《外婆的新世界》不等于天堂，没有圆满的结局，本身就是一种圆满

谁能说什么幸或不幸，不到临死是不会知道的。活着的时候，我们喜一阵，忧一阵，但都不会成为我们的结局。不到被钉在棺材里的那一刻，没人知道还会发生什么。

就像《外婆的新世界》中外婆孙玉萍（闫妮饰演）。原本只是一个活得十分和稀泥的女人。从小就性情软弱，没什么主见，几十年为婚姻为孩子操劳，曾觉得一辈子也就这么忍辱负重地过去。没想到老了老了，遭到一次迟到二十年的晴空霹雳。

原本以为爱她如宝的模范丈夫竟然曾婚内出轨。丈夫那曾经让她伤心欲绝的意外死亡，到头来不过是丈夫一次激烈的殉情行为。而殉情的对象还是孙玉萍几十年的老同事。

一瞬间，她对生活的信念彻底崩塌，身体也在鬼门关前转了一圈。

好在上天有好生之德，可能连死神也不忍看到孙玉萍怀着巨大的遗憾和失落稀里糊涂地过完这一生，于是将她从鬼门关中送了回来。

于是外婆决定要用生命余下的时光好好为自己活一次，到处走走看看，于是有了《外婆的新世界》。

然后剧集采用单元故事的形式，让大家跟随着外婆的脚步，看到了这个大千世界中形形色色的女性和形形色色的人生故事。

原本以为我们会在剧集的末尾看到一个成为励志典型的外婆华丽归来。但相比于四个单元故事《你的眼睛》《有猫病》《当花是塑料的时候》和《玫瑰之名》的精致动人，后面几个单元则显得浮皮潦草，流于表面。

特别是《游乐场》《双重生活》和《岁月童话》这几个单元，或者因涉及性骚扰、家暴和同性恋等敏感问题，时长几乎只有前几个单元的一半，而且表达也十分含混暧昧。

而到了最后《山水有相逢》中，更是给观众留下了一个“薛定谔的猫”般的结局。外婆到底是否归来，甚至是生是死都悬而未决。

这样一个称不上圆满的结局乍看之下似乎没有我们所熟知的那些女性题材电视剧后的那种爽感，缺少觉醒暴走后给人带来的美好想象。但细品之下，这样或许才更接近生活的现实。

所谓“女性的觉醒”在现实中更多时候我们其实经历的只是自己内心的一场兵荒马乱。每个人的痛苦都有她的具体情况和独特处境。就像自己将自己反锁进了一间房，却弄丢了锁门的钥匙。

外人能够声援支招，却只有我们自己才能找到钥匙打开房门。

最终让我们出离痛苦的感觉，理清自己乱糟糟的生活的改变，不是改造了周围的环境和他人，而是我们的自我觉醒。而大多数时候，觉醒并不意味着解决所有问题。生活中的那些问题依然还会继续存在，改变的只是我们对待问题的看法和态度。

就像外婆虽然悟到，死亡虽然是写好的结局，但并不妨碍我们追寻自我活着的意义，但老公曾经的背叛，女儿对她的忽略和轻蔑，还有外孙女的颓废和迷惘，都不是她的觉醒能够改变和拯救的。她所做的只是努力过好自己的日子，尽量不给自己的人生留遗憾，不再将别人的生活都揽在自己身上。

若周围的人真因我们的觉醒而改变了什么，那种改变的力量也不是我们施加的，而是她们自己。

比如剧中外婆的女儿晓静、外孙女和外婆的姐姐孙玉兰，其实就是在找寻外婆的过程中也不断地反思自己，从而实现了自己人生的觉醒。

但如果一个人就是选择不想醒来，或者将错就错，即便我们将自己通身上下当锣敲变形，也依然叫不醒她们。

就比如《游乐场》中那个遭受性骚扰却选择臣服的原画师杨柳及以她为代表的许多职场性骚扰的受害者。

尽管外婆像一个孤胆英雄一样地站出来高举抵制性骚扰的牌子，引起了社会小小的轰动。尽管暗中不少人也向她表示了崇敬，甚至还有人匿名向她提供了情报。但仅有外婆站出来大声疾呼，却没有受害人出来共同努力改变，终究让外婆在落寞中惨淡收场，没有任何改变。

杨柳更是在遭受性骚扰和男朋友抛弃的双重打击后，甘愿利用自己的性魅力来换取职场利益，甚至还怪外婆多事，与外婆反目。

若连个体本身就对自己的伤害嗤之以鼻，视而不见，旁人再想帮忙也是徒劳。

《外婆的新世界》的编剧没有生搬硬套地给这些悬而未决的社会问题上价值，硬拗一个圆满结局，本身就是对现实的尊重，反映了一种实事求是的勇敢态度。

编剧不是政治家，不是官员，不是执法者。一个电视剧能够反映问题，照见问题就很不错了，它起码引起了我们对女性境遇的思考和追问。硬要求电视剧给女性问题一个答案是不现实的，也是不合理的。

这些现实中的问题本应回到现实去解决，而给出解决方案的责任人不是电视剧，不是编剧，而是现实中的我们。