非虚构影视能否迎来大众市场，电影《朝云暮雨》改编自非虚构作品，引发广泛关注

半岛全媒体记者 黄靖斐

非虚构，这一来自文学领域的词汇，终于转到影视圈。由非虚构文学《穿婚纱的杀人少女》改编的影视作品电影《朝云暮雨》正在上映，掀起热度电视剧《我们的阿勒泰》也改编自作家李娟的非虚构散文作品。在全民拥抱真实的当下，自带真实属性的“非虚构文学”引发关注和热议：如何能顺利转化为影视IP，最终拥抱“大众”市场？

观看影片对生活的痛感更加真实

有的人像朝云一样奔涌，而有的人却像暮雨一般降落。从非虚构文学《穿婚纱的杀人少女》 到电影 《朝云暮雨》，让观众观看影片时对生活的痛感更加真实。相比较小说或其他类型的文本进行影视改编，非虚构作品自带深刻的现实主义属性。青年作家夏龙2016年所写的《穿婚纱的杀人少女》，全文仅10843字，在规模上与标准的短篇小说相当，可以说是最适合大银幕呈现的故事长度。

影片讲述刑满释放人员老秦怀揣拆迁补偿款开始新生活，随着女孩常娟的闯入，老秦的人生也被改变，“同是天涯沦落人”的两人开始了一段各怀目的的利益婚姻。

这样的故事题材就足以吸引人，张国立在接受采访时不止一次表示，这部作品从名字到故事都有着强大的吸引力。“这部作品是在‘真实故事计划’非虚构写作大赛上脱颖而出的。之所以要把这部改编自非虚构写作大赛的作品搬上大银幕，首先吸引自己的是篇名《穿婚纱的杀人少女》，一看之下像是一个犯罪题材的戏，可我在认真读完了之后，发现这个故事远比原题字面上要生动、深刻得多。”

对于导演张国立来说，这个故事最触动他的是老秦和常娟的命运，老秦和常娟都属于社会的边缘人士，特殊的身份，却又一无所有， 这两个人从相遇到结合很像是一场事先张扬好的“阴谋”，他们事先都给各自划好了未来。它的故事性强、冲突性强，想死的人死不了，想活的人活不好，“我们常说人生除了生、死没有大事，最大的事就发生在这两个人身上，这是最吸引我想把它拍出来的原因。”

非虚构对导演和观众都极具吸引力

非虚构文学中对各行业详尽的细节描述与纪实质感，带有真实事件的冲击力，拥有改编潜质的非虚构作品也往往是能够引起一定轰动的社会事件，尽展生活底色，对观众产生了强大吸引力，比如韩延执导的《我们一起摇太阳》取材于纪实报道《最功利的婚姻交易，最动情的永恒约定》，真实的生活素材本身就特别容易让人泪目。

非虚构文学为电影提供了戏剧张力，很多优秀的非虚构故事，天生就拥有复杂的人物形象、符合戏剧结构的故事，还有类型感。从故事讲述上来说，如何平衡好真实与虚构，如何彰显戏剧性？这是《穿婚纱的杀人少女》到《朝云暮雨》面临的最大问题，需要改编填补的空间和难度都是巨大的。

小说的剧本改编，往往人物、情节都是现成的，主要是体裁的转换。但从真实事件为基础的文学作品，到商业电影，这之间有着很大的鸿沟， 张国立也表示，“如果片名还叫《穿婚纱的杀人少女》，虽然可能更有商业性，但我不想让观众看了电影后觉得被误导，改为《朝云暮雨》，很准确也很质朴。”他也承认，所有做电影的人都知道，这是个好题材，但是所有的人又都面临着一个市场的问题。“在能不能拍出一部好电影和是不是出一个爆款，能不能挣很多钱，在这两种不同维度的衡量上，我们倾向于要让一部好的现实主义题材电影出现。”

影视剧需传达高于现实的价值观

电影市场已经发现了非虚构文学的价值，真人真事改编而成的“非虚构”类电影，越来越多地涌现、拔尖，改编自2011年央视专题报道《拐卖重伤》的《亲爱的》、由长篇报告文学《最深的水是泪水》改编的《烈火英雄》等都得到观众认可，《三大队》的成功则将其价值充分展现，在真实与戏剧化，艺术与商业之间的博弈中，大小银幕都在一口名为“真实”的井中汲水。

影视剧改编非虚构文学，一定会产生“1+1>2”的效果吗？

非虚构类电影对标的是普通观众，强调的是娱乐性，可以说，当下非虚构作品影视化始终没有完全打通。非虚构电影传达的价值要远远高于现实，《朝云暮雨》从剧本改编上来说并不算成熟，有争议性的真实故事到电影，还需要考虑所传达的价值观，对角色的塑造丰满程度，以及原作本身的“自我感动”，在电影表达上可能不再具有优势，立意的高下决定了电影的成败。