我被欺凌过，也欺凌别人

作者 | 南风窗记者 黄泽敏

编辑 | 向由

“被人欺凌”和“欺凌别人”都是陈琪琪的经历。

16岁了，陈琪琪终于鼓起勇气，和陌生人讲述自己“欺凌他人”的过往。

这个福建女孩认为自己“小时候就是纯坏”，才会在初一时，随意对文静瘦弱的男同桌挥出拳头。那时的她“享受打人的感觉”。即便看到对方透露出的恐惧，她也没有犹豫过。

对于“欺凌者”的身份，陈琪琪是愧疚且痛苦的。她尝试寻找有相似经历的“伙伴”和文章，“但是一直没找到”。

“其实很少加害者会发声。”起初，她也不想聊自己的经历，“担心自己的隐私会被扒出来网暴”。但不知向谁诉说的歉意，推着她在某篇帖子下留下忏悔。

《韩公主》剧照

陈琪琪同样理解被欺凌的痛苦，因为她也曾是欺凌事件的受害者。那是小学五年级，几位男孩给她取了侮辱性的外号并大肆传播。她反抗，朝他们怒吼，声音却在那些男孩的哄笑中显得无力。

像陈琪琪这样的学生并非个例。一份2018年-2021年对全国1.3万多名中小学生的调查研究显示，19.9%的学生会卷入学生欺凌事件，其中受欺凌者占16.2%，欺凌者占0.9%，既是欺凌者又是受欺凌者的占2.8%。

长久以来，我们惯于指责欺凌者，却忽略了其之所以成为欺凌者的原因。实际上，成为欺凌者的孩子，并非简单的“本性顽劣”就能概括。

“欺凌是一种关系”

今年，陈琪琪在福建某高中就读高二。她依旧是“班里的小透明”，没有朋友，和他人保持着“普通同学关系”。

她想过改变处境，但不知道如何与他人社交。在她看来，班里的同学“喜欢玩抽象”，而自己介于幽默和文静之间，难以融入大家的节奏。

虽没有交到朋友，好在也没有人讨厌她。学校的生活无趣但也平静。最近，她迷上了剧本杀。开启剧情时，她总能感受到快乐。只是偶尔，她还是会陷入“欺凌他人”的愧疚之中。

《少年的你》剧照

欺凌他人的行为发生在初一。课堂上，12岁的陈琪琪会随意用手打男同桌。动作幅度不大，她觉得应该没人看见，包括在讲台上讲课的老师。

无论是上课、下课，只要她想，拳头就会挥向对方的手臂。心情不好时，打的频率更高，力度更大。她不知道怎么定义打得是否严重。只记得偶尔打得重了，同桌手臂会泛起一块淤青。

她享受打人带来的“爽”感。有时，她会在同桌回座位时，故意将椅子往后退，把对方夹在桌椅中间。看到对方无助的模样，陈琪琪只觉得“好玩”。

“欺凌是一种关系。”华东师范大学法学院教授、未成年人学校保护研究中心副主任任海涛表示，欺凌行为往往伴随力量的不对等，“是强者对弱者炫耀武力，或是谩骂”的行为，从而导致“一方处于主动地位，另一方是被动挨打、挨骂的地位”。

《第二十条》剧照

被欺凌的男同桌正是处于“相对弱势”地位。在陈琪琪眼里，这个与自己身高相当的男生，是一个“比较弱、比较文静”的“小男生”。对方总是被动地挨打，不敢吭声、反抗。

力量的不对等，时而也会导致旁观者加入地位更占上风的欺凌队伍之中。陕西女孩任诗文便是这样，“不自觉”成为了欺凌的一员。

高二下学期，任诗文转入一个新的班级没多久，关系最好的朋友对另一个女孩苏娜产生不满。起初，好友只是在两三人面前数落着苏娜的不是，如虚荣、不爱学习，指责其曾为面子编造不实前男友，并说对方背的书包是“假包”。

后来，好友向越来越多人细数着女孩的“错误”，把曾经作为朋友了解到的隐私信息传播出去，甚至还给女孩编造了一些莫须有的“罪名”。

很快，苏娜被排挤、孤立，“当时别班同学都口口声声说她这个人不怎么样”，他们嘲笑苏娜修图后的照片与原图差距大，并在班级里的大屏幕上播放调侃女孩相貌的视频，“供大家在闲暇时间取乐”。

