历史魔改题材的奇幻电影应该从何而来？

笔者根据对已上映的国产奇幻电影整理分析发现，数字时代以来，随着各项科学技术的提升，无论是从电影制作水准还是观众对电影类型的接受程度都有了很大的提升。

而这也为奇幻电影的创作提供了有利条件，国产奇幻电影也在原本玄幻、魔幻的基础上衍生发展出更多不同类型，笔者通过梳理总结将国产奇幻电影分为以下四种类型，“仙侠成长”类、“历史魔改”类、“盗墓探险”类和“现代奇幻”类。

从1928年上映的《火烧红莲寺》作为最早国产奇幻电影的鼻祖到本世纪初的徐克导演的《蜀山传》、2005年陈凯歌导演的《无极》代表新时代国产奇幻的展露，再到近年来《西游》系列、《画皮》系列、《三生三世》系列、《诛仙》系列等奇幻电影的热映。

这些奇幻类型电影都包涵了仙、侠的元素，影片通过描写能力远超“凡人”的神仙、侠士等人物的奇幻事迹、经历，向观众展现了一个本有着各种缺点的人、仙、妖，在经历过各种磨难达到成长的经历过程。

例如，在电影《捉妖记》中，本是烦人的宋天荫意外怀孕生下妖王胡巴后，为保护“儿子”，与天师霍小岚一起对抗妖界的故事。在电影中，无论是刚出生的妖王胡巴，还是首次体验怀孕的男士天荫亦或是等级较低的捉妖师小岚，在被妖界追杀的过程中都完成了属于自己的成长，实现了真正的自我。

身为“妖”的胡巴自出生以来就带有妖的不良习性，在“爸爸”天荫的耐心劝导以及“妈妈”小岚的严加管束之下，意识到吸血的行为是会伤害到别人的不良行为，在“亲情”的感化下他克服了自身的天性，达到了成长。

而本是普通人的宋天荫，本是一个逆来顺受、胆小懦弱的人，但是在成为胡巴的“爸爸”后，深感自己的肩负的责任，为了保护家人勇敢克服一系列磨难，最终成为一名天师，还立志斩尽世间邪恶的妖怪，创造一个人妖共生的美好和谐世界。

影片中的女主小岚，本是一个唯利是图、低等级的二钱捉妖师，但是在照顾怀孕的天荫以及保护小妖王胡巴的过程中，逐渐唤醒内心深处的善良本质，找寻到真正的自我。

历史魔改题材的奇幻电影最主要的特征是采用了真实历史事件中的人物或者是事件情节，比如徐克导演的《狄仁杰》系列，陈凯歌导演的《妖猫传》，以及众星云集的《封神演义》、还有热度很高的奇幻动画电影《哪吒》系列和《姜子牙》等。

历史魔改题材电影都借鉴了真实的历史人物或历史事件，并在此基础上进行新的历史想象唯独创作。

而这也要求电影要根据真实历史节点创造符合当时历史时期下的故事情节及细节刻画，有一部分想象受到了限制。因此好的历史魔改题材奇幻电影往往需要以其存在历史朝代为参照，对布景、妆造等做出兼具历史真实与艺术美感并存的要求。

徐克导演的《狄仁杰》系列，就是以确定在“唐载初元年，在高宗皇帝驾崩后，垂帘听政长达七年之久的武则天即将登机，成为历史上第一位女皇帝”之时，将时期设置在盛唐之时就是当时可以说是中国历史上最辉煌的时期，不论是在政治经济还是文化上都达到了前所未有的高度，对内统一了多民族，对外将疆域拓展到了西伯利亚等区域。

国家多元开放，外国使者来访不仅可以进行文化交流还可以在朝为官，可以说唐朝是一个充满了无限魅力，令人心驰神往的一个朝代时期。

徐克导演为了建造出符合包罗万象的盛唐气象，在《狄仁杰之通天帝国》中建造了一个高达六十六丈，象征至高皇权的"通天浮屠"。在《狄仁杰之神都龙王》中，建造了贯穿整个洛阳城的河道以及海上大战的巨型战舰。

