翻车的《三体》动画到底烂不烂？这群人吵翻了

本文经授权转载自Sir电影

原标题：别再代表中国观众了

编辑助理：北野武术大师

翻大车了？

斥资1.2亿，b站和艺画天开联合制作的《三体》动画，已经从开分6.9跌到6.4。

——还在持续下跌中。

从前期筹备、制作到定档花了近五年时间，还是“B站量级最大的动画项目”。

开播时，阵仗拉得很大。

上线不足12小时，《三体》动画在B站的播放量就破亿，站内同时在线观看人数创下平台新高。

微博上，话题#三体#的阅读量近10亿，讨论次数超50万。抖音上，话题#三体动画#、#三体动画开播#相关的短视频播放量也均超过1亿……

这能算翻车？

Sir不希望轻易下结论。

所以特意等了两周，看完三集内容，并翻查了《三体》IP的前世今生。

却有一种感觉越来越强烈：

现在并不是讨论国产《三体》的好时机。

01

先聊作品。

从最集中的炮火开始——

“丑”。

Sir一开始并不相信，毕竟这么大投资和口气，会有多丑？

打开剧集也没有想象般灾难：

场景的纵深，人物的光线设计，以及动态的细节，挺在线的啊。

但这只是第一印象。

动画建模的问题其实不是不好看，而是不经看。

细节不经看。

面部细节几乎没有，特别是暴露在强光下，轮廓和不同角度下的光影。

注意看人物的睫毛，没有层次，基本糊成一团。

有时候还会穿模。

一根手指，四个关节？

网友拿它跟千禧年代的游戏比，跟同是b站的“胶囊计划”比，甚至跟《熊出没》比，各项比拼下来，均是惨败。

《三体》动画显然没有达到当前中国动画最高水平。

其次。

画风也不经看，不和谐。

有时，同一画面里，会出现“粗糙”、“精致”两种完全相悖的处理。

比如这里：

背景肌理细腻，落到这细腻背景上的物体却糊得像是一块橡皮泥。

有懂行的观众指出，这是用了背景素材包（欢迎专业动画师来评论探讨）。

而更严重的指责在故事上。

《三体》动画主体，讲述的是第二部的故事。

故事的年代，是想象中的2007年。

显然，和现实中的千禧年代不一样，那时的科技要发达得多，冬眠技术、太空科技已经深入民间，当然还有日益严重的工业污染。

此时，三体文明已经发现了地球文明，并给地球发送信号：舰队在路上啦。

为避免人类科技在舰队到达之前实现“技术爆炸”，三体文明还在地球放了两颗“智子”到粒子对撞机里，肉眼看不到，但可以扰乱任何实验结果。

也就是说，我们的任何科技发现，都是假的。

狠啊。

而地球也出现分裂。

人类算出，它们将在400年后到达。

于是有一部分对人类文明极度失望的人类，成立ETO组织，其中最极端的，渴望三体文明占领地球，实现地球重生。

“活阎王”啊这是。

以上，是看动画所需要知道的前提。

Sir光是简单解释就用了这么长的篇幅。

而动画的开篇却异常“高效”——

上来就是剿灭ETO组织的“古筝计划”，原著里这段是个大高潮：

肉体和哀嚎齐飞，场面非常惨烈。

船的这一部分从钢柱间移过的瞬间，甲板上的人身体突然僵住了，人们直直地站了几秒钟就倒下了，直接分为两截，只有上半身在爬行……

审判日号开始散成40多片薄片，每一片的厚度是半米，从这个距离看去是一片片的模板。上部的薄片前冲速度最快，与下面的逐级错开来。这艘巨轮像一叠被向前推开的扑克牌，这40多个巨大的薄片滑动时相互摩擦，发出一阵尖利的怪音，像无数只巨指在划玻璃……

