让全智贤宋慧乔集体过气？她这野心也太大了吧…

前几天羊写的韩女鸡血精神大家看了吗？

韩女鸡血和韩国的高压社会状态离不开，但羊觉得更重要的是这些韩女本身有着强大的自我驱动。

她们有着强烈而清晰的人生目标，“如果达成目标，就会走向另一个人生起点”。

不只是韩女鸡血精神，在和韩女精神状态有关的潮流中，羊发现如今她们输出的女性意识形态，已经方方面面都发生了变化。

身为女性，韩女生活的更多层面被创作者看到。

比如和女嘉宾有关的综艺，之前《心动的信号》是比较典型的情感综艺，爱情也是这些综艺的底层关键词。

但现在韩国的最新综艺，已经出现了《海妖的呼唤》这样纯纯展示女性力量的类型分支。

它类似全女版《跑男》，嘉宾是由24 名职业分别是警官、消防员、保镰、军人、运动员的女生组成的。

综艺内容是她们在荒僻孤岛上为了生存而战，更多的是展现女性的聪明。

同样，还有手握大众媒体的话语权女作家和女编剧，也在悄悄改变自己的写作主题。

以前的韩剧潮流是生死爱情，从《冬季恋歌》，《蓝色生死恋》到《浪漫满屋》，《爱的迫降》，《太阳的后裔》，整体都在写女主和男主的恋爱心路。

很多诸如全智贤宋慧乔孙艺珍等80后一线大花也是从这股偶像剧韩流里出道的。

现在的韩国编剧们和创作者，直接坦言说自己不屑于用爱情主题讨好女观众。

她们想用自己的笔杆子，去浓缩整个东亚女性的现代生活，去展示韩女真正面对的压迫和自我内核的成长。

比如这两天釜山国际电影节公布的开幕片直接就叫《我讨厌韩国》。

电影一开始，女主就说，“无法在这里生活下去了”。

非常直接、犀利、扎心，并且有几位创作者还靠着这样开阔的女性主题，将韩国影视带向新高度，冲击到了诺贝尔文学奖和奥斯卡。

话不多说，今天羊就和大家一起盘盘这几年崛起的韩国新生代女创作者。

崔恩荣、金惠珍、韩江

写出女性生存报告的作家

羊要说的第一位韩国80后女作家是崔恩荣。

她是1984年的，出生于韩国的京畿道。

一出道便荣获韩国青年作家奖，还曾被《东亚日报》评选为“备受瞩目的新一代作家”，同时被韩国著名购书网站YES24读者评选为“引领韩国文学未来的年轻作家”。

代表作是长篇小说《明亮的夜晚》，被称为女性版的《活着》。

在这部小说里，她写尽了女性生活的苦楚。

小说的一开始，是30岁的女主和丈夫离婚了。

她把这件事告诉父母后，妈妈用担心前夫会自杀来怪罪她。 “我不担心你。可是，那个脆弱的孩子要是自杀的话，你负得起这个责任吗”？

爸爸用因为男人出个轨不至于离婚来给女婿辩护。 “男人出轨就离婚，这太不像话了。想想金女婿会有多难受吧。要想开点儿，大家都是这么活过来的”。

作者的笔触非常尖锐犀利。

她写女主感觉到妈妈的眼里似乎看不到她的痛苦，因为人们很容易对男人产生共情。 “我知道人们很容易对男人产生共情”。

男人犯错的前提也是女人出了问题。 “就像人们在谈论我们的离婚时非难我那样，就像那些知道他出轨的人也在想象着我是如何为他创造了出轨的契机，然后指责我”。

她深度揭示韩国家庭中的重男轻女。

在很多母亲眼里，自己的女儿远不如别人的儿子珍贵。 “但就连妈妈也不关心自己的女儿，而是同情起别人的儿子，无视我的痛苦，这让我感到崩溃”。

她描述妈妈那一代人的婚姻观，她们对男性又顺从又绝望。 “妈妈话里话外听起来好像和男人一起生活就有希望，但是仔细听的话反而会觉得，妈妈才是对男人不抱希望的那一个。 只要不打女人、不赌博、不出轨，是这样的男人就足够了。对一个人最深的绝望也不过如此”？

妈妈还教育女儿不要反抗生活中的不幸，努力避开才是智慧的。 “反抗的话会挨两拳、三拳，而且不会赢。不对抗的话，挨一拳就可以结束。” 其实是默认了女儿不会打赢这种压迫。 “妈妈怎么知道我不会赢？”妈妈没有回答。