第三部《狄仁杰之四大天王》中多种方术、忍术、幻术的幻象融合等而这些都体现了当时唐朝的繁盛与包容。还有人物造型方面，导演也参考了唐朝的许多壁画和物品，武则天的桂叶眉，女士的反绾式发髻，还有服装等都尽量还原到与当时一致，给观众对当时朝代的代入感。

盗墓题材是新世纪以来才慢慢发展的奇幻题材电影之一，国产奇幻电影中盗墓探险题材多改编自天下霸唱所著的《鬼吹灯》系列和南派三叔所著的《盗墓笔记》系列。

如乌尔善导演的《寻龙诀》、陆川导演的《九层妖塔》、行非执导的《龙岭迷窟》和《云南虫谷》都改编自《鬼吹灯》，李仁港执导的《盗墓笔记》改编自同名小说《盗墓笔记》，除此之外还有金波兰道执导、李冰冰主演的《谜巢》也是盗墓探险题材。

盗墓探险题材的奇幻片可以说是国产奇幻电影本土化的一种尝试与实践，其中蕴含着中国独特的丧葬文化，墓穴的空间构造、重重机关设计以及大量的神秘符号都承载着独特的文化意义与价值。

比如《寻龙诀》中的彼岸花、奈何桥、西夏公主的棺椁还有墓室等都凸显了中国传统的丧葬文化及风水文化。盗墓题材类奇幻电影通过影像化呈现了非现实世界中的奇幻经历，满足了观众对于传统生死鬼怪想象的窥探心理。

《寻龙诀》中胡八一一行人深入古墓，神秘的地下世界慢慢显现，然而古墓中的各种机关、危险也随之而来。在经历了一系列险象迭生的关卡后，他们终于来到了彼岸花处。彼岸花在佛教文化中意味着轮回之意，是指引亡灵走向天界的花，同时在电影中还暗示了胡八一和丁思甜的生死相隔。

盗墓探险类型奇幻电影用看似游戏过关式的奇幻体验将中国传统文化中的阴阳五行、风水八卦、周易占卜等融入其中，可谓是国产奇幻电影本土化的成功转型。

现代穿越题材顾名思义就是把故事背景设定为当下现实生活中发生的奇幻经历，比如陈正道知道的《重返20岁》、张末执导的《28岁未成年》、闫非执导的《夏洛特烦恼》、宋阳执导的《羞羞的铁拳》、苏伦执导的《超时空同居》、贾玲执导的《你好，李焕英》、路阳执导的《刺杀小说家》等等。

其中最显著的特征就是有时空的穿越或者身份的调换，从而达到奇幻的经历旅程，同时从现代社会的角度深入，表达当下人们生活中对现实的不满与矛盾，力求打破当下生活的桎梏，得到超脱现实经历的奇幻体验，满足当下的白日幻想。

在电影《重返20岁》中，老奶奶重新回到了自己20岁时的样子，与孙子一起组成了乐队，实现了自己的音乐梦；在《28岁未成年》中，女主凉夏本深陷感情与事业的双重泥潭之中，然而因误食了一种神奇巧克力，心智回到了18岁时的自己，在18岁自己的帮助下又重新找回初心；

在《夏洛特烦恼》中，夏洛本一事无成且游手好闲靠妻子养活自己，但一场穿越让他回到了高中时代，在经历了一系列逆袭后意识到当时妻子对自己的爱才是最无价的珍宝，最终浪子回头；

在电影《羞羞的铁拳》中，男女主角进行了性别互换，两人在阴差阳错下实现了自我逆袭，并勇于与打假拳的黑暗势力进行斗争。

这些现代穿越题材的奇幻电影虽然他们穿越的方式不同，有的是时间的穿越，有的是空间的穿越，有的是灵魂的穿越，甚至是虚拟世界和真实世界的穿越，但是他们都有一个共同的本质就是当我们深陷困境之时，换一种思维或者方式来看待问题可能就会改变原本存在的问题，实现逆袭。