传统戏曲中的负心汉形象不少，为什么陈世美就非死不可呢

《铡美案》作为京剧里的传统剧目一直流传甚广，在戏剧更为火爆的年代几乎是演一回火一回，全剧在负心汉陈世美被铡刀铡下时，伴随着全场观众的群情激奋，呐喊叫好而达到一波波高潮。

那么问题来了，传统戏曲中的负心汉形象不少，为什么陈世美就非死不可呢？今日闲说历史，就来好好聊聊包公案下，必须要死的陈世美和传统男权社会里，女性的生存困境。

首次要说戏曲舞台上的负心汉当真不少，从《潇湘雨》到《王魁负桂英》，一代又一代的负心汉演绎了一个又一个发迹之后抛妻弃子的剧本，但他们却少有如陈世美这般遭到严厉惩罚的。能装模装样地骂几句，打一顿就算老天开眼的了。

更残忍的真相是，其实这更符合古代社会的道德逻辑。

戏剧小说等文学作品是对现实的反映，对更多的负心汉选择“小惩”而不是“大戒”是有着其历史背景的。在传统那样“夫为妻纲”的男权社会下，是不可能对仅仅负心的男人就大开杀戒的，原因主要有两点。

其一自然是男女不对等的社会地位，古代男性可以一妻多妾，严格来说多几个女人在那个时代并不是什么罪过。相反女性就得讲究从一而终，以夫为纲。

其二是更现实的考量，尽管人们的朴素情感里是痛恨负心汉的，但是就是这些为弃妇主持公道的人也无法对负心汉大打出手，道理很简单，丈夫没了，剩下的孤儿寡母怎么办？

虽然少数如两宋那样的朝代，已经有了允许女性离婚的“和离”制度，但真正实施起来的难度可想而知。在提倡女子从一而终的社会，改嫁无疑要承受巨大的压力，包括子女日后的生活也将受到难以想象的冲击。

至于带着孩子回娘家也是不现实的选择，嫁出去的闺女泼出去的水，古代的爹娘不可能养女儿一辈子，何况家里基本都还有个等着继承家业的兄弟。

因此改嫁难行，也无法回娘家生活。那么最可能也是最现实的剧本就是，众人围着雷声大雨点小地“惩罚”一顿负心汉，接着再好好规劝他痛改前非，最后就是领着老婆孩子回到家里继续过日子。

至于负心汉回到家里会如何对待老婆，又真的能否浪子回头，那就不是观众的事了。

那么再让我们回到开始的问题，为什么同样是负心汉，《铡美案》里的陈世美就一定要死呢？我觉得同样有两大原因。

第一条，首先来说我们可能都会错意了。陈世美被铡死的直接原因其实并不是抛妻弃子，甚至也不是意图杀妻，他有更严重的罪状——欺君和不孝。

隐瞒自己成婚的事实而跑去当驸马，这是欺君大罪，如果说这点还能因为公主的宠爱而免罪。那么弃养双亲以及亲死不葬的大罪，在传统儒家孝治的旗帜下简直就是不可饶恕的。

第二条原因，在陈世美负心案之外实际上还有更重要的剧情逻辑——包公案。是的，此案的核心其实是为了突出包拯大人的铁面无私以及不畏强权，没有什么能比用铡刀铡下皇室驸马的情节更能衬托这两点的了。

古代的百姓总期望出现青天大老爷，来替他们伸张正义，这种情感自然影响到一批文学作品和戏曲艺术。

因此在文人的笔下就诞生了一个又一个的包青天，也因此，陈世美他非死不可