《封神第一部》故事比特效更惊喜

本文转自：北京日报

《封神第一部》故事比特效更惊喜

“父女档”编剧：探索中国神话史诗类型化

《封神第一部》宣传海报

本报记者 袁云儿

国产神话史诗电影《封神第一部》已于7月20日上映，比影片的大场面和视效更让人惊喜的是扎实好看的故事。影片回归了好好讲故事的传统，用多组精心编排的父子关系，呈现出中国传统神话体系下每个人物在面临欲望和道德、现实和理想冲突时的选择。该片编剧冉平、冉甲男是业内有名的“父女档”组合，最擅长改编中国古典故事。这一次，他们希望通过《封神三部曲》探索中国神话史诗的类型化。

剧本追求“好看味正”

“乌尔善导演想做一个中国神话史诗，我非常喜欢。”冉甲男一直对中国神话有着浓厚的兴趣，《封神三部曲》规模庞大、情节厚重，对编剧而言也是难得的好机会。《封神三部曲》正式开会时，乌尔善请来了一桌子的学者，给编剧团队发了一米厚的参考资料，内容包括商周时代历史、《封神演义》成书过程、道教文化、考古结果等，所有人都要先看完，再进入剧本创作。

“好看味正”，是冉平对这次创作《封神三部曲》剧本的总结。一方面，作为一部投资体量比较大的国产大片，类型化叙事几乎是影片在文本上的唯一选择，再辅之以现代视听技术手段，力争让观众在两个多小时内看到一个精彩震撼的故事。另一方面，影片以《封神演义》为蓝本，人物关系和作品气质不能太颠覆，殷寿、妲己再有魅力，也一定得是坏人。

用姬发的成长串起三部曲

人物分析是编剧团队做得最多的案头工作。封神故事的核心主角是武王姬发，可是这个人物在小说中面目模糊，其成长历程几乎没有。为此，主创要赋予姬发一条完整丰满的人物线，串起整个三部曲。冉平透露：“我们给姬发分了三个阶段：第一部是觉醒，他知道自己犯了错误，他从姬昌那句台词‘你是谁的儿子不重要，你是谁，才重要’受到启发，开始有独立思考、明辨是非的能力；第二部，他接受了自己当西伯侯、保卫家园的使命；第三部是信念，他要伸张正义，要推翻商朝。”殷郊则是与姬发形成对照的另一条线，两个少年的成长和变化，构成了《封神三部曲》的主线故事。

编剧在此基础上，做人物的增减和改动。比如，原著中，殷寿是个动不动就把人“金瓜击顶”（一种酷刑）的昏君，这样的形象既陈旧又乏味，也无法对正面力量构成强大威胁。因此，冉平塑造殷寿，突出他的强大霸气、有勇有谋，同时也表现他的残暴邪恶。以往影视剧中足智多谋、呼风唤雨的姜子牙，则被塑造成下凡后失去法术的普通人。“就像唐僧一样，在中国神话中，信念、善良比力量、智慧更重要。原著姜子牙已经知道要选姬发，而电影里他一开始不清楚，他也考虑过殷寿、殷郊，但最终依靠本能的善良选择了姬发。”冉平分析，姜子牙实际上代表观众视角，观众跟随他的脚步来分辨好人坏人。

《封神演义》人物众多，知名度较低或者和电影主线关系不大的人物，要么删除，要么被“合并同类项”。电影也有一些原创情节。比如质子旅的设定，就是主创结合先秦时期诸侯国之间普遍派遣质子的史实创作出来的。

片中，龙德殿内“父子对峙”这场戏看得人惊心动魄，得到许多观众好评。冉甲男回忆，当时编剧团队希望通过一场特别大的事件，让四大诸侯、质子旅等人全部上场，把矛盾冲突一下子展现。这场戏不仅实现了人物的全员亮相，塑造出四子的不同性格，还彻底暴露了殷寿的邪恶。

第二部有趣第三部动人

编剧团队一开始就规划好了三部曲，想好贯穿人物和姬发殷郊这对关系，梳理出最核心的故事框架。每一部大致是26个核心情节点，大家一起讨论其中的主题、情节和人物变化，再一步步扩容。从梗概、大纲到剧本定稿，一共花了4年时间。

冉甲男说，乌尔善属于事无巨细的导演，整个剧本阶段他全情投入，每次编剧会都在，也会上手写，连一个标点符号都要求严格。她还透露，《封神第一部》还只是开篇，第二部很有趣，第三部更动人。