秦腔《昭君出塞》的深情与大义

本文转自：西安日报

□王昆

“一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣；寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。”王安石的《明妃曲》，塑造了王昭君远赴匈奴和亲出塞的典型形象。

秦腔历史剧《昭君出塞》，呈现给观众的正是王昭君离开汉宫、来到汉岭、再迈入胡地时依依不舍、起伏多变的心路历程；在角色的刻画上，体现出王昭君美丽、含蓄、幽怨、凛然大度的丰富内涵，彰显出主人公为了国家和百姓安宁而牺牲自我的浩然正气。

昭君出塞的故事流传千古，《后汉书》的记载详实生动：“昭君字嫱，南郡人也。初，元帝时，以良家子选入掖庭。时，呼韩邪来朝，帝敕以宫女五人以赐之。昭君入宫数岁，不得见御，积悲怨，乃请掖庭令求行。呼韩邪临辞大会，帝召五女以示之，昭君丰容靓饰，光明汉宫，顾景斐回，竦动左右。帝见大惊，意欲留之，然难于失信，遂与匈奴……”

秦腔历史剧《昭君出塞》，就从黎明时分天空出现浮云遮月，王昭君在汉宫的亭阁里身披长纱、手执琵琶、含泪弹奏着乡音时，帷幕徐徐开启。在汉时宫廷音乐的渲染之下，王昭君即将别汉和番。在这里，还没有跨上御马的昭君，依然是一位娇娆翩跹的宫廷娘娘，有着女性天然的多愁善感和对家人的牵肠挂肚。一段女声伴唱，映照出昭君此刻的心境：“望穿双眼，望不见爹娘，望断白云，望不见故乡。啊……心碎恨路长，恨路长。”紧接着是一段哭音慢板，以叙述的方式道出了王昭君内心的苦衷和无奈：“怀抱着啊，金镶玉嵌琵琶一面，我这里啊，含泪眼别汉和番。眼睁睁啊，不见哪南来飞雁。恨只恨毛延寿啊，错描容颜。凭妇人赴塞外平息边患，实可笑汉室中文武两班。今朝别汉，归期难。放声哭出雁门关。”

在汉元帝按图招幸规矩之下，如花似玉的王昭君心想着自己将被皇帝招纳，却轻视怠慢宫廷画师毛延寿，拒不贿赂示好。贪图小利的毛延寿便暗施伎俩，故意在昭君的画像点上黑痣，致使她被贬入冷宫三年，无缘面君。昭君在后宫里郁郁寡欢，度日如年。北匈奴首领呼韩邪单于主动对汉称臣，并请求和亲。失宠的王昭君心想：与其在掖庭消磨时日，还不如为国出塞，自觉地充当两族和平使者，肩负起民族团结繁荣的大任。上面的这一段唱，不仅流露出王昭君远走他乡、骨肉分离的沉重心情，更有自己被毛延寿使坏冷落后宫的无限惆怅、失落之意。

“纵马犹如离弦箭，见刘王难如上青天。琵琶声声泣别颤，马蹄声碎走胡番”。

当王昭君跨上御马、奔赴胡地时，演员此刻的肢体语言或心理状态瞬间都要有较大的调整，方能体现出马下昭君和马上昭君的角色反差。马下昭君，是一位雍容华贵、端庄大方的宫廷娘娘形象，还有柔弱贤淑的一面；而马上昭君，由于使命在肩，要抛弃一切的私心杂念，那种英姿飒爽的决心和霸气在表演上必须展现出来。

中国戏曲学院尚派名家张娟和上海京剧院史依弘的《昭君出塞》，各有千秋。张娟刻画的王昭君舞蹈性更强，充分发挥京剧的各种步法和身段技巧, 将风沙漫卷、胡马哀嘶的塞北景象烘托得浓墨重彩，达到了“奔放处不离法度, 精微处照顾气魄”的境界。史依弘则是在表演的细腻性方面下足功夫，凭借自己坚实的刀马旦功底，加上“大青衣”必须具备的艺术内蕴，由她饰演的王昭君在人物感情的刻画上更胜一筹，通过眼神和一招一式，把昭君出塞时远离故土的幽怨、无奈等错综复杂的感情，演绎得出神入化。

自从《昭君出塞》由昆曲移植为秦腔后，不少演员都不同程度吸取了京剧名家之长，为我所用。在表演时，通过翻身、圆场、转身卧鱼跳等一连贯的动作，把烈马奔腾的张力和氛围感营造好。在角色定位上，昭君虽是小旦，很多演员都会将武生的一些身段动作巧妙地糅合在旦角的表演中，展现出王昭君舍身为国的烈女形象。

当王昭君来到汉岭后，有一句唱：“汉岭云横迷雾，猛然间朔风吹透征衣。”此句用花音唱腔设计方式，来烘托出王昭君骑马回头瞭望汉朝的锦绣河山、旖旎风光时，虽略有寒意，但开阔的视野和强烈的亲切感，还是令她心旷神怡，获取短暂的轻松惬意。到了分关，就是汉和匈奴的分界线，就到了胡地。有一种说法叫“南马不渡北”，此时昭君骑的马也不愿意离开汉地，双蹄腾空，哀叫嘶鸣。眼前一幕，又触发昭君思乡之情：“满说到人有思乡之意，那马乎岂无有恋国之心。何况人乎，莫说是个人，就说是马到关前，马到关前步懒移。人影儿稀，人影儿稀，又只见北雁向南飞。冷凄凄朔风似箭，又只见旷野云低，烟雨飘丝。在那皇宫多锦绮，又受洪福与天奇。自幼在闺阁之中，那曾受风霜劳役。”

汉朝和匈奴的交界地带，也是气候和地理风貌的过渡带。由无垠的良田沃野转换到苍茫壮阔的漫漫黄沙。视觉的变化，使昭君意识到离汉地渐行渐远，此刻她问马童还能看见家乡吗。当回答看不见时，又拨转马头 ，想起爹娘，一别是永别。当真正进入胡地，金鼓、唢呐、号子等富有强烈民族色彩的音乐响起时，当“人似彪，发似蓬松，面沉煞威”的胡人摆阵迎接昭君时，她抛弃了所有的念想和牵挂，以呼韩邪“宁胡阏氏”的身份，义无反顾地肩负起两个民族、两种文化交流交融以及边界无战事、和平共处的使命。剧终时，有一个非常有寓意的造型——昭君站在马童的腿上、仰望远方，象征昭君为了国家深明大义、志向高远。

从艺术审美层面来看，秦腔历史剧《昭君出塞》以其细腻的诗情画意、优美的语言表达和深远的理想追求，组合出动人心弦的戏剧场景。当今社会，在追求速成与功利的背景下，《昭君出塞》所体现的中国传统文化元素，注重意境的烘托和情感思想的艺术表达，都时刻提醒着我们在追求互联网时代的现代文化过程中，要保持对传统文化的尊重与借鉴。另外，“昭君精神”仍具有鲜活的时代价值，那就是只有追求和谐共处、互利共赢的相处之道，才能不断推动人类的进步与发展。