《长相思》：成长型主角为啥吃香

从《狂飙》高启强到《长相思》小夭，观众都爱「成长型」主角

这个暑期，比气温更热的，只有暑期档。

2023的暑期档已经接近尾声。强强连播的热剧远看是群星荟萃，走近一看——诶，好像是「成长型」主角开会！

复盘暑期档：「成长型主角」大行其道

每年的暑期档，都是片方的「兵家必争之地」。回顾2023年暑期，腾讯视频独播的《玉骨遥》《欢颜》和《长相思》都称得上高开高走，取得了不俗的成绩。

三部热剧的猫眼评分

为什么这三部剧能成为暑期爆款？

演员有演技、剧本有质量、制作有诚意，都是为热度加持的加分项。此外，还有一个非常关键的原因——

这些热剧的主线，都是成长。

现在的观众，越来越重视剧集主角的成长流变了。

纵观暑期「三剧头」的主角，各自都有贯穿全剧的成长课题。

《玉骨遥》以男主角时影的历练为主线，勾勒出了他从「众人爱之」到「众人唾之」，到「反抗命运」再到「兼爱天下」的成长轨迹。时影的成长，是心性与信念方面的成长。

《欢颜》以男主角徐天的护金之路为主线，在这条路上，徐天和不同的人出生入死，每一次涉险与牺牲，都让他更加明白革命的意义。最终，他完成了新青年的成长，也见证了胜利的欢颜。徐天的成长，是在责任和使命方面的成长。

《长相思》以女主角小夭的悲惨童年作为开篇，因此被网友评为「从第一集就开始催泪」的古偶。小夭从云端跌入泥淖，遍历了欺辱、折磨与颠沛。最终，她恢复了王姬身份，也收获了互为救赎的爱情。小夭的成长，是在爱情观和人格独立方面的成长。

热播剧背后：「成长型」主角为啥吃香

不光在这几部热播剧中，近年来「成长型」主角出现的频率也越来越高，甚至成为片方和演员营销的话题点。

为什么观众越来越爱看「成长型」主角了？

01社会文化层面

随着时代的推移，大众审美和大众文化的思潮也在持续演变，同时不断推动、定义和重塑着影视文娱的发展。

例如，改革开放初期，当时长期被束缚的大众思想急切需要一些敢于冲破禁忌、展示自由和个性的文艺作品。在那样的环境下，强调情感、大胆言爱的琼瑶式主角得到了火爆热捧。

金庸武侠能够盛极一时也是同理。金庸江湖诞生的六七十年代，是勇敢者纷纷「下海」追梦的时期。金庸武侠中，为实现个人理想而奋不顾身的个体主义精神，即是对当时社会群体思潮的一种回应与激励。

将目光聚焦回当下，繁荣发达的工业文明带来人的高度异化，日益板结的社会阶层和日益强烈的自我意识成为一对难以调和的矛盾，越来越多的人陷入一场身份认同的困境。此时，仅局限于夸张剧情或是流于浮夸喧哗的大众文化不再成为多数人们消遣娱乐的首选。影视剧日益成为充实身份和价值认同的一扇窗口，以对标现实痛点并试验解决路径，或是追求新一轮的阶层想象。

另一方面，如果同时剧情还能与当下社会议题接驳，那么其主要人物的成长流变会具备更扎实的支点和更强烈的情感张力，也因此更具有普世意义。比如《长相思》里小夭面对多角恋时的清醒抉择，以及女性如何在爱情里活出自我，这些话题都极易成为社交货币在社交平台发酵，从而获得更高的舆论关注度。

02观众心理层面

生命与成长是每个人的终生课题，而「成长型」主角的故事完整地呈现了个体的生命脉络与成长轨迹，因此可能成为观众部分现实经历的投射，更能引起观众个体的情感共鸣。

文学艺术本就是属于精神文化领域的上层建筑，承载着传情达意的功用。相比于对悬浮虚幻之作的隔岸观火，「成长型」主角让观众犹如照镜，能看到自己的心路和抉择。从这一意义上来说，观众当然会更加买账。

