评细节 亮观点 主创、影评人齐聚北京 再品历史正剧《丁宝桢》

多彩贵州网讯（本网记者 郭红宇）剧情紧凑、引人入胜、演技精湛、兼具艺术性与现实意义……今年10月，电视剧《丁宝桢》在央视首播，取得了良好的收视率，酷云峰值收视率达到2.0277，同时，通过爱奇艺、腾讯、优酷、B站、风行等平台全网跟播，实现收视率与网络点播齐头并进，得到广泛好评。12月19日，该剧研讨会在北京举行，电视剧主创、发行方代表，文艺评论家、媒体代表等齐聚一堂，围绕《丁宝桢》的创作生产传播及社会影响展开研讨交流。

电视剧《丁宝桢》于今年10月在央视八套首播

中国电视剧制作中心有限责任公司总裁李向东

“今年年初电视剧《丁宝桢》制作方提出合作意向，我们中心马上组织创作力量对项目进行评估，综合提出修改意见，同时联系中国社科院，权威历史专家，对剧中的史料人物进一步论证分析，夯实史实之本，在播出阶段，与总台影视剧制片中心，保持及时密切的沟通，确保了《丁宝桢》高质高效的修改和播出任务的圆满完成。”现场，中国电视剧制作中心有限责任公司总裁李向东围绕电视剧《丁宝桢》的播出、推广经验作分享。

中国电视剧制作中心有限责任公司总裁李向东

李向东认为，作为国家广播电视总局重点扶持剧目，电视剧《丁宝桢》受关注的原因首先是内容，该剧聚焦历史题材，以精彩故事为基础，在马少骅老师等一众主创的精彩演绎下，生动塑造了一位刚正青年，有血有肉的形象，其爱民，为民的精神，引发了观众的共鸣和共情。这些特质是该剧在宣传、推广上获得成功的基础。

“我们推动台网联动，实现总台央视电视剧频道首播的同时，在爱奇艺，优酷，腾讯，搜狐，B站，抖音，风行等多家网络平台同步上线播出。”李向东介绍，通过构建融媒体传播矩阵、开展新业态业务合作，目前《丁宝桢》海外发行销售也取得良好势头，韩国、日本、越南等多个海外播出平台已经达成初步的合作意向，海内外融媒体综合传播的格局、版权营销的多方布局基本形成。

中央广播电视总台影视剧纪录片中心电视剧项目部负责人赵小波

“从艺术创作和传播效果来分析这部剧都具有很好的探讨价值。”中央广播电视总台影视剧纪录片中心电视剧项目部负责人赵小波认为，《丁宝桢》选择以典型历史人物为创作的电视剧项目，实现了脱脸谱化创作，坚持以人为本、以虚带实的正剧架构，用心精耕，非常难能可贵。

中央广播电视总台影视剧纪录片中心电视剧项目部负责人赵小波

在她看来，该剧创作思路遵循了人物传记题材的基本规律，并借鉴了传奇类型剧在务实性和观赏性上的创作优势，既客观讲述了历史，又给作品注入了新的活力和生命力，达到大事不虚，小事不拘的创作追求。

“家风传承是本剧中重要的精神内核，也是中华民族文化的具体弘扬，剧中反复出现的丁氏家训，以及丁宝桢对儿子的言传身教让人记忆犹新，具有非常强的现实意义。”赵小波认为，历史剧的作用不仅能让人回顾历史，更有助于人们对当下和未来的思考。

电视剧《丁宝桢》总策划、出品人窦鹏

“当年我创作《丁宝桢》这个策划的时候，是源于与宫保鸡丁这道菜的缘分。”该剧总策划、出品人窦鹏说，自己是四川人，从小吃宫保鸡丁，这也是他在文博会上与这一文艺项目结缘的原因。

电视剧《丁宝桢》总策划、出品人窦鹏

“创作历史题材不容易，特别是历史正剧。”创作过程中，窦鹏多次带团队赴毕节采风调研，最终，主创团队抓住先贤文化中的勇于担当、爱国爱民核心，围绕一道菜(宫保鸡丁)、一座城(贵州毕节)、一段情(热血绵延)、一段史(奉公为民)、一种情(家国情怀)展开创作，塑造出一个有血有肉、清廉有为的丁宝桢形象。

