细刻光影——《繁花》主创谈《繁花》

本文转自：中国新闻网

中新社北京1月17日电 题：细刻光影——《繁花》主创谈《繁花》

中新社记者 高凯

从重磅阵容到拍摄手法，从经典场面到人物命运，从时代风貌再到沪上文化，2023年岁尾开播的电视剧《繁花》成为此间跨年的一大文化热点。17日，该剧研讨会在北京召开，同名原著小说作者、作家金宇澄与包括编剧秦雯、主演胡歌在内的多位主创再谈与导演王家卫的合作，从各自感受回望此次“细刻光影”之旅。

金宇澄：王家卫是个不怕烦的人

“独上阁楼，最好是夜里。”这是金宇澄在长篇小说《繁花》中写下的第一句，灵感正源自王家卫的电影《阿飞正传》，冥冥中体悟互通的两位创作者在《繁花》的改编中终于交汇。

对于此次改编，金宇澄当日引用威廉·福克纳的话称，人是背向坐于奔驰的车上，唯一清晰、可见的部分是过去，所以“保存过去的人生，保持过去的形象和色彩，(王家卫)在这一块和我本身的文学理念是非常相合的”。

“王家卫问我，‘《花样年华》里你看到的第一样东西是什么？’”金宇澄说，“后来他告诉我是一只电饭煲”。这只20世纪60年代末70年代初的电饭煲，王家卫当时找了好久，“他必须要找到这只电饭煲，因为有了它，当时的香港女人才有时间在下午出门，后面的故事才会发生，观众可能看不到，但是他就是这样，必须要有才可以开始。”

金宇澄说，王家卫在《繁花》的创作中也是一样，坚持对一点一滴的“守”，“他需要这种真实和具体，总结一句话，他是一个不怕烦的人。”金宇澄说，而事实也证明了这种坚守不可替代的意义。

秦雯：第一个问题是李李从几层窗户望出去

“刚开始跟导演聊剧本的时候，见面他就问我，‘你觉得李李(剧中人)平时是站在至真园几楼的什么位置望向窗外？’”身为编剧的秦雯直言，当时自己被“问懵了”，“因为当时还没有故事，我们甚至不知道至真园该有几层，但后来我知道他其实是在用三维的方式，把我带入到那个画面感里面去”。

电视剧《繁花》创作中，秦雯收到导演王家卫准备的很多精美图册，图文结合，精细到一张邮票、至真园的某一层，“比如说玲子(剧中人)在日本的时候，她工作的日本俱乐部的样子，所有的房子都有属于自己的册子。”秦雯说，这些“册子”进一步令自己感受到三维创作的广阔。

“这些册子给我编剧有用，对美术有用，然后给演员也有用。”秦雯认为，正是种种“用心”，令整个创作团队在审美、执行上都得以更好地协同合作。

胡歌：那一刻看到的是母亲牵着童年的我

有专家指出，作为一部电视剧，《繁花》超越了“故事线”，其文学性和审美性都达到颇高水准，出色的人物塑造功不可没。

作为全剧的核心，由胡歌扮演的阿宝较好拿捏了其应具的“腔调”：略浮华的精明、内敛质朴的情感、野蛮生长的魄力和勇气。

谈及此次创作，胡歌当日说，之所以此次离人物如此之近，正是因为“阿宝中有自己”。拍摄前，胡歌就和王家卫有过很多次交流，“大部分的时间并不是在聊角色聊人物，而是在聊我自己，我的成长、家庭、学校，包括情感经历。我后来发现他是把这些属于我的东西都揉碎了，加到人物身上”。

胡歌说，自己印象最深的一场戏是阿宝拉着汪小姐(剧中人)在南京路上奔跑，汪小姐的包掉在地上，阿宝驻足回望。“他(王家卫)跟我说，你这个时候回头看到夕阳下的可能并不是汪小姐，你看到的是回不去的那一段记忆。”胡歌表示，自己后来在那一刻就仿佛回到童年，看到现实中已过世妈妈牵着还是小男孩的自己，“刹那间就被触动了，可以说用现实中我最深的痛，替换了剧中阿宝无法言喻的痛”。

“所以我特别感谢导演，在整个繁花的拍摄过程中，可以让我离剧中的人物那么近，同时也让我可以离自己生命中最重要的人那么近。”胡歌说。