此外，拥有一条完整的成长弧线和具体的性格流动轨迹的「成长型」主角，是一种典型的弧线人物。「人物弧线」或曰「人物弧光」，是罗伯特·麦基提出的影视批评理论，指人物的发展和变化所形成的具体可见的轨迹。根据黑格尔的要求，人物性格应当具有三个方面的特性：丰富性、明确性、坚定性。一部好的作品，必然能够凸显人物的完整弧线，表明并强调人物性格与环境的辩证关系，以此激起人物行动，推动人物性格的发展。

「文似看山不喜平」，人物的塑造也一样。「成长型」主角往往拥有更加意料之外、情理之中的人物弧光变化，这也推动着故事产生更加有趣、丰富的可看性。同时，诸多突发状况，也足以让「成长型」主角跳出影视剧的刻板模式，以不落俗的新意吸引观众。

追根究底，在看一部剧的时候，角色的人设特质是次要的，更重要的是逻辑上的真实与自洽。「成长型」主角不仅满足了大众的娱乐需求，也能帮助个体释放心理焦虑、参照人生路径、建立身份认同。这类人物的火爆，也就理所应当。

同期现偶剧：「停滞型角色」挨骂不亏

「成长型」主角的反面，就是近期深陷舆论洼地的现偶剧《我的人间烟火》。

目前，该剧豆瓣评分已降至3.2分

从第一集到最后一集，男主油腻得一如既往，女主矫情得不改当初。把校园时代的宋焰和许沁与成年后做对比，人物除了造型的区别外，毫无长进可言。

少年时期顶着发胶头撩妹的小混混宋焰，在成年后依然油腻且猥琐，看说话是PUA大师，看行为是家暴预备役。

少女时期迷恋混混的富家女许沁，长大了之后依然是升米养恩斗米养仇的白眼狼，兼任升级版做小伏低的小娇妻。

《我的人间烟火》成功地将男女主都刻画成了乏善可陈且过时落后的静态人物，在舒适圈里恬不知耻地露天裸泳，终于被愤怒的观众群起而反噬之。

一个角色引起争议并不能证明这个角色的失败，但如果角色的争议能升级成观众对整个剧本的质疑，那角色和剧本无疑都是创作失败的产物。

因此，《我的人间烟火》和同类型剧的翻车，除了观众们「反流量、反资本、反粉控」的逆反心理外，还有一个重要的原因，就是剧本和人物设定都过于陈旧固化、价值观明显落后于时代。再加上演员浮于表面的灾难级演技，直接导致更加惨烈的坍塌效应。

最后再聊聊：「成长型」主角未来展望

毋庸置疑，「成长型」主角已经成为现下剧集的大热趋势之一。如果大胆假设、尝试展望，未来在「成长型」主角这条赛道上，观众们更期望看到什么样的人物出现？

01按性别来说

可尝试塑造更独立的女角色，和更礼貌的男角色。独立，是自食其力和摆脱规训；礼貌，是尊重他人和情绪稳定。举例而言，大概就是宋焰和许沁的反面。

02按阶层来说

可尝试塑造更日常的平凡角色。Pass掉动辄神女天尊的顶流配顶流，摒弃掉人均北上广深大平层的中层焦虑，少一点王公贵族们的爱恨情仇，多一些真正的普通人的叙事视角。大众文化不仅具有社会表征与社会形塑的作用，对大众文化的解释以及解释主体，也在表征并形塑着社会意识形态。这样的大众文化，不应该也不允许将中层以下的普通人塑造为失语的他者。

03按题材&年龄来说

按题材来说，如挖掘更多爱情之外的题材。同样地，按年龄来说，可尝试延展更多的年龄维度。例如年初爆火的《狂飙》就是一部优秀的泛年龄层&非爱情主题的「成长型叙事」剧集，在高启强的身上，清晰可见一底层人物的成长历程。《漫长的季节》《人世间》都属于此类佳作。此外，还可以借鉴港澳台或是海外剧集进行改良和创新，如《俗女养成记》《东京女子图鉴》《重启人生》等。一旦「成长型主角」能延展年龄维度，那么不仅能拓宽剧集种类，也能给中年以上的演员们带来更多的表演和生存空间。

总而言之，「成长型主角」的发展之路颇有看头。通过此类人物塑造的成功，我们也可以得到启示：在影视剧行业，唯有跟紧时代、自我革新、不断创造出有血有肉并蕴含普世价值的角色和剧本，才是取胜之道。