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现实问题是香港电影的出发点
现实问题，是香港电影的根
徐克、许鞍华们引起一定程度的影响，但同时又无法引发足够的票房回报的原因其实是一样的：在他们的电影里，现实观感要强于娱乐属性。
这导致票房为王的时代里，天平逐渐倾斜。
电影毕竟是面向大众的艺术，而在一个正常的市场环境里，本该就是民众关心什么，电影人就会拍什么。
但民众关心的只是娱乐吗？实际上他们关心的，在感官之外，还有现实的映照。
且不说柴米油盐，单是身边发生的那些不合理的事情，又有谁不会关注？
于是在这样的情况下，着眼于的现实问题的目光，早已已经注入了这些电影人的骨子里。
就拿喜剧片来说吧。
第一代喜剧之王许冠文，所拍摄的对象基本都是社会上的各种问题。
比如《卖身契》。
它说的就是那个年代的《年会不能停！》，打工人累死累活给资本家卖命，万一你无法给他们创造利润，那就只能被这个体系抛弃，从高楼一跃而下。
《卖身契》
而第二代的喜剧之王周星驰呢？
表面上看，他的电影是无厘头，好笑，且不合理。
但如果你看他电影里的那些角色，以及行为，黑帮，资本家，地产商等等，其实都是来源于他对香港社会的生活体验。
就拿他最近的一部《新喜剧之王》来说吧。
故事说的是逐梦，可逐梦的外衣下，我们能看到的则是大量的群演的艰难，与渺茫的前途。
说白了，他是站在群众的位置上，替他们发声，帮他们打气。
《新喜剧之王》
而那些莺歌燕舞喊打喊杀的电影呢？
同样如此。
成龙的《警察故事》，警察陈家驹冒死抓捕大毒枭，标标准准的警匪动作片。
电影里开车穿越村庄直冲下山的场面，视觉的确够爆裂，够爽，但你留意到那半山腰的房子吗？
在这个过程中，我们看到棚户区的问题，老旧简陋、杂乱无章，一块木板隔开几代人还有鸡鹅鸭乱飞……与富人的居住区形成了鲜明的对比。
《警察故事》
棚户区那就是照着那个年代的现实情况拍的。
所以说，现实问题，才是香港电影的根。
虽然表面上光怪陆离，而且很多奇案题材，拍着拍着就走向了声色犬马的极端，让人忽视了它本来该有的样子。
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快照生成时间：2024-05-21 18:45:09
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