《韩公主》剧照

“那个女生的视频在大屏幕上播放，底下所有同学都在那看，我觉得简直太可怕了。”任诗文忍不住说。但在欺凌的过程中，她站在好友的统一战线，附和、重复着那些欺凌的言语。

在她看来，欺凌事件里少不了“站队”。“谁占上风，（大部分旁观者）就认为谁说的话是真的，谁是弱者，谁就被欺负。”“一看就不好欺负”的好友，显然是占上风的人。

“我不想站在欺凌者的对立面，我想随着大流，体会这种共同攻击一个人的归属感，哪怕我知道我们做的太过了，她只是犯了小错。”任诗文说。

是欺凌者，也是被欺凌者

事实上，那时的任诗文才刚脱离被欺凌的环境。她不愿失去关系亲密的朋友，也不想再遭受欺凌，“一个人的话，人家看你好欺负，想上手就直接上手了”。

她不止一次遭受欺凌。第一次是在六年级，同组的男孩在课堂上偷偷用圆规扎她。尖锐的金属物在皮肤上留下刺痛感，她没有及时反抗。

之后某次放学后，任诗文和同组几个学生一起打扫卫生。几个男孩突然把灯关掉后，将她独自锁在教室里。身陷教室漆黑一片的恐惧之时，她听到外面还有同组几个女孩的笑声。

《告白》剧照

遭受欺凌的过程，她表现得“比较沉默”。那时，她并没有意识到自己正面临欺凌。她只觉得自己不受欢迎，无论男孩女孩都不喜欢自己。她形容那是“人弱势的时候，大家都很想过来踩一脚的感觉”。

到了高中，在和原本的小团体“翻脸”后，她也遭受过几次欺凌。女孩们的“攻击”是隐性的。她们悄悄地使眼色，会在大笑后回头看她一眼。“难听的话也很多。”一个人坐在座位上，“我能听到她们细细碎碎、含沙射影地骂我，比如婊子、活该”。

后来，她感觉到自己被全班孤立了。比如，跟班里其他同学打招呼，“大家都是爱搭不理的”。又如，体育课上需要仰卧起坐，没有人愿意帮她压腿。

“霸凌不一定是那种肢体冲突。暗地里的眉来眼去，一个不正常的表情，一个隐晦的骂人词汇，这就足够让被霸凌的人及周围的人明白，他/她已经被孤立了。”任诗文说。

《默杀》剧照

成为欺凌者前，陈琪琪也曾是被欺凌的对象。

小学五年级，前后桌四个男孩给她取了一个侮辱性绰号。那是一个由她的名字变形、改造后，对其人格和贞操进行污名化的词汇。采访过程中，她仍无法开口说出那几个字，“觉得念出来尴尬”，只能发来文字。

而在那一年半时间里，这个绰号被大肆传播。在那四名男孩之后，班里有其他男孩听了跟着喊她。女生们没有参与，但也没人站出来制止。

陈琪琪不是没有反击。她记得每次男孩们喊出这个绰号时，自己的反应都很激烈。她数次让对方不要取绰号，不要再这么喊自己，甚至会怒吼，反击去骂他们，但没有效果。

有一次，她气得无法忍受，抬手想给领头的男孩一巴掌。可当手掌接近对方脸颊时，又瞬间降下力度。她不知道为什么，只发现自己“真的不敢打”。最终落下的那轻轻一下，“就像抚摸”。

“可能觉得我很懦弱”，对方没有什么特别的反应，她的处境也没有改变。

《悲伤逆流成河》剧照

被欺凌后，任诗文总能从自己身上找出一两个不足之处。

比如，小学“比较弱势”，所以被圆规扎时没能及时反抗；高一“不够瘦，也不是长头发”，所以不受同桌喜欢；高二“老说我的身材，还有容貌焦虑，大家肯定都讨厌（自己）这种负能量的人”；高三因为说话“口无遮拦，给别人带来很大的困扰”。