可到动画里，呈现的是这样：

像扑克牌？没有。划玻璃？没有。人被截成两半？那就更没有了。

豆瓣有人戏称：

我还以为俺们村一条小河沟呢。

Sir最困惑的是，这个场面前无解释，后无后续，几乎是孤零零地承担了开场“大场面”的任务。

类似的莫名其妙的不是一两处。

忽然开始追车、忽然开始的科学实验。

很燃是没错，但是为啥出现在这里，为什么就忽然燃起了？

就是Sir这个原著党，也得反应一下。

虽然有可以点开的解释词条。

但，词条一加，再一暂停，观剧流畅度大大降低，这不是又增加了门槛？

随着剧情被肢解的，还有人物。

原著中，大史，就是这位大块头，警察、地球防务安全部情报人员。

他说主角罗辑是他见过最冷静的人。

这……冷静？

不光不冷静，反倒有些油腻。

课堂上调戏女学生，课下跟人约炮言语轻佻。

ETO的领袖叶文洁也是，原著中，她看起来就是一个普通老太太，即使被抓了也平心静气。

而动画里，像个邪教头子，故弄玄虚，恨不得把“我是反派”写在脑门上。

叶文洁这个人物很复杂，无法用单一的“正派”、“反派”来定义。

动画里的表现有些过于阴暗。

好，以上，就是炮火最集中的动画缺点。

要Sir看。

好肯定难说出口，但也没差得罪不容诛。

如果非要说，那就是，平庸。

《三体》动画的改编，遵循的不是原著的逻辑，而是商业化的逻辑。

开端，大场面（虽然调子没撑起来）。

人物，走搞笑路线。

时不时穿插一些追车、试验失败的刺激场景，抛出悬念，然后再次进入剧情平稳发展阶段。

最后再进入塑造人物的阶段。

说认真的，在丁仪面对智子的追击时，同时用五台加速器计算，对爆炸仍临危不惧。

这段，节奏把握得正好，Sir看的时候都忘记呼吸。

细处，也埋了些好玩的，让人看了会心一笑。

比如这里:

