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《繁城之下》帧帧东方古典美学质感
近日，由王铮编剧执导，白宇帆、宁理主演，古装悬疑剧《繁城之下》热播，在感观江南蠹县发生的桩桩离奇凶案现场之余，跟着茶娱社一起来探究一下剧中帧帧东方古典美学质感。
一、故事基调：
聚焦社会风貌市井民俗，
营造代入感与真实氛围
导演王铮在写剧本之初就明确了自己的故事基调：与庙堂无关。更多体现市井民情。剧集首先营造了一个明朝江南的美学体系基础，烟雨小镇、谈诗作曲、民生和乐、悠然自得的“清明上河图”式的生活图景。
主创在创作之初参考了当代著名画家—吴冠中等人的名画，以江南山川或写实或写意当做影像参考，提炼出既能还原明代古典又能体现现代美学功底的概念图、气氛图近300多张。为了达到“写实和绘画感的结合”的效果，三维模型，影视设计。推陈出新，不断调整，精益求精，创作班底匠心可见一斑。
二、人物塑造：
角色精巧帧帧完美
造沉浸式观剧体验
秀才、翠华楼的林四娘、冷捕头、摊贩、店老板、百姓以及文人雅士个个盛祥灵动、帧帧完美，对于剧中人物活动的场所的描绘，成功地描摹出明代江南市井的真实形态，为观众带入剧情，营造沉浸式观剧体验。
秀才凤可追是曲三更的发小，是破解古籍、最懂诗书的技术担当；
翠华楼的林四娘，她看起来是案件的受害者，实际是冷捕头的相好；
五侯府，正邪难辨，难以管教，对市面了如指掌；
还有二十年前陆家豪宅莫名大火的相关人员陆远暴、陆直，都在一个个浮出水面上。
三、叙事手法：
引入典籍群像塑造
东方古典与悬疑惊悚交相呼应引人入胜
众生各异的群像塑造与还原历史的社会风貌，让观众看到了《繁城之下》对于东方古典元素与悬疑内容的价值展现。但剧集对于“东方古典悬疑”的探索远不止于此，同时也体现在古籍的引用、美学图景与坚守的正义上。
典籍作为剧情的重要线索，为古典悬疑元素的引入提供了重要支撑，它是吸引观众的重要东方元素。每一桩命案发生，每一桩案件背后具有古典范的道德伦理考究，人物抉择背后的人性底色值得深思。
此次《繁城之下》对于“东方古典悬疑”的探索，无疑是为中国古装探案剧创新展现了行业标尺的品格。
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快照生成时间：2023-10-19 15:45:03
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