她只是四仰八叉往那一瘫， “内娱千颂伊”之争热巴就彻底出局了？

宝总车祸的热搜不仅挂在了黄河路，也挂在了2024年伊始。

提升了观众审美阈值的《繁花》，对得起王家卫的三年打磨，对得起胡歌怀疑演员生涯的发疯微博，也对得起辛芷蕾苦练两年拉丁舞磨出的血泡。

胡歌微博

已经出道22年的辛芷蕾，终于在37岁迎来“影视综的开花”。

不像之前因过于顺遂、没有事业心而被称为“最废85花”的唐嫣；

15岁就能登上电视台表演从而经济独立的马伊琍；

辛芷蕾的演员生涯，比起她直率的性格，似乎曲折得多。五六年没什么戏可拍，把辛芷蕾的第一份工资用相框裱起来的爸爸，因为拮据最后也没能用上电脑。

辛芷蕾节目片段

辛芷蕾本人，也不是现在这个“喝醉了反思自己+空降粉丝群表达对烧烤爱意”的内娱千颂伊。

或许是因为长相上特殊的三个唇珠，即便不是黑子也评价道：感觉像菊花。

或许是因为幼时遭遇猥亵，她在《初步举证》中无法剥离角色，无数次从噩梦中醒来，所以参加了《花少》来放松心情。

辛芷蕾微博

可能是第一次看到袒露自己性侵遭遇的女明星，羊在这位唯一不是上海人的主演身上，看到了“上海名媛”骨子里的坚韧与优雅（先别急着反驳，往下滑）。

本章老上海审美篇，就以《繁花》为例，由表及里，从服装到美护，从习惯到精神……羊带你沉浸式体验王家卫都未展示出的老上海风情。

关于羊所说的辛芷蕾本人身上的“上海名媛”精神，宝子们看到最后自然也会得到解答。

图源｜任桃桃

时髦魔都的复古新风尚

李李的旗袍 汪小姐的套装

在金宇澄的《繁花》原著中，故事是以10岁的阿宝为始的，起于20世纪60年代，终于20世纪90年代。

旗袍复苏

以剧中改革开放的背景来看，此时的旗袍经历了30-40年代的黄金时段和60-70年代的“被冷落的十年”，在改革开放后的新时代，重新进入了大众视野。

旗袍复苏最重要的原因是，80-90年代，“高挑细长、平肩窄臀”的身材最令人向往，而旗袍就是最能展现女性身材和中国气质的服装。

日本摄影师夫妇拍摄的40年前的上海

所以旗袍不仅在民间流传，领导人夫人、女性外交官也常在外事活动中穿着。

外交家顾维钧第三任妻子黄蕙兰

这波旗袍风甚至刮到了国外。

不少设计大师以旗袍为灵感，重塑东方美学时尚。最出名的大概就是海盗爷加入DIOR的首秀——1997年的「海上花」系列。

迪奥 1997年 秋冬系列

这场秀以就是上海的旗袍风尚为灵感，秀场上大量运用锦缎、丝绸等中国传统面料，致力于还原纸醉金迷、极尽奢华的老上海风情。

迪奥 1997年 秋冬系列

套装力量

同时，我们放眼整个世界时尚的时代背景。

此时，欧美女性地位崛起，越来越多的女性步入职场，以宽帽檐、大垫肩、职业套装为代表元素的POWER WOMEN风盛行。

圣罗兰 1990年 秋冬系列

说到这里，姐妹们有没有想到剧中的两位女主角——

李李的大部分造型都是西化的贴身旗袍+宽松皮草大衣。

辛芷蕾的采访中也提到：

虽然塑造的是一个“动物性强”、雷厉风行的事业女性，但是当时的老板同样注重充满女人味儿的外在打扮，柔美又时髦的旗袍使得剧中近乎全部的女性风韵都集中在了在李李身上，肉食动物的材质又暗示了她的猎手身份。

《繁花》剧照

不过，旗袍并不是李李的专属。但为啥同样是女老板，玲子身上是烟火气，美琳身上是市井气，唯有最具男性侵略性眼神的她，具有性张力？

而对于在外贸公司风风火火的汪小姐，整个穿搭都更加西化、职场化。

剧中她不乏大垫肩和套装的穿着，以便于和欧美市场交涉，一个又嗲又灵、爱拼敢拼的浦西著名打工人的形象也活灵活现起来。

《繁花》剧照

王导虽然把演员折磨得不轻，但是确实方方面面下足功夫，仅从时尚这一点就可以挖掘出丰满的角色性格。

而玲子因为日本工作的经历，穿搭更现代化，而且此时正值日本古着的繁盛时期、日本设计师出洋成名时期，所以她的身上多PRADA Vintage款、三宅一生系列，这块儿羊说不完了……