威尔人造肉

汉尼拔吃了都说好

或许，在普通动画里，这些都是新奇的、可夸的。

只是到《三体》这个大IP。

平庸，是罪，甚至比“烂”更让人嫌弃。

02

但与作品平庸形成对比的是。

口碑上，无论骂还是夸，都显得过分激烈了。

动画的评论区就是一个大型“战场”。

打开b站来追番，弹幕其乐融融，开心玩梗。

有吵架的，却没形成气候。

而在其他平台则是完全另一副面貌。

微博、豆瓣、知乎：

总而言之一句话：“依托答辩（一坨大便）”。

Sir不认为差评有问题。

但这些指责里，并没有太多对作品的分析，更多是主观发泄。

而对这些指责的回击也未免陷入情绪化。

最刺眼的是这个结论：

《三体》是最令人骄傲的国产IP，你艺画天开做不好，就是民族的罪人。

仿佛这不是一部动画片，而是民族大义，关乎国家荣辱。

至此。

无论正反方，多多少少都陷入了“饭圈式影评”。

Sir能理解这种激动。

毕竟《三体》曾经且一直是中国科幻的骄傲。

2015年，获得“雨果奖”最佳长篇故事奖，亚洲人首次，火到连奥巴马都发邮件给大刘催更。

许多人也渐渐认为这不仅是刘慈欣个人的荣誉。

他笔下的主角，是中国人，说中国话，以中国人的思维办事。

且。

看到在国际太空项目中，中国人做领袖、救世主，贡献智慧、发现真理，带着全世界人共同抗击外星文明，这是看好莱坞超英电影给不了的荣誉感。

就像当年《流浪地球》的票房奇迹。

虚荣心人人都有，为自己喜欢的作品吹牛也无可厚非。

只是。

当不管是官方还是粉丝，都积极参与这场“造神运动”：把《三体》塑造成中国前无古人后无来者的伟大作品，把“三体”IP看成神圣不可侵犯的民族IP……

反噬很快降临。

任何改编都会被拿大号放大镜审视。

先是观众对动画的“审判”：

动画里的征兵网站，怎么是美国的太空军事部门官网？

路上出现的建筑物，怎么形似美国克莱斯勒大厦？

更离谱的是，报纸上的逃亡名额诈骗广告，金额需要30万，是不是指向那30万同胞？

连下面的编号512都能成为“罪证”。

有没有一种可能，原著中，真的有个诈骗案，真的是花了30万呢。

Sir不一一列举。

现状大概还会持续。

我们一边期待能在作品力超越，将作品冲出世界当成一种荣誉。

而另一边，又不断轻视着“作品”，强调身份与成分。

而这种失衡。

才是《三体》们最难跨越的阴沟。

03

我们国人不是没有制作过优秀的《三体》改编。

《我的三体》，三季均上9分，刷爆b站。

短片《水滴》，出自一位中国学生之手，却得到国内外影迷，甚至大刘本人的大力夸奖。

还有前不久同样由b站出品的，科普向纪录片《未来漫游指南》。

△ 大刘：《水滴》就是我心目中的《三体》

以上，是我们对国产《三体》的期待来源。

那么这种期待止于何处？

Sir想到最近的两则新闻：

一则，出现在动画版《三体》播出后没几天，称b站股价因作品暴涨。

乍一眼，新闻看似指向一波大爆，《三体》就是拯救市值的灵丹妙药。

Sir并非这方面专家。

可只要动用一些常识和搜索功能，便可以得知，b站股价的上涨并非始于《三体》开播，而是11月29日，即b站发布第三季度财报当天。

而且在开播两天之后，股价迅速回落。

《三体》是因素之一，但远没有新闻看起来那么重要。

或许更值得分析的是——

是谁出于什么目的要把两者联系在一起。

二则，就是今天掀起热烈讨论的一段话。

像是没什么关系的插曲，实际就像是某种现状的缩影。

评论一边倒地骂。

但于冬难道不知道这段话有问题？

或许应该问，这段话是说给谁听的？

当然不是说给观众听的。

他参加的是海南电影节，海南自贸港建设赋能电影产业稳步发展高峰论坛，这是行业论坛，非大众论坛。

也不全是说给行业听的。

行业比观众更懂，这些行业内的主旋律是什么，它并非行业主动选择，亦不是一两个论坛能改变的。

这只是一句特殊场合需要被说出的话。

而且不无“道理”。

如果去看那段相对完整的发言，支撑论点的论据——是希望《流浪地球2》在“春节档拿出好成绩”。

对，票房。

这是国产电影极其有望，并已证明可以实现所有“超越”一条路径。

那么剩下的。

诸如国产电影题材的丰富性、艺术的突破性、工业的完整性……就该留给别的场合。

但这话还是有更准确，更客观的说法。

如果让Sir去说——

中国观众看待电影的习惯，的确跟电影渐行渐远了。

这是主客体的偷换：

被改变的是我们不是他们。

更是概念的偷换：

被改变的是视角，而不是观影习惯。

在观影之前，在品味电影之前，许多讨论已经先行于电影内容本身了——比如立场，血统，成分。

近年就出现一个最火的“影评句式”：

“**很好/不错/挺好看，可惜……”

比如国剧和奈飞两个《三体》项目前后官宣时：

“到时候不如网飞的真的笑死”

“别弄美式英雄主义，做出特色”

“三体——《美剧》，最终成别人的了”

“很羡慕国外的工业化水平，但故事还是得中国人来讲”

“如果没有偏见最好，可惜美剧哈哈”