在这本书中，看不到可以成为榜样的父母，反而要反思，为什么父母会成为自己子女的加害者，成为孩子失序人生的推动者。

作者说，她希望通过讲述这些女性的艰难给到其他女性力量。

虽然被不幸环绕，但是渴望幸福也是每个女性的本能。 “我想起曾借给我肩膀的那些素不相识的女人，一定也有人曾把自己的肩膀借给过她们”。

善于描写女性代际关系的还有韩国女作家金惠珍。

她出生于1983年，在30岁的时候，就凭借长篇小说《中央站》获韩国第5届中央长篇小说文学奖。

2018年，她的《关于女儿》再次获奖，这本书被评为是继《82年生的金智英》后最受关注的女性小说。

在书中，金惠珍以常被孩子埋怨“什么都不明白”的母亲的视角，揭开女性在亲子关系中遇到的困境。

在书中，作者描写了一个母亲对于女儿长大后变得独立这件事的不适应。 “每一天，我看着女儿没说但我心知肚明的事，还有我故意装聋作哑的事，它们犹如碧蓝的水流，在女儿与我之间静静地流淌”。

以及身为母亲，对女儿的不理解和隐性厌恶。

小说中的母亲发现自己给女儿钱但女儿不听话后，直言女儿是流氓，这一切都是对她的抢劫。 “说不定这两个人是学识渊博、老练世故的流氓，搞不好学校教了她们比拳头更强悍有效的方法，所以才会有像我这样不知道自己正在被抢劫，被算计，只能感到无可奈何的受害者吧”。

作为典型的东亚母亲，她一方面强调自己对女儿无怨无悔的付出，同时也觉得女儿不够尊重自己。 ‍“她走出厨房后，我赶紧逃回房里，坐在床铺上发呆，咀嚼她所说的话。房租、生活费、权利、我那和金钱对调的权威、作为父母的资格、令心脏狂跳不已的羞耻与遭到的侮蔑，我能舒坦待着的空间正在逐渐减少，就像将纸张对折再对折”。‍

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怀疑女儿对自己的叛逆是因为接受了太多教育，读太多书了。 “我心想，说不定是女儿读太多书了。不，说不定是我让女儿读了太多不必要的书，让她一学再学，把根本没有必要学，以及不应该学的东西都学了个遍——抗拒世界的方法，和世界唱反调的方法。”

同时，她因为照顾一个年轻时过得蛮精彩但现在离了人不能活的女人，对自己的养老问题也产生深深的忧虑。

这一切让她对女儿的感情也产生了复杂的变化，这种复杂的母女感情，非常的典型。

羊要介绍的第三位韩国女作家是韩江，她是亚洲首位国际布克文学奖得主。

代表作是《素食者》。

这本书写得是一位普通的妻子是如何被家庭里的男性挤压变形的。

故事的开始，是一个普通的男性在谈论自己为何选择和一个普通的女人结婚。

因为那些漂亮出色的女人从一开始就会让他不自在。 “从一开始，那些用漂亮、聪明、娇艳和富家千金来形容的女子，只会让我感到不自在，正因为这样，跟世上最平凡的女子结婚便成了我顺理成章的选择”。

他需要一个胜任妻子角色还能补贴家用的平凡女人。 “正如我期待的那样，她轻松地胜任了平凡妻子的角色。她每天早上六点起床，为我准备一桌有汤、有饭、有鱼的早餐，而且她从婚前一直做的副业也或多或少地贴补了家用”。

婚后因为妻子的平凡，自己也不用花力气来维系这份关系，直接摆烂。 如此一来，我就没有必要为了博取她的芳心而假装博学多才，也无须为约会迟到而手忙脚乱，更不用自讨没趣地拿自己跟时尚杂志里的男人做比较了。

如果妻子稍微有一点反抗，那么迎接她的将是灭顶之灾，因为在家里，所有人都会和丈夫站在一起。

在《素食者》中，妻子在连续5年每天早上欢送丈夫上班后，做了一个噩梦，做噩梦后她决定吃素。

故事围绕如果劝妻子吃肉开始，岳父，丈夫，姐夫，都在对妻子实行精神或者肉体暴力，扇耳光硬逼着她吃肉。

最后妻子被逼发疯，自杀，丈夫却在鞋柜前纠结要穿哪双鞋出门。

文中一句“你现在不吃肉，全世界的人就会把你吃掉”，直接点名了在韩国弱肉强食的世界里普通女性的悲哀。

金爱烂、celine 宋

描述女性的梦想和野心

在这一批韩国新生代创作者中，她们不仅开始明白要记录女性的痛苦，还想记录女性的梦想和蜕变。

去年大火的电视剧《我的解放日志》，《小小姐们》，《安娜》，《黑暗荣耀》，都是在说底层女性的困顿和蜕变。

她们深陷于霸凌、亲情、或者只是贫困，但始终坚持对更好生活的渴望。

这一路的题材中，典型的创作者是80年出生的金爱烂。

她被评为韩国最有可能拿下诺贝尔文学奖的作家，代表作是《你的夏天还好吗》。

《你的夏天还好吗》在中国大火后还被称为社畜文学。

她描写工作三年却没有存到钱的女生自己安慰自己。 工作三年，没攒下多少钱，容貌却比以前好看了。不单是皮肤整洁，而是包括所处的环境、营养状态、心理安全感、从容、自信等所有因素在内的“总体脸色”。

