《富春山居》主演王伟：讲好乡村振兴故事，书写时代新史诗

她是《黄土高天》里的张灵芝，《希望的大地》中的谷淑珍，《麦香》里的陶二兰，这次她是《富春山居》中的许善溪……国家一级演员王伟参演的电视剧连续登上央视一套，成功塑造了众多农村女性形象。从传统农民到企业家，从刁蛮村姑到网红主播，王伟这些类型多样，不同阶段的女性角色展现了她的非凡塑造力，也如同一个个时代坐标，串联起包产到户后的农村发展史，完整见证了中国改革开放40多年的农村巨变。

近期，由刘志江担任总制片人，王伟担任出品人、艺术总监并主演的乡村振兴主题剧《富春山居》正在央视一套、浙江卫视、爱奇艺、腾讯视频、优酷热播，引发热烈社会反响。谈及新角色，主持人出身的王伟为了保持许善溪骨子里的乡土质感，故意用“土味”表演，塑造这位深爱家乡，纯朴可爱的乡村网红主播。谈到该剧的创作初衷和现实意义，王伟直言年轻人缺位是乡村振兴的最大问题，希望《富春山居》成为全面展示中国现代化乡村振兴成果的电视剧，昭示农村大有可为，引导更多有志青年在乡村振兴中挥洒青春，用自己在城市学到的知识，技能反哺家乡，共同创造美好的乡村未来。

谈新剧：通过《富春山居》看美丽乡村、数字乡村建设

问：是什么缘由，吸引您接演了电视剧《富春山居》？

答：这个戏从最初的想法、采风到创作，再到拍摄，我是全程跟下来的。创作缘由是2018年9月21日，国家领导人在中共中央政治局第八次会议上提出：“要科学把握乡村的差异性，因村制宜，精准施策，打造各具特色的现代版‘富春山居图’”。从脱贫攻坚到奔小康，反映农村改革的影视作品较多，但展现乡村振兴的电视剧很稀缺，所以我们想做一部全面展示中国现代化乡村振兴成果的电视剧，所以就有了《富春山居》。另外，我觉得许善溪这个角色跟我本人比较契合，我们有很多互通的点，比如都是农村出身，做过主持人，又通过自己的一些特长和专业反哺农村和农民等。

问：在您看来，《富春山居》最大看点和特色是什么？

答：它通过黄公望的《富春山居图》，从历史到现在，见证了整个富春江畔乡村发展和变迁过程。这是一个古今融合，传统与现代碰撞，植入了很多传统文化和当代年轻人在富春江畔的创新作为，振兴乡村，传承弘扬富春山精神的一个故事。大家能够通过《富春山居》看到美丽乡村、数字乡村建设，看到诗画江南的这群年轻人如何凭借智慧和奋斗，在新时代中国农村实现一个又一个新的农村文旅项目和农村现代化发展项目的。

问：作为《富春山居》的艺术总监，您具体负责把控剧集的哪些方面？

答：这两年我做艺术总监的影视项目比较多，所有的项目都有一个共通点，就是深入挖掘和展现中国优秀传统文化。《富春山居》不同于以往农村剧，它想表达的是诗画江南、天人合一，有很多美学的东西，比如水墨质地的片头，直接用《富春山居图》动画，生动展现了从古时的富春山水到现在富春江畔东梓关村的和谐美景，展现了一个古今过渡、时代变迁的过程。我们希望《富春山居》在乡村振兴主题故事中融入中国传统文化韵味，比如富春山、富春江、古琴、民宿、美食、汉服、春江花月音乐节等，还植入了一些传统的道义、孝义和家风。

《富春山居图》中的“渔、樵、耕、读”在剧里化身为逆流奋进的农村青年、崇尚中华农耕文明的法律精英、锐意开拓的公职人员、创新推介农村，推销农产品的现代化主播。新时代的农民已不是原来面朝黄土背朝天的农民了。从思变到回归，从物质富裕到精神富裕，农村有一个很大的变化。正如剧中许吉祥、许嘉富以“壮士断腕”的决心将养活全村人的传统品牌产业断掉，关掉造纸厂，践行“两山理论”，真正把绿水青山变成金山银山，这是我们想要传达的。乡村振兴，包括农村现在的发展，一个很大问题是年轻人缺位，年轻人缺位是乡村振兴最大的一个阻力。我们也是从农村走出来的，我们希望能通过《富春山居》传递引导性和榜样性的力量，让大家看到农村不是退路，而是去处，农村是大有可为的。

谈角色：许善溪是新农村形象代言人和推广大使

问：《富春山居》播出后，您饰演的许善溪深受观众喜爱。您怎么理解许善溪这个角色？在角色塑造上有哪些困难和挑战？您怎么看网红直播在激活乡村经济、改善乡村文化上的责任和作用？