在任诗文看来，欺凌者似乎总是一些有某方面优势的人，如受欢迎、成绩好、强势。而她认为自己不够好，才会遭受他人欺凌。在这种心理状态下，被欺凌者更无法轻易开口求助。

沉默的被欺凌者

2017年，联合国教科文组织发布的《校园暴力与欺凌-全球现状报告》指出，许多校园暴力与欺凌的受害者不会把他们的经历告诉任何人，其理由包括不信任包含老师在内的成年人、害怕产生不良影响或遭报复、负罪感、耻辱感或困惑、担心不会被认真对待或者不知道去哪里寻求帮助等。

《千万次呼唤》剧照

羞耻感曾一度堵住陈琪琪求助的嘴。当绰号被别人听到以后，她“会觉得羞耻”，不知道该如何开口跟家人说，更不敢跟老师说。

直到六年级下学期，她才鼓起勇气告诉了母亲。母亲尝试与老师联系，在发送好友申请后几个小时没有等到回复，便直接在班级群里说出了这件事。这一行为无意间更让她感到难堪。

而老师的做法也没能让陈琪琪感受到“被帮助”。隔天，老师给陈琪琪换了座位。她不知道那些男孩有没有得到处罚，只记得老师让她以后遇到这样的事情私聊，“说不要在班级群里发这种事情，被其他老师看到不好”。印象中，老师没有给予她安慰。

《黑暗荣耀》剧照

“在校园霸凌中，我觉得老师这个角色起的作用挺少的。”任诗文说，向老师求助无法从根本上解决问题，“可能不仅不会帮助我，还会给我施压”。

被欺凌后，她的成绩一度跌到班级倒数第三。在家庭、社会、学校中形成的优绩主义下，“我觉得老师也不喜欢这种被霸凌的弱势学生，因为这种情况下，老师会先质疑说，你真的被欺凌了吗？”这被她视为“不被信任的态度”。

任海涛教授长期关注学生欺凌问题。任海涛通过调研发现，通常情况下，班级里成绩优异的学生受欺凌的比例相对偏低，“因为欺凌者知道，成绩好的学生背后有老师撑腰”。而成绩差的学生更容易沦为被欺凌的对象，在遭受欺凌时，也往往更不敢、不愿向老师求助。

他认为，现有的教育评价体系看重成绩。如此一来，成绩优异的学生自然获得老师更多的关注。遭遇欺凌时，他们大概率会向老师求援，过往的经验让他们笃信老师会主持公道，妥善化解矛盾。而对于班级里的学习后进生来说，平日从老师那得到的关注本就寥寥。遭受欺凌时，他们内心容易认定老师不会伸出援手，于是选择默默忍受。

《少年的你》剧照

一些时候，家长的懵懂也是一大“推手”。任海涛说，有的家长并未意识到孩子遭受欺凌的严重性，单纯以为只是孩子间的小打小闹，未给予应有的重视。孩子的倾诉得不到回应，久而久之，便不愿再开口吐露。

种种考量之下，不少受害者变得沉默，越是害怕，越是沉默。他们并非不想求助，只是不知道如何求助，用着自己认为正确的方式应对。“独自承受”成了他们面对欺凌时的优先选择。

然而，沉默无疑会助长欺凌者的气焰。

无论是被欺凌者，还是欺凌者，陈琪琪始终认为自己是一个胆小懦弱的人。但在欺凌男同桌时，她没有过犹豫。她解释，可能是因为吃准了对方不会反击、报复自己。

《告白》剧照

同桌确实未公开在班里述说过自己的遭遇。他只是趁陈琪琪不在教室时，将她的文具摔在地上。但很快又捡起。有同学看到全程，将此事告知陈琪琪。

同桌的沉默，让不知情者变相“支持”着她的欺凌行为。某次午休，对方在数次挨打后，猛然举起椅子想要砸向她。不知情的同学拦下了他。当下，她很害怕，下意识做出了“抵挡”的姿势。但她没有就此停止欺凌行为。

她捕捉过男同桌脸上的恐惧。男孩还告诉她，父亲曾问起他手上的淤青，而他选择了隐瞒，谎称是自己摔倒所致。她记得，当时男孩问她，以后能否别再打他了。她认为男孩在以此“求情”，没有理会。