描述女生第一次体验高端美甲店的冲击。 淡淡的困意袭来，某个瞬间，我忽然心生冲动：“我想做护理，我想做保养，我希望有人永远像现在这样照顾我。”

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她们渴望有能力在大城市消费，因为消费被赋予了新的意义。 女人的发质是生命。皮肤是名片。“至少什么什么”的目录越来越多。一切都很重要，很多东西都必不可少。我并没有被这样的需要追赶。 我依赖这些需要。消费让我感觉到自己正在参与大城市旺盛的生产活动。

在她的的小说中，女主经常是出身普通、长相普通、抓紧稀少的可能性坚持学习、打工、为未来的生活累积资源的普通女性。

爱情是遥不可及的，光是应付日常的疲惫就已经耗尽她们的身体和精神。

她们看得到父亲的衰弱，男友的懦弱，操劳又忍耐的母亲、姐妹，等她们再看回自己，只觉得无助，麻木和绝望。

但即使如此，她们也在努力感受着生活中的希望和微小幸福。

记录这些普通女孩梦想和野心的，还有女编剧celine宋。

她的处女作电影《过往人生》已经拿下柏林电影节奖项，被称为明年奥斯卡黑马。

电影中，女主一家都是在韩国从事文艺创作的。

上小学的女主也梦想着有一天能拿到诺贝尔文学奖，后来她们全家移民加拿大，女主又独自移民纽约从事写作。

经历过两次移民的她，也和青梅竹马经历了两次告别。

12岁移民告别，12年后网上遇到产生暧昧，又决定告别。

因为她觉得自己再联系下去，会想回到韩国，但她两次移民才到纽约，她舍不得自己在纽约写作的梦想。

celine宋在写女主的事业心之外，点名了女主和青梅竹马之间之所以屡次错过，根本不是因为不爱。

而是男主身为即使成年了也始终和父母一起住的东亚独子，根本没有追求爱情和梦想的力量。

在他的价值观里，没有钱就不能结婚，女友不想和他结婚，被他归因于因为他是独子养老负担很重。

不难发现，在celine宋故事中，即使是在讲爱情，也不是纯粹的感情话题。

都说乡愁是男人的奥德赛，逃离才是刻在女人血液里的史诗。

韩国的女创作者，已经意识到了这一点，她们故事中的女性，离开是为了选择什么，也同时是在逃避一些事情。

虽然在电影的结尾，女主最终也没有拿下诺贝尔奖和普利策奖，但编剧依然借女主之口说出：当下就是生活的意义。

拿不到奖并不意味着女主的两次迁徙都是梦幻泡影，在这个追求的过程中，女主也活出了她自己。

爱情不再是女性故事的底色

她们也渴望自我和自由

从2016年凭借《82年生的金智英》爆火的赵南柱开始，即使不看韩国小说的人，也能感受到，韩国文坛中一股崭新的力量出现了。

她们不再用爱情去作为女性故事的底色，而是要挖掘千千万万个普通女性身为女性的麻木，痛苦，和艰难，让更多人看到她们的处境。

通过她们的小说，我们可以看到女性面临的各种问题被精确的提炼描述出来。

她们追问女性不幸的开端；追问是谁把女性推向了失序的成长轨道；同时也讨论女性所面临的精神上的痛苦，以及忍受这日复一日的生活磨损，究竟是为了什么？

这些女性创作者还能够意识到，当女性总是深陷困境，需要反思的不只是某一段亲密关系中的个体，还有整个社会的不作为。

她们是在通过创作为集体女性发声。

最后羊想说，虽然这些新生代女编剧创作中的女主们都达不到传统成功学的要求，甚至很多都是底层失败者，过着《寄生虫》般的生活。

但她们即使生活悲惨也努力挣扎，生如草芥却能拿出全部的力量和命运斗争。

她们的故事或许不够宏大，但作为最常见，最真实的群体，这些女性创作者们深知：女性的痛苦不被看见，不被讲述，她们的处境就不会被改变。

希望可以有更多女性去关注到这些创作者和她们的作品，为这些女创作者们点????。