“这部剧得到观众和市场的认可，给了我们信心。”窦鹏说，电视剧《丁宝桢》是宏博昌荣影视公司文艺创作与地方物产相结合，构建以文化传承助推城市发展商业模式的一次探索。未来，公司将继续完善这一商业模式，发掘打造更多的历史原创作品，促进传统优秀文化传承发扬。

电视剧《丁宝桢》编剧马帅

“在剧本编写之前，我们编剧组就统一了定位，用现实主义的创作方法创作一部历史正剧。”电视剧《丁宝桢》编剧马帅说，资料搜集过程中，他渐渐走进了丁宝桢的世界，看到丁宝桢的一切以民为本、坚守风骨、家风传承。

电视剧《丁宝桢》编剧马帅

马帅认为，丁宝桢诸多品质中，“为民”是最为突出的。所以在创作过程中，编剧团队紧紧围绕“为民”这条主线构建剧本，剧本当中大的段落，杀安德海，治理黄河，改革盐制等的最后落点，都落在了丁宝桢“为官一切为民”上。

马帅说，创作《丁宝桢》是一个不断学习的过程，随着创作深入他愈发感受到中国历史文化是影视创作的富矿，今后，他会继续努力发掘更多有优秀历史故事，站在历史的角度讲好中国故事。

丁宝桢扮演者马少骅

“这是我们用心血去浇灌的作品。”该剧主演、国家一级演员马少骅说，在拍戏的过程中他搜集了很多中国古代廉吏的资料，将他们的言行举止、人生经历集中起来，形成了剧中丁宝桢的形象。

丁宝桢扮演者马少骅

“我经常看国内外好片，我觉得在艺术创作中，‘高尚’这两个字总是没错的。”他说，对演员来说，通过演艺创作讲述人真实的品质，把高尚的东西用自己的心灵传递给观众，让大家一起来分享自己所理解的东西是非常有意义的。

“从1978年读大学到现在，我一直没有松过劲。”马少骅说，自己数十年演艺生涯，除戏剧学院所学技术之外，灵感更多来自那些人间美好，来自泥土中百姓那些优秀的品质。在角色创作过程中，他回到家乡贵州采风，把最好的东西和大家去分享，用高尚的艺术创作促进国民素质提高，是自己作为一个演员想做的一点事。

中国广播电视社会组织联合会副会长李京盛

“我觉得这部剧播出恰逢其时。”中国广播电视社会组织联合会副会长李京盛说，在历史正剧近年来比较萧条的状态下，《丁宝桢》播出能够取得好的社会反响和业界反响，说明历史题材是有市场的。

中国广播电视社会组织联合会副会长李京盛

“朴素、真实、不加任何粉饰。”李京盛认为，该剧从剧本到表演，再到制作，采用了相对传统的手法，没有做口号式东西、贴金式的东西，而是用一个一个的故事，把人物介绍出来，这是老百姓喜欢的、充实、易懂的叙述方式，这说明没有强情节、快节奏、多反转、重口味，同样能打动人。

中国文艺评论家协会副主席王一川

“这是一部有着美学创新意义和现实借鉴价值的用心之作。”中国文艺评论家协会副主席王一川说，电视剧《丁宝桢》情节曲折有变，跌宕起伏，引发好奇心，通过设置一种人物圆心结构，塑造丁宝桢的形象。

中国文艺评论家协会副主席王一川

王一川认为，该剧注重细节刻画，设计出富于表现力的仪式化细节链条，尤其是表现人物之间交往的时候特别用心，演员的表演也很到位。

“剧中丁宝桢清正有为的君子式好官形象，是全剧的最重要的自觉创新所在，在当前有着重要的美学、探索意义，和现实借鉴价值。”王一川表示，以此方式打造古代好官的君子式人格典范，有助于彰显中华优秀传统文化中的君子之风传统。

中央文史研究馆馆员、著名文艺评论家仲呈祥

“这部戏的一个重要贡献，就是它给我们回答了什么叫新时代历史剧的以史为鉴。”中央文史研究馆馆员、著名文艺评论家仲呈祥说，这部戏坚持以人带事的创作思维，聚焦丁宝桢的精神世界，由丁宝桢去解构他与其他人物的关系，诉说事件与人物。

中央文史研究馆馆员、著名文艺评论家仲呈祥

“除了以人带事以外，这部戏在攀登更高的审美台阶，即史中觅诗。”仲呈祥说，剧中对丁宝桢的刻画已经达到了完全超越功利的审美境界，该剧堪称一部充满诗意和美感的艺术作品，希望看到更多这样的剧。