答：许善溪是典型的传统农村女孩代表，骨子里有善良忠诚、纯朴又倔强的个性，会用自己认为对的方式去解决问题。比如她敢于为农村正言，如果有人说农民不好，诋毁农村，她会义无反顾地站出来，坚定维护农民的权益。富春江畔是小溪出生的地方，她以家乡为荣，绝不接受别人对她家乡和农民的诋毁。像现在很多从农村到城市努力打拼的年轻人一样，小溪原来在城里努力做主播，希望在城里立足，得到认可，但是小溪没有找到出口，她虽然很努力地推广汉服文化，但是一直没有找到很好的结合点。当有一天了解到许嘉富的想法，看到他的努力后，她觉得这是非常好的契机，她就义无反顾地回来了，承担起振兴家乡的重任。许善溪是新农村的形象代言人和推广大使。她不但做出很多系列的网红豆腐，还大力推广农村文旅，推销农副产品，致力于将整个许家大塘推广出去。我觉得她是一个很好的新农村人的代表。

角色塑造上的困难和挑战是剧中小溪武术很好，但我不太擅长，拍武打戏拍得也比较少，所以在武术上对我挑战非常大。另外，我原来是做主持人的，如果用一个主持人多年累积的经验和习惯去演一个农村女孩，我觉得这是阻力。我想把许善溪很真诚、很纯朴、很忠诚的一面表现出来，不想有太多很技术、很专业的东西附加在她身上，所以我在表演上选择规避这些，故意用了“土味”表演。比如小溪跟小山剧中拍的那些视频都很直白、很简单，甚至有点土，有点粗糙，一看就不像专业人士做的，我们有这方面的设计处理。

问：许善溪性格直爽，对爱情忠贞不二，就认定许敬山一个人，不顾家人反对，此生只愿嫁给他。在速食爱情，年轻人恐婚的当下，您觉得许善溪和许敬山带来的爱情启示是什么？

答：许善溪对爱情忠贞不二，还是源自她骨子里的忠诚。剧里许嘉富说过一句话：“我们四个从小一起长大，许善溪一直是食物链的顶端。”她骨子里想保护小山，因为小山是弱者，从小父母双亡，她一定要好好保护他，这种情结是从小骨子里形成的。什么是好的感情？她跟小山的感情就是代表，互相帮助、互相扶持、互相成就。她对小山的爱情，包括对家乡是有一定牺牲精神在的，她会妥协甚至牺牲自己来成就。比如小溪可以抛下城里的一切回到农村，把妈妈多年的积蓄拿出来支持小山搞富春山居宿，把彩虹豆腐的配方拿出来让大家一起共富。好的爱情是互相成就，互相帮扶，一定要在思想上同频共振，行动上同向共行，双向奔赴的爱情才是美好的爱情。

问：《富春山居》中让您感受最深、最难忘的是哪一场戏？

答：我觉得印象最深的就是偷妈妈的银行卡，试密码取钱的那场戏。那场戏特别打动人，通过这场戏就把她跟妈妈的关系和情感交代清楚，同时也把她对于未来家庭的那种期许给到小山。包括后来她跟小山录视频跟妈妈真诚道歉，这是三个人物关系的一个重要转折点，也是小溪真情实感流露的最重要的一场戏。在小小的ATM机格间里拍这场戏，非常难，但表现出来的整个人物情绪情感非常打动人。

问：您主演的很多电视剧，比如《黄土高天》《希望的大地》《麦香》《富春山居》都在央视一套播出，可以说您是央视一黄剧的常客。演《富春山居》和您演这些剧有什么不一样的体验？

答：从1978年包产到户的农村改革到现在，《黄土高天》见证了中国农村发展的这40多年。《黄土高天》里的张灵芝是典型的农村女孩，她生在农村长在农村，因为爱情受挫到大城市奋斗，成为女企业家之后，又回报家乡，反哺家乡，类似于我们说的乡贤。这个角色的每一个阶段都是不同的，前期她就是一个农村小姑娘，倔强又任性，为了爱情全力奔赴。但出走之后她慢慢有所成就，成为女企业家之后再回到家乡做农村开发。在一个人物的生命历程中，展现她骨子里共性的东西，还要展现每个阶段人物的不同身份和不同形象，难度非常大。

