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男频文难改大男主剧，《大奉打更人》糊得有理
王鹤棣主演的偶像剧《大奉打更人》喜提新名字——“奉耀祖”。顾名思义，这是个被寄予光宗耀祖厚望的“男宝”。
有“耀祖”自然就有“招娣”，同一个平台出品的《猎罪图鉴》无奈成了“招娣”。据说为了给“耀祖”让热度，“招娣”还停播了几天。
对这部剧寄予厚望的还有主演王鹤棣，他居然在自己的演唱会上“聚众看剧”。
然而，这位“耀祖”似乎并没有达到预期的效果，反而遭遇了很多差评，至今也没有放出豆瓣评分。
每部男频小说改编的电视剧都想成为下一个《庆余年》，可到如今，却还没有一部能达到《庆余年》的热度。而《庆余年》也只能说是够热度，谈不上经典。
这不免让我想到一个问题，为什么男频小说改编的电视剧都不太灵？
槽多无口
YIQIYINGCHUANG
《大奉打更人》这部剧的槽点确实有点儿多，有些是原著里带来的，有些是编剧改出来的。
开局第一个案子税银案，许七安破案的关键是时间——“广南街距离南城门足有三十里，以驽马的脚力，沿途要经过四个闹市，卯时二刻进城，不可能在辰时一刻抵达广南街。”
问题出在哪儿呢？在于许七安穿越过来并没有原主之前的记忆。一个连自己二叔都不记得的人，怎么知道广南街距离南城门有三十里呢？
这个就是改编带来的问题，因为原著里男主穿越过来是有原主记忆的。而电视剧里被设定成没有记忆，这画蛇添足的一笔，反倒成了故事里的bug。
原著也有自身的问题，比如许七安用现代化学手段提炼金属钠，也就是假税银，结果把司天监的一众术士唬的一愣一愣的，把许七安奉为炼金术奇才。
于是问题来了，既然司天监的理工男们都提炼不出金属钠，那一车一车的假税银又是谁弄出来的呢？还有别的穿越者？
然后当许七安想要在科技制造这一块大显身手时，发现司天监把水泥、火枪、镜子全都给造出来了，把所有致富路都堵死了。
于是问题又来了，都能制造出镜子和火枪了，却提炼不出金属钠，这给人一种点歪了科技点的感觉。类似于阿兹台克人天文学异常发达，却没有发明出车轮子。
科技的问题可能观众还不太敏感，那么文学的问题就更明显了。
搬运李杜苏辛的诗词来人前显圣，这是穿越小说里的老桥段。但是到了《大奉打更人》里，连劝学诗都要许七安“创作”，这就有点儿侮辱古人智商了。
别忘了这还是部架空小说，一个绵延数千年的文明，愣是没有诞生属于自己的文学天才。许七安随便念两句诗就让几个大儒疯抢，这让人情何以堪？
各种逻辑不通再加上演员夸张的表演，就让整部剧看上去十分“低幼”，看得我心情很平静，甚至感觉有点吵闹。
但有一点，《大奉打更人》这部小说的确是起点中文网的大热作品，当年连载时是最快达到十万均订、起点仙侠第一本十万均订的作品。怎么改编成电视剧就不行了呢？问题出在哪里？
“精髓”都不能拍
YIQIYINGCHUANG
要回答这个问题，就得先了解《大奉打更人》是一部什么样的小说。
为了搞清楚这一点，我特意去看了这部小说，看后恍然大悟，电视剧里拍出来的这些东西根本不是小说的“精髓”所在，而小说的“精髓”电视剧拍不出来。
《大奉打更人》就是一本为男性读者量身打造的爽文小说，男性读者喜闻乐见的桥段统统收纳其中：官场权斗、王朝争霸、屌丝逆袭、装x打脸……应有尽有。
这还没完，《大奉打更人》真正的“精髓”在于，这是一本“后宫文”，到最后，几乎所有出场的重要女性角色，什么临安、怀庆、采薇、妙真、浮香、王妃……统统归许七安所有。
这还没完，整部小说从头到尾，许七安嘴里的黄段子就没断过，我就没见过黄段子写的这么丰富多彩的作者。
想想看，这样的小说有几个看网络小说的男读者挡得住？挡得住的也就脱离这个低级趣味了不是？
