平实写人性 真实显真情

本文转自：河北日报

平实写人性 真实显真情

——电影《三大队》审美特色评析

电影《三大队》海报。

□梅航 汪帆

深谙创作规律的影视编剧面对典型题材时，都知道故事“不在于写什么，而在于怎么写”。多年深耕现实主义题材领域的编剧张冀，谈到电影《三大队》叙事策略时说：“在创作过程中，有时候我会觉得是不是太平实了？”

影片根据真实事件改编。刑警支队三大队队长程兵（张译饰）带领队员们在办理一起恶性案件的过程中，导致犯罪嫌疑人之一意外死亡。程兵等人被判入狱，出狱后依然以普通人身份坚持追踪在逃嫌犯。该片主创团队统一思想，在创作中追求平实质朴的美学风格。导演戴墨曾表示，电影首次创作会就定下“导演要往后站一站”的原则，“对于这样本身就足够戏剧化、张力十足的故事，需要的是真实、鲜活的记录”。监制陈思诚则提出“唯真不破，以情动人”的创作理念。影片极少使用大全景鸟瞰镜头和特写，最终以半纪实性的质朴方式呈现人物和故事。

在故事情节设置上，该片化繁为简。开篇快速交代案情后，剧情跳出犯罪类型片惯常的套路，舍弃跌宕起伏的逃亡线与对罪恶的深究，选择对人物性格进行深入而细腻的呈现，从师徒关系、办案理念差异中凸显社会的复杂、生活的无常。在面对生死荣辱的一次次选择中，挖掘人性的本质。

编剧张冀在访谈中强调，电影《三大队》与原著最大的不同点在于，在原故事程兵一个人的“追凶之旅”中加入了四位个性鲜明的三大队成员。这种改变一方面有利于立体演绎核心人物程兵的坚忍和执着，另一方面有利于呈现人性的丰富多面，拓展了电影的表达空间。

真实，是文学艺术最能打动人心的内生动力。真实的人物、真实的情感、真实的镜像语言与叙事风格，正是电影《三大队》的魅力和价值所在。

男主戏与群像戏，有着截然不同的叙事策略和人物表现手法。如何破解“电影体量之限和群像刻画之难”这一矛盾？在观众不注意的地方，主创进行了尽可能的繁复微雕。正如陈思诚所说，首先在文本上要做差异化，寥寥数笔勾勒出丰富的人；为了人物的鲜明生动，又要在这个丰富的人身上找到他的反差。

程兵和队友想证明自己的无辜。他们曾经意气风发，在这一事件中却备受打击，有的摆起夜宵摊“回报家人”，有的躲开熟人开家小店“自诩清流”，有的去警犬基地当驯犬师“保持斗志”，有的四处卖保险“助子高考”。当他们跟着曾经的队长程兵，奔赴全国各地寻找犯罪嫌疑人王二勇时，似乎回到了当年的燃情岁月。然而，当程兵感觉离王二勇越来越近时，重新集结的三大队队友，却因各种原因一个接一个离开队伍。有的对家庭心怀愧疚，不想再让妻子无望地等待；有的不想耽误孩子的未来；有的因为遇到心爱的女孩，含泪辞别；有的因为积年累月的磨难，身体难以支撑下去……影片以极简的笔墨完成了对群像的“平行塑造”。他们共同烘托了程兵的大勇与大爱、真情与深情。

此外，从案发前程兵女儿为爸爸手机贴照片，到案发后撕下照片，再到爸爸英勇归来时贴上新照片，从细微处体现出主创塑造群像的匠心与功力。头发花白的程兵在茫茫人海坚定地搜寻着，而李晨饰演的二大队队长虽出场不多，却达到了绝佳的反讽效果。

编剧张冀补足了原著欠缺的追凶过程。《三大队》最触动观众心灵的一幕，可能是大结局。程兵在当送水工时，发现了王二勇，嫌犯终于归案，镜头像开场时一样再次追随程兵。不过这一次，他不是走向冷冽的罪案现场，而是迎着阳光融入车水马龙。一部电影的人文关怀，也许就像程兵融入的那片暖阳——它让人相信，哪怕历遍坎坷，平凡世间总有一些对理想的笃信、不弃，会照亮人性的灰暗时刻。