中国文联电视艺术中心主任赵彤

“看到这个剧以后，我觉得我们的历史题材剧在蓄积能量，在蓄势待发，在攀另一个高峰。”中国文联电视艺术中心主任赵彤说，电视剧《丁宝桢》是我国历史题材创作中，列传题材的延伸和品格的持续。

中国文联电视艺术中心主任赵彤

“谁需要清官能臣丁宝桢？”赵彤认为，剧中的丁宝桢是对传统清流文化的通俗演绎，其与恩承所代表的浊流构成的矛盾，为该剧戏剧化提供了天然的基础。而剧中的丁宝桢从不为执政者所喜，到被百姓爱戴、让执政者想要提拔重用，集聚了整个社会，对清明政治、国家和谐运行的向往。

“《丁宝桢》不仅是一部很好的影视作品，也让我们思考下一步古装题材创作、怎么走、怎么适合时代，为中国传统文化的现代化表达提供了一个很好的思考平台。”赵彤说。

中国传媒大学戏剧影视学院教授李胜利

“这是一个非常优秀的历史剧，它优秀在有精湛的艺术之美，展现历史之真，是传统文化在当代文化转化的一个重要案例。”中国传媒大学戏剧影视学院教授李胜利说，不少古装剧、现实题材剧存在着大量的低级错误，让人出戏，但《丁宝桢》很严谨，观剧非常顺畅。

中国传媒大学戏剧影视学院教授李胜利

李胜利表示，以往很多作品歌颂历史上的一些好官，常常因为艺术性不够强，被看成单纯的宣传作品。但《丁宝桢》的剧作水平、表演水平、制作水平都很高，实现了很好的艺术效果。

李胜利认为，虽然该剧在安德海等部分配角塑造上有些扁平化，一些人物的转变缺乏细节铺垫，但从剧作的各个层面来说，《丁宝桢》已经是一部非常优秀的作品，能给之后的历史剧创作提供样板。

《光明日报》文艺部影视评论副主编李蕾

“这个剧通过人的个人命运与历史必然性的联系，来揭示出人物精神和内涵，一种当代人对历史的体悟与感悟。”《光明日报》文艺部影视评论副主编李蕾说，创作者从报国，爱民，治家三个层面，来搭建历史和现实的桥梁。

《光明日报》文艺部影视评论副主编李蕾

李蕾认为，创作者克服了杰出人物经历重大历史事件多、时间跨度大，历史人物与当代观众空间心理距离远、题材创作难度大等障碍，通过单元剧的模式，展现丁宝桢与革命历史时期的先辈以及当下的时代楷模的不同，展现他在时代面前的无能无力，这部剧做到了不虚美、不隐恶，通过写人和写史的关系使观众产生一种，这些历史都跟我有关，跟当下有关的感觉，非常不容易。

上海戏剧学院教授吴泽涛

“刚才多位老师说，马少骅老师就是丁宝桢，其实从另外一个视角就是说马少骅老师的创造，他是通过一个角色呈现出中华民族文化灵魂的一个真相。”上海戏剧学院教授吴泽涛说，演员的终极目标就是揭示人类灵魂的真相，也就是揭示角色面具背后的真相。

上海戏剧学院教授吴泽涛

吴泽涛认为，该剧的总体表演风格是一致的，较好地完成了全剧整体的人物创造，尤其是丁宝桢的扮演者马少骅，其整体上是表演自然流畅、持续稳定，眼神专注有力，情绪饱满又不失控制，比如吃药怕苦一节的表演，是丁宝桢从单一性格变为多层性格的点睛之笔，弥补了剧本的缺憾，使得丁宝桢的人物形象更真实，也与丁宝桢在官场不怕“苦”形成表演上反讽的表达，在表演上融入了幽默感，很高级。

研讨会在北京举行

与会嘉宾一致认为，电视剧《丁宝桢》是一部春风化雨传播正确价值观、与时俱进传承优秀传统文化、出新出彩演绎历史经典故事的精品力作，也是贵州在自信、开放、创新中与有关各方共铸经典、互利共赢的一次成功实践。

研讨会期间，贵州省委宣传部相关负责人对到场嘉宾发出邀请，希望大家从电视剧《丁宝桢》等文艺精品中看到贵州文艺发展的广阔前景，走进贵州、深入贵州，感悟多彩魅力，推出精品佳作，助力贵州建设多彩贵州文化强省。

一审：郭邱磊

二审：陈李育

三审：张超