但是，这样的桥段这样的台词，电视剧能拍吗？敢拍吗？别说过不了审查，就算过了也得被观众骂个狗血喷头。
据我观察，能把后宫文堂而皇之搬上荧屏的，也就是金庸的《鹿鼎记》，但《鹿鼎记》金庸是按照严肃文学创作的，跟爽文不可同日而语。
《鹿鼎记》剧照
所以，《大奉打更人》真正在起点中文网火起来的那些“精髓”，都是电视剧没法呈现的。但要是把这些糟粕全部扬弃掉，那剩下的故事其实很套路，并没有多大意思。
而《大奉打更人》的改编其实也回答了咱们开头提出的那个问题：为什么男频小说改编的电视剧难出精品？
原因就在于橘生淮北，水土不服。
女观众欣赏不了“男爽文”
YIQIYINGCHUANG
相比于女频小说改编的影视剧大热频出，回想男频小说改编的影视剧，真想不出几部大热作品，连耽改剧都比不上。
近几年男频小说改编的热门剧集，《庆余年》应该算一个，或许再加上《赘婿》，仅此而已。
《赘婿》剧照
其他的男频热门小说，什么《武动乾坤》《斗破苍穹》《大主宰》《莽荒纪》全都扑得一塌糊涂。
之前我还想到过《琅琊榜》，结果一看，女作者写的，发表在起点女频，人家也是女频小说改编作品。恕我孤陋寡闻。
就像咱们分析《大奉打更人》改编失败的原因，男频小说改编难的原因就在于读者待见的情节、桥段，电视观众不待见。
我们可以看一张图，是爱奇艺近三年热播剧女性比例排名Top20。
由图可见，女性占比高的电视剧约等同于偶像剧。换句话说，女性观众是偶像剧的主要受众群体。
而网络小说改编电视剧，基本上都可以划归到偶像剧的行列，男频小说改编的电视剧也不例外。
这就属于把男性读者喜闻乐见的桥段拿给女性观众看，什么下场就不言而喻了。要么拍不了，要么出洋相。
《武动乾坤》剧照
至于说那些追捧小说的男性读者，他们并没有如出品方所期待的那样跑过来为电视剧贡献流量。电视剧拍不了小说里那些爽点，男性读者自然也就对电视剧没了兴趣。
当然反过来也成立，女读者喜闻乐见的爽文桥段，对于男读者来说也没什么吸引力，这也是偶像剧男女比例严重失衡的原因之一。
这其实也暴露了网络文学和偶像剧的一个问题——迎合目标群体，量身定制剧情，自然就很难具有普适性。即使像《甄嬛传》那样的经典，女性受众也远超男性。
那么《庆余年》和《赘婿》又是怎么回事呢？它们俩何德何能成为男频改编电视剧里的意外？要知道，这两部小说也是臭名昭著的“后宫文”。
《庆余年》剧照
当年《庆余年》作者猫腻为了“上位”也是努力迎合男性读者的低级趣味。但是剔除掉后宫文这个“特色”的电视剧仍然走红，我想这得益于猫腻的文笔。
在网络小说作者群体里，猫腻的文笔名列前茅，所以即便剔除掉小说里的糟粕，《庆余年》也不失为一部可读性很强的作品。
至于说《赘婿》，则得益于编剧对小说价值观大刀阔斧的改革，让“赘婿”们彻底摆正了自己的位置。
《赘婿》剧照
而男主，非但不再打造自己的“后宫”，而且还满嘴的现代观念，这么一改，女观众自然眼前一亮，男观众则兴趣缺缺。
《赘婿》剧照
由此可见，男频小说改编电视剧要是想火，要么有扎实的文笔，要么舍弃男频爽文的“爽点”，重构价值观。
但前者在网络小说里本来就凤毛麟角，而后者编剧的工作量太大，而且作品得有修改的价值和条件才行。
所以，在男频爽文小说里找题找作品改编成迎合女性观众的偶像剧，实属费力不讨好。即使改过来大多数也水土不服，扑街了事。
作者 | 牛角
永远的新文化报评论员
排版丨Amethyst
「注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，
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