如何评价《人生之路》中的高双星？

追剧多时，陈晓、李沁、张嘉倪主演的《人生之路》终于到了收官时刻，大结局剧情堪称“完美”，所有人都走向了对自己来说称得上最好的归宿。

犯错的人为自己的行为买单。

高明楼自首，盗用高加林人生的高双星被打回原形，活在惶恐里的人生总算到了判决阶段，这一刻，高双星反而觉得释然，终于不再犹豫，选择面对错误。

他向好友致歉并离开妻女从头开始拼搏，没有留恋偷来的人生，努力走好当下的脚步，尾声处高双星与高加林重回黄土高坡，两人相视而笑，释怀人生。

努力的人得到了他们应有的回报。

曾经被贪婪者改写人生的高加林在上海立足，成为优秀的媒体人与著名作家，当他再次登上讲台时，与好友高双星已经回归了他们原本的位置。

对于高考成绩被顶替一事，高加林的处理方式挺让观众欣赏，他没有被人情与加害者的卖惨绑架，坚持维权，原谅加害者等于背叛自己的过去，他在维权时没有背叛自己。

刘巧珍与黄亚萍双双走向事业巅峰，一个成为优秀的民营企业家，逆袭原本被写好的命运；一个继续自己的舞蹈事业，迈向梦想的脚步从未停歇。

犯错的人改过自新，努力生活的人走向幸福，这个收尾很符合普世价值观追求的“大美满”结局，同时又包含了戏剧追求与现实问题方面的冲突。

戏剧往往追求极致化。

很多观众在看《人生之路》前半程剧情时，往往忍不住脑补一个很“爽”的剧情走向，让犯错的人皆被狠狠打脸，受委屈的人皆能成功逆袭。

比如前情网上广为流传的巧珍事业成功爱情幸福，成功打脸高加林，让后者追悔莫及小段子；再如高双星事件被揭发后，他会与父亲自食恶果，众叛亲离潦倒一生的猜测。

简单来说，是复仇、虐渣、畅快的极致戏剧体验，尤其是爽剧时代，观众在看到角色展现人性卑劣的一面时，非常希望他们过得比受害者低谷期更加糟糕。

生活却经常与爽背道而驰。

人生的底蕴有阳光与正能量，也有残酷、遗憾与复杂的纠葛，正如剧中另一位被顶替大学名额的受害者许小萍，她坚持诉讼，却已经难以改变自己应有的人生。

过于真实的呈现人生悲欢，可能会让观众觉得“压抑”，用配角烘托现实残酷的一面，又从主角身上呈现励志爽剧的一面，看起来，似乎是很聪明的融合。

将励志、逆袭融入原本悲剧性的人生基调，最终呈现了《人生之路》的全员大美满结局，但大美满的感动之后，这部作品的结局，却总感觉又缺了点什么。

或者说，这版故事结局，有一种刻意的美好。

所有人的命运几乎都在走向低谷后全力反弹，而反弹的过程又像一本写好大纲的教科书，人物完全按着大纲前行，为了“美满”放弃了原本的人物底色。

这一点在高双星身上体现尤其明显。

《人生之路》中高双星90%的剧情都在努力掩饰自己的错误、一边愧疚一边又开心地享受着加害者的红利，当看到受害者的痛苦时，他仍在逃避。

但得知自己的秘密已经泄露后，高双星的态度完全反转，由极力逃避变成积极面对，学历、工作全数失去后，直接开始了小人物的励志奋斗人生。

37集的故事，一个加害者决定改过自新后，用2集完成了别人近半生的逆袭，这便产生一种扭曲的观感，高双星是不是证明自己不偷窃别人会过得更好？

显然有很多观众是这么认为的，弹幕里不少人觉得高双星也是“可怜人”，他痛哭是与加害者感同身受，他犯错是父亲“逼迫”，他其实是个品性正直的人。

看到这种反馈，七话脑中只有一个问号，到底想表达什么呢？

并不是质疑加害者不能改过自新，积极生活，而是这一走向影响了角色原本的问题，加害者身份被淡化，顶替事件的恶劣被淡化，加害者的意难平与逆袭成重心。

类似的情况，其实在《幸福到万家》相同事件加害者万传美身上也出现过，角色自带的命题原本是偷窃他人的人生，是她给受害者带来的痛苦与意难平。

故事尾声，却在渲染万传美的童年多“可怜”，是万传美道歉后励志要找回自己的名字，似乎她占用别人的名额从而“失去”名字，也如受害者一样意难平。

这便导致剧中诠释的“美好”总带着一点不美好的虚伪。

换成正直努力的角色，类似的现象其实也存在，只是以不同形象出现，比如高、刘、黄三人组，故事结尾他们皆是成功人士，人生起点坎坷，终点却宛如开挂。

刘巧珍是怎么成功的呢？

从不熟悉大城市的保姆向企业家迈进，似乎只隔了个进入餐饮业打拼的灵机一动，她的事业线表面上看非常爽，细节上却完全没有足够的说服力。

观众看《鸡毛飞上天》时，会觉得骆玉珠的成功很丝滑，因为我们见证了她的努力，见证了她成功人士上付出的血汗，见证了她敏锐又果断的商业眼光。

她与刘巧珍的人生殊途同归，但同为优秀企业家，骆玉珠身上的成功人士特质，在刘巧珍身上几乎都看不到，观众能看到的，更多是刘巧珍的勤劳善良。

不可否认，勤劳善良是很美好的品质，但这些并不足以支撑她成为优秀企业家，故事似乎只记得给角色安排事业成功的大结局，忘记了拼搏过程的打磨。

是刘巧珍的故事线时间不充足吗？非也，只是有点跑题了。

刘巧珍获上海雇主赠房产环节便是典型代表，这段剧情设定观众屡见不鲜，既俗套又对角色成长毫无意义，同样无意义的还有马栓之死。

丧夫与被放弃的赠产，与刘巧珍的事业线几乎没有什么关系，却被拿出来突出渲染，而刘巧珍真正需要存在的个人打拼线，却没有留下什么记忆点。

刻意的美好，似乎只在乎结果是不是“美好”，而忽视了过程与人物底色。

表面上看起来所有人都向着“正确”、“成功”的道路前进，甚至已经获得了成功，可他们的成功总让人觉得虚伪，甚至有点苍白。

这便导致让主角团皆以“成功人士”收尾时，多了点虚浮，少了点说服力，美满是表象，不足在内里，只能粗观，不能细嚼。

究其原因，也许仍旧是受常见的“既要还要”与大美满执着创作导向影响。

既要原著角色的复杂性格与真实生活底色，又要“大美满”。

在这种过程中又没有很好进行前后过度，既导致《人生之路》前半程与后半程剧情很割裂，又没有给予后半程剧情足够的生活与逻辑支撑。

这让七话想到了前面刚刚给观众一拳重击的《他是谁》，同样是毁在“即要还要”的一部剧，既要刑侦又要生活又要爱情，连刑侦也是五花八门的元素都想要。

最终哪一条都没写好，成为史诗级烂尾剧，《人生之路》相对而言要幸运很多，至少这个故事是完整的，结局也能满足一部分观众诉求。

可它“刻意的美满”仍旧无法让人忽略，也许，影视行业在剧本打磨方面，需要少点创作花样，多点灵魂共振，真正的美满不是角色结局是不是美满，而是作品够不够美满。