明清才女 媛来如此

□金陵晚报/紫金山新闻记者朱彦

明以前，历朝皆有以才情著称的女性，宋代李清照更是文才冠绝，但直至明中后期，才女方得群体性涌现。近日，南京博物院新展，“中国古代女性系列展·万古情长松柏下——明清时期中国才媛的艺文与巧思”，选择与她们相关的文物遗迹以及重要的艺术交往，串联起一场关于明末清初才女的精彩叙事，让观众一步步走进古代才媛的世界。

夫妻、父女、姐妹相关作品同柜展出

走进才媛的日常

据策展人曹清介绍，此次展览从十多家博物馆中精选101件（套）珍贵藏品，以古代杰出女性的才艺为主线，通过《庭院深深娟娟静好》《秦淮如歌千秋情长》《女有士行才明绝异》《玉台缀珍翰墨流芳》四个方面，展现明清时期中国才媛的艺文与巧思。

在清朝画家费丹旭的《张澹伉俪鸿案联吟像》画中，观众可以看到妻子陆惠不仅可与丈夫张澹平起平坐，还可展示出其诗文才情，二人举案齐眉、谈诗论艺之事。

明末清初时期，江南各城市间才女文化的兴盛，激发了对女性美貌的重新审视。女性“才、德、美”的重塑，在画家一笔一画中得以窥见。

“江南四大才子”之一文徵明的《冰姿倩影图》与玄孙女文俶的《墨梅图》；明代绘画大师，“吴门四家”之一仇英的《捣衣图》《文姬归汉图》与女儿仇珠的作品，在此次展览中一并展出。

作为明代女画家，文俶精于花草虫蝶画的创作，长于写生，多画幽花异卉、小虫怪蝶，能曲肖物情，颇得生趣。嫁与赵灵均后，与丈夫一同隐居。

文俶的学生周淑禧、周淑祜姐妹是当时画坛双姝，工画花鸟草虫。周淑禧重视写生，明代著名书画家陈继儒赞其花鸟画云：“花有露，鸟有声，能令造化无权，有此才女，使人不复羡谢家也。”

观众在展览中还能看到清代画家周序临摹的《董小宛像》，以及“秦淮八艳”之一、清代女诗人董小宛的丈夫，“明末四公子”之一冒辟疆与金玥合作的《午瑞图》。

展览叙述流畅生动，不流于平铺直叙。南博策展团队表示，“在深耕史料，确定重点人物之后，展览通过夫妻、父女、兄妹、姊妹、闺蜜、恋人等人物关系，将众多文物串联起一个个生动的故事场景，让置身其中的观众产生强烈的真实感、亲切感和代入感”。

在画像、信笺、书画中

望见柳如是的一生

提到明清才媛，不得不提柳如是。柳如是被称为“秦淮八艳”之首，书画也负名气。国学大师陈寅恪对柳如是评价甚高，誉其为“女侠名姝”“文宗国士”。似她这般的才女，曾对谁爱而不得？最终，又嫁于何人？在本次展览的一幅幅画像、信笺、书画中，仿若望见了柳如是的一生。

“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。”柳如是，原名杨爱，身世坎坷，由于家族变故，被拐卖到吴江（今苏州），成为名妓徐佛的一个婢女。明代文学家张溥去苏州看望徐佛，见到柳如是便觉得这女孩“色美于徐，绮淡雅什亦复过之”，正是在与张溥往来之后，柳如是坚定今后“唯博学好古，旷代逸才”。

在展览中，观众可以在《摹明张溥像》中，看到当年那个赏识柳如是的张溥。

写诗、作画、编辑、刻印

女有士行才明绝异

长江中下游地区城市化、商业化以及印刷文明的兴盛，让得风气之先的江南女孩拥有更好、更多的受教育机会。她们写诗、交友、作画、出行，将闺塾师、职业画家、作家、编辑等多重身份集于一身。在十六世纪中国女性才艺崛起与成熟这一背景之下，身份不一而才情并茂的女子共同呼唤着文化的明丽与神采。

金陵乃江南锦绣之地，又是晚明篆刻之渊薮，印人荟萃、英髦迭出。其中梁千秋与韩约素是一对难得的香闺印侣，韩约素也是被大文士兼印学家周亮工《印人传》记载的明代唯一一位女性篆刻家。刻制石章需要一定的腕力与臂力，娉婷纤弱的女子一般较难胜任，而韩约素以其出色的篆刻才艺在男性雄踞的印坛中占有一席之地。韩约素一生作品很少，在本次展览中观众可以看到韩约素“口衔明月喷芙蓉”印章的图片。

以黄媛介为代表的闺塾师团体，在完成家庭职责的基础上，突破了当时“女主内”的规范，有了自己的职业生活。在展厅中，观众可以看到“江左三大家”之一的吴伟业所写扇页《书阆园诗其三》。吴伟业为“孤山五老”之一李太虚的别墅阆园作了十首诗，黄媛介所作《阆园诗为豫章李太虚先生赋四首》留下了她与当时男性文人社团交流的踪迹。

观展小贴士

正在热展中，免费开放，进入南博需提前预约。