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本文转自:北京日报
《封神第一部》故事比特效更惊喜
“父女档”编剧:探索中国神话史诗类型化
《封神第一部》宣传海报
本报记者 袁云儿
国产神话史诗电影《封神第一部》已于7月20日上映,比影片的大场面和视效更让人惊喜的是扎实好看的故事。影片回归了好好讲故事的传统,用多组精心编排的父子关系,呈现出中国传统神话体系下每个人物在面临欲望和道德、现实和理想冲突时的选择。该片编剧冉平、冉甲男是业内有名的“父女档”组合,最擅长改编中国古典故事。这一次,他们希望通过《封神三部曲》探索中国神话史诗的类型化。
剧本追求“好看味正”
“乌尔善导演想做一个中国神话史诗,我非常喜欢。”冉甲男一直对中国神话有着浓厚的兴趣,《封神三部曲》规模庞大、情节厚重,对编剧而言也是难得的好机会。《封神三部曲》正式开会时,乌尔善请来了一桌子的学者,给编剧团队发了一米厚的参考资料,内容包括商周时代历史、《封神演义》成书过程、道教文化、考古结果等,所有人都要先看完,再进入剧本创作。
“好看味正”,是冉平对这次创作《封神三部曲》剧本的总结。一方面,作为一部投资体量比较大的国产大片,类型化叙事几乎是影片在文本上的唯一选择,再辅之以现代视听技术手段,力争让观众在两个多小时内看到一个精彩震撼的故事。另一方面,影片以《封神演义》为蓝本,人物关系和作品气质不能太颠覆,殷寿、妲己再有魅力,也一定得是坏人。
用姬发的成长串起三部曲
人物分析是编剧团队做得最多的案头工作。封神故事的核心主角是武王姬发,可是这个人物在小说中面目模糊,其成长历程几乎没有。为此,主创要赋予姬发一条完整丰满的人物线,串起整个三部曲。冉平透露:“我们给姬发分了三个阶段:第一部是觉醒,他知道自己犯了错误,他从姬昌那句台词‘你是谁的儿子不重要,你是谁,才重要’受到启发,开始有独立思考、明辨是非的能力;第二部,他接受了自己当西伯侯、保卫家园的使命;第三部是信念,他要伸张正义,要推翻商朝。”殷郊则是与姬发形成对照的另一条线,两个少年的成长和变化,构成了《封神三部曲》的主线故事。
编剧在此基础上,做人物的增减和改动。比如,原著中,殷寿是个动不动就把人“金瓜击顶”(一种酷刑)的昏君,这样的形象既陈旧又乏味,也无法对正面力量构成强大威胁。因此,冉平塑造殷寿,突出他的强大霸气、有勇有谋,同时也表现他的残暴邪恶。以往影视剧中足智多谋、呼风唤雨的姜子牙,则被塑造成下凡后失去法术的普通人。“就像唐僧一样,在中国神话中,信念、善良比力量、智慧更重要。原著姜子牙已经知道要选姬发,而电影里他一开始不清楚,他也考虑过殷寿、殷郊,但最终依靠本能的善良选择了姬发。”冉平分析,姜子牙实际上代表观众视角,观众跟随他的脚步来分辨好人坏人。
《封神演义》人物众多,知名度较低或者和电影主线关系不大的人物,要么删除,要么被“合并同类项”。电影也有一些原创情节。比如质子旅的设定,就是主创结合先秦时期诸侯国之间普遍派遣质子的史实创作出来的。
片中,龙德殿内“父子对峙”这场戏看得人惊心动魄,得到许多观众好评。冉甲男回忆,当时编剧团队希望通过一场特别大的事件,让四大诸侯、质子旅等人全部上场,把矛盾冲突一下子展现。这场戏不仅实现了人物的全员亮相,塑造出四子的不同性格,还彻底暴露了殷寿的邪恶。
第二部有趣第三部动人
编剧团队一开始就规划好了三部曲,想好贯穿人物和姬发殷郊这对关系,梳理出最核心的故事框架。每一部大致是26个核心情节点,大家一起讨论其中的主题、情节和人物变化,再一步步扩容。从梗概、大纲到剧本定稿,一共花了4年时间。
冉甲男说,乌尔善属于事无巨细的导演,整个剧本阶段他全情投入,每次编剧会都在,也会上手写,连一个标点符号都要求严格。她还透露,《封神第一部》还只是开篇,第二部很有趣,第三部更动人。
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