什么时候向佐理解了这一点，属于他自己的演艺生涯才会开始

除了对自我条件认知偏差，向佐身上还缺了些什么呢？

当下很多年轻人痛恨苦难，鄙视苦难，认为吃苦的唯一意义就是让自己不开心。这话可能对一部分年轻人有效，但苦难这种东西，如果一个演员没有经受过血淋淋的痛苦和惨淡的现实，他就算再有灵气也成不了大格局。‍‍

向佐，就是这样一个"从未被苦难欺负过"的老男孩。‍‍‍‍

向佐不会觉得演艺圈是残酷的，他从小就熟悉的叔叔伯伯们从不向他展示血淋淋的一面（全是人情世故）。

可其他演员口中的娱乐圈呢？高海宁说，她曾被导演劈头盖脸说：“你就是配角脸，这辈子都不会演到女主角”，而佘诗曼也曾因为说话鸡仔声甚至被导演粗口骂过……

向佐肯定从没听到这样的话，他在圈里成长之路像白开水一样温吞，叔伯前辈把他体面而婉转地拒之门外，接纳他的剧组对他又总是鼓励式教学，他从未直面这种真实的、血淋淋的“痛感”。

没有被生活和职场现实刺痛过，又怎么能捕捉到好剧本好角色复杂而诡谲的灵魂？

那种“攸关生死”的压力和痛感向华强自己是经历过的。

他当初之所以去学功夫，就是因为小时候家里有个舅舅老发酒疯，为了妈妈和其他家人不受伤害，才想到去“拜师学艺”提升武力值。当他把那个舅舅打趴之后，舅舅就再也不发疯了。

向华强学功夫是为了“生存”，这就是一种痛感，而向佐更多是为了完成男主的戏份……动机不同，学习的效果自然也不同。

向佐在节目里抱怨父母的强势“没有空间”，其实也很常见。

有些家境绝佳的孩子也会觉得自己是“窒息”的，但我们也很少看到这些孩子会真的剥离父母独立起来，一来他们确实不需要自己谋生，体会不到“手停口停”的危机感；二来他们还没有被足够刺痛，生出彻底改变的决定，于是就这么温吞地过下去了。

《繁花》里卢美琳看扁汪小姐和魏总创业的时候说：“汪小姐离开27号么等于零，魏总离开了老魏总么也等于零，零加零还是零！”——两个年轻人从最开始要争一口气，到最后“遍体鳞伤地争到了这口气，这正是向佐所缺少的东西，他缺少一种“痛感”。

向佐也知道演员需要体验生活，但他对生活的理解是“不带一分钱去流浪，在街头和庙里睡觉”，吴镇宇一针见血指出，这哪里是体验生活？这是脱离生活。

底层是一地鸡毛和灰尘，是物质压迫精神，苦难的人们睡在街头和庙里，没有一丝唯灵浪漫主义的解脱感。

吴镇宇听到向佐“体验生活”的方式满脸苦涩，因为他就是极度贫困家庭长起来的，当初演戏是为了养家，而隔壁梁家辉也体验过被封杀后落魄至摆地摊……

真正的生活不在别处，而在原地，没有父母搭建的温室，生活的荆棘会刺痛人，会流血，但你仍然要向前行走。