还有——

某个国外大片挺爽的，可惜……

某个演员演技挺好的，可惜……

某国漫剧情挺好的，可惜……

如果说于冬早已习惯在不同场合，不同形状的沙发上说着不一样的话。

那么。

我们在听所有人说话之前，也都先习惯给它搬上了一座“沙发”。

《三体》，不也一直在这座沙发上。

小说横空出世，突破圈层之际。

它就附加了某种“身份”。

“中国科幻之最”的名头，让它有了巨大的商业潜力，同时又在国内市场有着不少的溢价和泡沫。

三体版权之争，改编之路。

俨然一出充斥着谎言与谣言，自私与贪婪，热爱与不甘的罗生门。

一方面。

《三体》IP附带巨大商业价值，甚至国民热情的溢价。

最著名的“影版三体”。

前前后后至少炒了十多年。

最早的时候，大刘就以一个极低地价格卖出过《三体》五年期限改编权，然而当时小说没火起来，国内科幻热情也不高。

五年，什么都没发生。

后来小说彻底火了，电影项目在各大公司，各大“人物”间辗转，随之而来的还有越来越夸张的投资金额、ppt展示，以及，越来越大的口气。

N年后，依然什么都没发生。

另一方面，这些科幻作品的背景特殊性，科幻内核，又让它在国内有着无法想象的改编难度。

Sir当然希望《三体》这样牛叉的作品能让中国人拍。

但。

在此之前，它真的适合改编吗？

以更早投入科幻的好莱坞为例——

当时有接触过，但没兴趣。

不是不好而是不能。

美国科幻片市场发展近一个世纪，对什么能拍，什么不能拍有着一套严格的标准。

只要违反一到两项，就会被否决。

而《三体》，违反了多项。

国内呢？

当年《流浪地球》上映，金鸡奖后台主创采访。

前面都是一路欢快气氛，而当话筒递到刘慈欣时，所有人收起了笑容。

说了什么？

记者问：改编成电影，你有信心吗。

正当所有人期待一个符合此场合的答案时，刘慈欣摇着头说：

没有。

大型科幻电影以前我很有信心

但看了《流浪地球》的制作难度

坦率地说

真不如以前有信心

刘慈欣很诚恳。

中国科幻无论在文学，电影，都是起步阶段，作为突破者和拓荒者，诚惶诚恐，才是常态。

因为它们看的是电影本身，作品本身。

如今的《三体》也一样。

所有向发它起进攻的创作者都值得鼓励，所有改编并上线的作品都有野心。

但三体值得挖掘的角落还是太多了。

原著有个让Sir印象深刻的小故事：

农场里有一群火鸡，农场主每天11点准时给火鸡喂食。

火鸡里有一只科学家，观察之后发现，11点食物降临，是宇宙中不变的规律。

就当它把这条规律公之于众的那天早上，食物却没有降临。

农场主把他们抓去杀了。

你很难相信它会出现在国产改编之中。

因为不仅是这个小故事，更是这个小故事结合大故事、大背景后的曲径通幽。

所以要Sir说。

或许，眼前的三体也并不适合“中国观众”。

不适合那些期望仰望星空，品味影像的真正观众——它已然被割裂和噪音包围，掩埋。

同样，不适合一批喜欢以立场划分阵营阵营，以屁股论好坏的“观众”——科幻的本心便是有风险的，科幻对社会意识的推动力，从来都来自鞭挞进步，而不是迎合守旧。

这才是为什么《三体》原著得以风靡全球。

它用社会学理论，推测人类社会面临危机时的必然选择。

同时，又用一种极为冷静的思考，批驳了人的情感与本性之于文明存亡的价值，临摹着必然失败的命运。

露骨而冷血。

热情却悲凉。

它击中了读者的危机心态，获得了超越国家、阶层的广泛读者。

这些能还原吗？还原多少？

你问Sir。

我们什么时候才能等到一部国产的，优秀的《三体》改编？

坦白说不知道。

毫无疑问，如今所有中国创作者尝试都在向着这个目标迈进。

但。

在与《三体》影视相关的讨论，回归作品，回归理性之前。

在我们撤掉那张具有欺骗性的“沙发”之前。

不要回答！

不要回答！

不要回答！

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