，除花山岩画核心区外，余下的大部分岩画点主要还是采取人工巡查监测的方式，亟需进一步提高技术力量投入，以适应文物保护工作的新形势新要求。

今年以来，宁明县文物管理所对花山岩画的保护以日常监测和岩体加固为主，花山岩画现有的监控设备主要设置在花山脚下的栈道。为此，宁明县文物管理所制作了监测提升方案，计划在花山岩画对岸的台地采购一批更先进的高清监控设备，以便更及时准确地采集数据和监测岩画的实时变化。

“义务讲解员”

作为长期在花山保护一线工作的文物工作者，朱秋平还是一名资深的文物“讲解员”。2015年，花山申遗最后冲刺阶段，朱秋平曾两次为联合国岩画专家敏纳克什博士现场介绍和讲解花山岩画。现如今，虽然景区内设置了“二维码”旅游简介，配备有专职导游，但只要县里有考察团或交流团来花山，来访单位提出的讲解第一人选仍然是朱秋平。

只要身体条件允许，朱秋平几乎都会第一时间前往花山。偶尔，前往花山开展工作之余，他仍然经常当“义务讲解员”，为前来参观花山的游客讲解花山岩画背后的故事。朱秋平认为，花山景区的软件和服务能力的提升需求尤为紧迫，“目前我们旅游工作的一大难点是文物讲解员的培养，要成为一名合格的文物讲解员，需要发自内心的热爱，要与文物有一个长期接触和熟悉的过程。”朱秋平坦言。

朱秋平拿起手机，向记者展示一张他早年拍摄的照片，“这是2005年我拍的一张花山与对岸台地的照片，环境非常静谧，充满远古的神秘感。”对于近年来方兴未艾的文化遗产景区旅游开发，朱秋平一直有些担忧。在大大小小的各类交流场所，朱秋平一直坚持并呼吁，要合理利用文化遗产，游览花山还是以水路为最佳，一方面最大程度保留文化遗产的原生态面貌，一方面给游客足够的神秘感。

所幸，我市于2018年出台了《崇左市左江花山岩画文化景观保护条例》，对花山周边的开发做出了严格的限定。“从文物工作者的角度来说，我们一直强调的是遗产古迹合理利用而不是大搞商业开发。”朱秋平认为，文物保护与开发始终是一对需要反复权衡的矛盾，主要看决策者如何找到二者之间的平衡点，有效保护是底线，合理利用是长远之计。

“书画刻新章”

2022年12月8日，一群宁明籍印刻爱好者，在花山文化的浸染下，成立花山印社，希望能在新时代以书画印刻续写花山的当代故事。

朱秋平有感而发，写下内心独白，“创建花山印社，乃心中多年之梦，今借岜莱温泉民宿一隅，施展追梦之艺。方寸之间，大千世界。创社伊始，步履维艰。路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。”

走进岜莱温泉民宿，花山印社成员的作品在此展示，近距离欣赏作品不难发现，朱秋平的篆刻技法老练、别具一格，所呈现出的细节十分丰富。在朱秋平的巧手雕琢下，这一方方印刻作品俨然是“微缩”版的花山岩画局部“高清图”，承载着十分深厚的民族文化元素。“这些作品大部分是根据我常年观察花山的体会所创作，红人头上的羽饰、腰间的佩刀等元素，林林总总，仔细观察会发现很多有趣的东西。”

尽管当年没有考上大学，自幼喜爱书法、绘画的朱秋平仍然长期坚持学知识、学文化，为日后从事文物保护工作打下了基础，也培育了一项坚持至今的艺术爱好。回忆起当年学刻印的趣事，朱秋平记忆犹新：“年轻的时候我刻过红薯、蜡烛，长大以后才找到本地山间的石块、石条。现在条件好多了，可以直接在网上买到打磨过且尺寸合适的印材。”

“在我看来，篆刻融合了多项中华传统文化艺术的特点，所刻图像既有国画的结构、又有书法的章法，还兼有文字本身的情感色彩，可谓包罗万象，内涵十分深厚。”朱秋平介绍道。“这方印章刻的是同舟共济，我借鉴了花山图像里的人物和独木舟造型。”除了图章类篆刻，朱秋平还将花山元素图像重新提炼归纳，设计成一个个“象形字”，组合成一方方意味深长的字章。

朱秋平谦虚地表示，花山是先人留给壮族儿女不可多得的艺术财富，自己目前的创作还仅是粗浅的尝试。今后，将会把更多的精力用于研究整理自己多年积累下来的艺术素材，创作出一些有影响力的印刻作品，讲好新时代的花山故事。“退休之后我会把更多精力用于传播花山文化，希望能尽自己所能发挥余热，也希望更多有专业知识的年轻人能继续沿着前辈走出的路，接力干下去。”朱秋平说。