《希望的大地》中的谷淑珍是我演过农村剧中，我最喜欢的一个农民角色。她把农民的纯朴和奋斗展示得淋漓尽致，真实体现了农村和农民在改革浪潮中的改变。这部剧我印象最深的是对牙齿的处理。开场第一幕我们跟知青见面，我们跟吴子牛导演做了一个设定。在西北环境下生活，我们的牙是特别黄的。当我们大笑时，那些知青的牙是白的，但是我的牙很黄，一开始第一镜就来了个强烈对比，这种对比不单是人物形象更贴近当地人，也成为我对未来美好生活的一个期许和向往。牙齿这个事一直贯穿整部戏，从一开始大黄牙羡慕白牙，成为我对美好生活的向往，到后来我跟林江国演的田庆丰，两人的定情信物就是牙膏和牙刷。牙齿随着整个农村的发展变化逐渐变白，到最后我们所有知青跟村里人再次聚会时，大家一起大笑，全部都是一口白牙，这个细节的贯穿处理非常打动人。

《麦香》里的陶二兰，则是典型小农意识的一个农民代表。她本质并不坏，所谓的斤斤计较、唯利是图只是因为当时资源和物质匮乏下，她一定要尽全力维护本来就不多的那些东西，无论是物质上还是情感上。所以剧中她跟麦香的各种冲突和矛盾，是可以理解的。在社会发展中，她是麦香的阻力，但阻力有时也成为她努力奋斗的动力，有对抗才有进步，这种对抗也挺好的。

《富春山居》展现的又是一个完全不一样的，新时代新气象的新农村，许善溪是农村传统女孩的代表，更是新时代青年新农民的代表。我觉得正好我演的这几个女性农民角色代表了农村改革浪潮中各种阶层的不同人物，把中国改革开放40多年的农村巨变都完整见证了。

民族要复兴，乡村必振兴。从美丽乡村到数字乡村，从物质富足到精神富有，乡村剧的创作视野和格局不断在拓展，为我们打开了更广阔的创作空间。我参演的几部农村剧各具时代特色，能连续登上央视一套播出，这是我作为影视创作者的骄傲和幸福，同时也是一种鞭策和激励，坚定了我的创作方向。未来，我将继续以人民为中心，弘扬奋斗主旋律和中华传统文化，通过更多展现新时代精神气象的优秀作品和典型形象，感知时代脉搏，反映社会变迁，展示新时代中国人民的新奋斗、新风貌、新精神，为时代和人民书写新史诗。

谈创作：拍乡村剧不能喊口号，要有返璞归真的“土味”

问：乡村剧最大的难点是创作思维和观众审美上的突破。您觉得乡村题材剧的创作如何吸引年轻人？您的创作心得是什么？

答：乡村剧创作是个难点。乡村振兴五大战略是“产业兴旺、生态宜居、乡风文明、治理有效、生活富裕”，拍一部乡村振兴主题剧，你怎么把这20字方针贯彻到每一个人物身上，每一个事件上，这是我们考虑很久的，同时还要让大家感兴趣，轻松愉快，这是非常难的。比如这部剧的开场事件——拆造纸厂就是为了生态宜居。产业兴旺方面，许嘉富所有的努力，不管是文旅项目开发，养老医疗还是产业升级，都是为了乡村兴旺，这是全产业链的乡村兴旺。

拍乡村剧不能喊口号，因为农村和农民有自己独特的特点和风格。拍农村剧一定要有返璞归真的“土味”，但不是那种面朝黄土背朝天的土味，而是非常接地气，生机勃勃，充满力量的那种东西。农村是事业发展的核心和最稳固的根基。剧里我们讲了直播和数字化乡村，什么是数字化乡村？数字化乡村不是喊一个数字化、智能化的口号，而是要将数字化技术和产品落实到乡村服务中，落实到现代年轻人愿意接受上。在这方面，《富春山居》做了很好的处理，为大家生动展示了什么是未来的数字化乡村。

问：乡村振兴是实现中华民族伟大复兴的一项重大任务。您希望《富春山居》传递给观众的是什么？

答：《富春山居》希望实现国家领导人说的，打造各具特色的现代版‘“富春山居图”，成为一个引导性样板，让大家看到未来乡村什么样。现在中国大部分农村虽然已经脱贫，但是距离振兴还差一步，希望《富春山居》能够给他们一点引导，不单是农村产业上的引导，也想给很多在大城市辛苦打拼的年轻人一些引导：想一想自己能为美丽的家乡做什么？把外面学到的知识、认知，包括思维格局带回乡村，用创新思维引领传统农民做新的产业升级和改变，真正实现从精神到物质的全面乡村振兴。

现在城乡的边界感越来越小，农村不只是农业基地，也成为大家回归自然，放松心灵的一个好去处，成为城里人向往的地方。农村还有很多传统文化可以挖掘，包括乡村非遗，为整个中华民族文化的复兴也起到非常重大的作用。乡村振兴可做的事情非常多，我们任重道远，还在路上。