如果大家想听以玲子为代表的90年代日本时尚，留言戳戳羊～

《繁花》剧照

沪上时髦精的化妆台一览

胡蝶的挚爱 阮玲玉的秘密

剧里其实不乏灵到现在的美护大牌同款，比如敏敏的雅诗兰黛白金唇膏，玲子的雅诗兰黛白金面霜……

等等……不会有人以为羊在给雅诗兰黛打广告吧！

咳咳，抛开剧中的品牌植入，在当时的年代，正值各大顶尖美护品牌进入中国市场。

不过今天羊不谈大家已经熟知的、火到现在的大牌，来扒一扒老上海的国民美护。

制皂情结

对“皂”的情结，虽然由上海兴起，但席卷到了全国人民身上。

老上海的零拷门市

对于那个时候的年轻女孩子，奢侈品就是一块香皂：

“有块香皮皂老稀奇的，可以当香水用，赞得不得了。”（对不起，已被上海话洗脑）

小时候，香皂要用棉纱线一割为二，晾干才能用。用到最后一点点也舍不得扔掉，还要融化在水里，做成肥皂水。

呜呜……这个回忆谁有！！

硫磺皂、固本肥皂、蜂花檀香皂、力士香皂更是风靡上海。

当时的力士牌香皂甚至开启了明星代言潮，聘请当红影星胡蝶、阮玲玉、夏佩珍等人为公司做宣传，宣称：

阮玲玉容貌秀丽，肌肤细腻，是因为每日用力士牌香皂，即使在电影场的强光之下工作，也能得到保护。

胡蝶的力士香皂广告

看来今天的美护广告和几十年前的套路相差也be大……

闻香识女人

老上海的街巷弥漫着一股特殊的香味，那是承载了岁月沉淀的芬芳，是夜来香、玫瑰、茉莉与桂花交织而成的醇香记忆。

根据记载，雪花膏是一种舶来品，19世纪末随着货轮飘洋过海来到了老上海，而后便是声名大振。

伴随着沪上华灯闪耀，脱胎于欧洲美容产品，又吸取中国传统粉膏文化之长的它，便氤氲出一抹醉人的芳香。

除了雪花膏，70年代起还流行开一种香纸片，名为千里香。

有浮世绘式的，也有歌唱家的，还有电视剧人物的。放在衣柜里或放在口袋里，就能散发出阵阵清香～

小时候祖母的衣柜里，总有淡淡的千里香的味道。

如今，这些古老的物件像是去年闭店的上海制皂厂零拷门市一样，已经成为一段逝去的怀旧记忆，唯从影视片段与书本中嗅闻余香。

中国风韵的老钱精神

戴西的前传 郭婉莹的余生

说到书本，最近羊读了一本以郭婉莹为主体的人物传记——《上海的金枝玉叶》。

郭婉莹（英文名为戴西）是老上海著名的永安公司郭式家族的四小姐，她也被称为“上海滩最后的名媛”。

郭婉莹结婚照

其实今天，大家对“上海名媛”这个词已经有了一些些排斥，如今的“名媛”似乎更多是表面光鲜、整日泡吧、与酒友相伴，朋友圈堆满奢侈品分享的代名词。

可羊觉得，以郭婉莹为代表的“上海名媛”正代表了独具中国风韵的老钱精神。

如苍柏在风雪中直立，如寒梅在泠冬中孕育清香。

郭婉莹儿时的家族合照

书中提到，上海的“老钱”家族有些东西是必要配套的：

西郊要有套别墅，家中要配美国汽车，女儿要去读中西女塾，学习钢琴、芭蕾……

郭婉莹就读的、从西藏路上搬出的中西女塾最让羊印象深刻，校训由三个名词组成——成长、爱人、生活。

中西女塾大门

学校重视体育、英文、音乐、科学，教会学生如何做出色的沙龙和晚会的女主人，并且要秀外慧中，有严格的教养和坚强的性格。

它对学生的许诺，是要让她们一生年轻和愉悦的生活。

也许是早年的培养，后来的戴西因为丈夫的政治缘故被迫去乡下劳改，地位一落千丈，锦衣玉食的千金小姐开始养猪、挑粪，手指甚至因为劳作而畸形。

但她依旧每天保持整洁与美丽，尽量穿着旗袍，在众人的唾骂声中，她依旧坚忍地高高抬起下巴，用铝锅和供应面粉烤出有彼得堡风味的蛋糕。

郭婉莹老年照

后来，有人问起她这段艰苦的岁月，她笔直着背，慢而风雅地走在树影中，穿着平跟的麂皮短靴子，像一杯清香的、没有放奶的英国茶，笑着说：“感谢那些劳动，让我保持了身材的苗条。”

真正的金枝玉叶，不在于在哪里出生，拥有了多少荣华富贵，而是在屈辱、苦难面前，依旧保持优雅。

心有繁花，人生方才馥郁。