迎甲辰赏龙瓷

清雍正款青花云龙纹盘(太原市博物馆藏)

清光绪款红釉二龙戏珠纹盘(太原市博物馆藏)

清代青花加紫夔龙纹天球瓶(太原市博物馆藏)

中国的龙文化源远流长。

龙纹最早出现于龙山文化陶寺类型遗物上，可能与氏族、部落的图腾崇拜相关。夏商周流行夔纹，夔是一足龙，习称夔龙纹。汉代至唐，龙纹多以堆贴、捏塑、范印等形式出现于陶瓷器物上。宋元以刻划、剔花、绘画等手法表现龙纹，如宋定窑划花龙纹瓶、宋龙泉窑和耀州窑青釉蟠龙瓶。元代龙纹，龙身颀长，头小颈细，张嘴者居多，有胡无须，头上无披发，双角长如鹿角。龙尾有两种画法：一种尖状如蛇尾，另一种火焰状如金鱼尾。龙纹样式的运用在明清时期达到巅峰，形态各异，都具皇家气派。明代前期，龙纹多凶猛，怒发前冲，猪形嘴，爪犀利而苍劲；晚期龙纹有苍老之态。清代龙纹有较大变化，写实性较强，形象饱满生动，长长的猪形嘴收缩了，龙须呈锯齿状，龙角长直分叉。

太原市博物馆的文物收藏中，瓷器是重要的一类。瓷器主要集中于明清时期，清代瓷器居多，器型各异，釉色丰富，纹饰多样。现选介几件龙纹瓷器，供读者赏析。

云龙纹构图为龙和云组成纹饰，龙为主纹，云为辅纹，龙或作驾云疾驰状，或在云间蟠舞。云龙纹始见于唐宋瓷器，如晚唐五代越窑秘色瓷瓶上的云龙纹、宋定窑印花盘上在祥云间蟠曲舞动的龙纹等。元、明、清瓷器上云龙纹更为多见，典型作品有江西高安博物馆收藏的元青花云龙纹带盖梅瓶、江苏金坛出土的元青花双龙行云纹罐、北京故宫博物院收藏的元红釉印花云龙纹高足杯、明洪武釉里红云龙纹双环耳瓶、明宣德青花云龙纹天球瓶、清雍正珐琅彩云龙纹碗等。

太原市博物馆收藏的清雍正款青花云龙纹盘，高4.2厘米，口径20厘米，底径13.2厘米。盘敞口，浅腹，圈足。盘中央绘制一条在云间飞腾翻越的龙。底施白釉，书青花“大清雍正年制”六字三行楷书款，外围双圈。雍正时期的云龙纹继承了康熙时期的风格，并又有创新，龙角特别突出，增添了威严之势。其云纹以两个为一组呈现，并且用顺时针方向单线描绘。龙爪的画法也有所创新，大多都比较尖利。此时期云龙纹一反康熙朝仅以火焰纹为辅助纹饰的特点，而大量增加了如意状的卷云纹，且其火焰纹多为鹿角状或是连续弧线形，有别于康熙时期的“山”字造型。

龙戏珠也是瓷器装饰上典型的龙纹，样式为宝珠在中间，左右二龙相对戏游，称为双龙戏珠纹、二龙戏珠纹。两条云龙、一颗火珠，《通雅》中有“龙珠在颌”的说法，认为龙珠是一种宝珠，可避水火。除二龙戏珠外，还有群龙戏珠，都有吉祥安泰之意。五代越窑青釉龙纹四系壶，腹部浮雕双龙戏珠及卷云纹，是目前所见最早的龙戏珠纹饰。龙戏珠纹饰在明代青花、五彩瓷器上多见，色釉瓷器上偶见。

太原市博物馆收藏的清光绪款红釉二龙戏珠纹盘，高7.4厘米，口径51厘米，足径34.5厘米。盘敞口，弧壁，浅腹，圈足。盘内饰矾红彩双龙戏珠纹，外壁绘两条赶珠龙纹。底书红彩“大清光绪年制”六字双行楷书款。光绪时期瓷器上的龙纹有的躯干无背鳍，有的背鳍呈短柱状，有的为猴头作直立行走状，有的细颈粗躯、腿壮胫瘦，与清代早期龙纹形象相比，整个龙纹面貌苍老、体性纤细、爪软无力。

除了常态的龙纹，还有应龙纹、螭龙纹、夔龙纹等也是龙纹里不可或缺的组成部分。夔龙相传是舜时期两位大臣的名字，夔为乐官，龙为谏官，后世用来比喻辅弼良臣。夔，古代传说中一种奇异的动物，似龙，一足。《庄子·春秋》中记载：“夔谓蚿曰：‘吾以一足趻踔而行。’”《山海经·大荒东经》描写夔：“状如牛，苍身而无角，一足，出入水则必风雨，其光如日月，其声如雷，其名曰夔。”夔一般反映龙正面图像，以鼻为中线，两旁置目，体躯向两侧延伸。若以其侧面作图像，则成一长体躯与一爪。夔龙纹即这种独脚龙的侧面图案。在商晚期和西周时期青铜器的装饰上，夔龙纹形象多为张口、卷尾的长条形，外形与青铜器饰面的结构线相得益彰，以直线为主，弧线为辅，具有古拙的美感。玉器上的夔龙纹，最早见于商、西周时期，多见于彝器上。夔龙纹在玉器上出现的时间很长，自商周至今，一直在玉雕工艺纹饰中占据着重要地位，而在战国和汉代尤为兴盛。玉器上的夔龙纹线条比青铜器上的柔和，阴刻线除单线外，也有双刻线。瓷器上装饰夔龙纹流行于明清时期。夔龙纹又称花式龙、香草龙。其形状多为上唇翻起如象鼻，口衔莲花或串珠，有前足而无后足，多有两翼，自前足之后均化作卷起的花枝状。

太原市博物馆收藏的清代青花加紫夔龙纹天球瓶，高55.3厘米，口径12.3厘米，足径20.4厘米，器物高大造型端庄，瓶直口，长颈，球腹，圈足。内施白釉，外壁以青花、釉里红绘夔龙纹饰。青花加紫俗称青花釉里红，其特点既有青花的幽靓雅致、沉静安定，又增添了釉里红的浑厚壮丽，丰富了色彩效果，形成了高雅而又朴实的艺术风格。因此，青花釉里红瓷成为我国珍贵的瓷器种类之一。