陈琪琪不担心自己会遭到报复。那时候的她只觉得男孩不会还手“挺好的”，“他不敢打我，我刚好可以去打他”。

“不能一棍子打死”

此前，陈琪琪不知道什么是欺凌。只隐约感觉“打人的自己”是一个坏人，而她不想让人知道。

初一的她受到电视画面影响，觉得打人很酷。而今她早已记不清当年电视里的内容，但对“打人”这一动作并不陌生。

挨打是她的家常便饭。自小学开始，她的身上总因此青一块紫一块。父母和外公的手、棍子、细竹鞭，都会抽打在她身上。

接受采访时，陈琪琪能快速答出三次印象深刻的挨打经历。即使她已记不得当初挨打的原因。

第一次是在中午，她因犯错被棍子抽打。外公边打边勒令她认错并复述错误。往昔经验告诉她，即便照做也会挨打，于是她选择了沉默，却换来了更猛烈的抽打。

第二次是在夏日，外公又一次用棍子打她。手臂被打得肿起了一条条痕迹，她不希望别的学生看见，只能套上长袖。她记得别人还问她为什么大夏天要穿长袖。

还有一次，她和母亲逛超市。忘记缘由，母亲扇了她一巴掌，“就在大庭广众之下”。

“大部分欺凌行为都是源于家庭。”任海涛表示，爱骂人的孩子，往往家里有长辈如此；习惯用暴力解决问题的孩子，家长通常也使用暴力解决问题。“孩子的言行是父母或家庭情况的一种反映”，他说。

《我们的世界》剧照

在任海涛看来，欺凌者的心理动机通常分为三种：一是炫耀，青春期孩子希望通过欺负别人来提升自己的地位和声望；二是模仿，受父母的行为模式影响，模仿父母使用暴力或言语咒骂的方式对待其他同学；三是转移压力，通过欺凌他人排泄压力。

成长路上，犯错了常会挨打，陈琪琪不想让人知道。她习惯性将伤口隐藏起来，却无意识模仿和学习着家庭成员的行为习惯。挨打的经历被如今的她视为“家暴”，“产生的影响就是会让我也想去打别人”。

直到去年夏天，无意刷到欺凌相关的短视频后，她才意识到自己的错误。愧疚感开始将她困在回忆里。每当闲下来，睡不着的夜晚，打人的画面会一遍遍在脑海里回放。欺凌他人的行为让她产生阴影，“比被欺凌的阴影还大”。

《蚯蚓》剧照

她尝试找男孩道歉。连续发送了三次好友申请，迟迟没有动静。她又手写了一封道歉信，托男孩的对象帮忙转达。直到今年暑假，对方表示道歉信已转达后，她才松了一口气。但那份阴影并没有消散。

任诗文同样陷入欺凌他人的阴霾中。欺凌持续了三四个月，苏娜转去了文科班，和她所在的理科班不在同一栋楼，就此淡出了她的生活。之后，她还听说苏娜因精神问题住院了。

任诗文想过给苏娜道歉，但始终没有迈出那一步。“伤害已经造成了，现在（道歉）就像是请求别人原谅，来减少自己的负罪感一样。”她无力为自己辩解，说“会接受所有说我恶毒，恶心的评价”。

去年，17岁的任诗文将自己欺凌他人的经历发布在网上。点开评论区，是一片针对她的谩骂。

任海涛理解欺凌者产生的愧疚心理。他表示，一旦学生出现欺凌行为，需查清欺凌行为背后的原因。找到原因以后，一方面进行法制教育，让学生认识到欺凌行为的错误，杜绝再犯。另一方面，要“有针对性地帮助学生恢复和其他同学的关系，而不是说因为犯了一次错误就彻底否定他们，贴上标签“。同时，还要给予心理帮扶，有条件地引入社工，形成学校、家庭、社会一体化帮扶体系。

“孩子是未成年，社会经验阅历不足，是非观念也不是很明确，这个时候犯了错误，我们不能一棍子打死。”任海涛说。

（应受访者要求，文中陈琪琪、任诗文为化名）