大处写意，小处精深，豪气纵横

今年春节档的《射雕英雄传：侠之大者》是一次久别重逢。

自2011年上映的《龙门飞甲》以来，江湖已多年不见徐克酒气四溢的武侠片作品，归来携一部最老牌IP的改编作品，多少让人有些意外。

《射雕英雄传》每隔几年就会被改编为电视剧，然而在武侠逐渐式微的大背景下，该作的改编离当下时间越近，就声量越小。况且，原作厚重的基调看似也与徐克飘逸鬼魅的风格略有差异。

如何让这样一个老派经典IP焕发新的生机，徐克给出的是影迷们熟悉的答案：大刀阔斧，取其精华，以我为主。于大处写意，却于小处精深。

最终的成片，“徐老怪”气势依旧，区别只在于，过往的徐克武侠，可能或妖或狂，或不羁或潇洒，而《侠之大者》则自是一股英雄豪气纵横，给徐克武侠增添了一块新的拼图。曾引领香港电影新浪潮的徐克，依旧在更新自我。

卷帙浩繁的《射雕英雄传》原作，改编为两个小时的电影自然要有所取舍。徐克只取第34章至第40章作为故事的主线，并做了大胆的裁剪。重点并不会集中在郭靖的成长历程，而是聚焦价值观念业已成熟的大侠郭靖，与成为丐帮帮主后的黄蓉的相互寻找，以及身处乱世之中的种种抉择。

有趣的是，“侠之大者”这一大众熟知的对郭靖的形容，最早其实出自《神雕侠侣》而非《射雕英雄传》，已经成为武林泰斗的郭靖对杨过循循善诱（《神雕侠侣》第20章）：“只盼你心头牢牢记着‘侠之大者，为国为民’这八个字……”从影片的命名同样也能看出徐克的创作思路。

选择“完成体郭靖”，固然是与篇幅有关，也同样因他更关心人与世界（而非人与自身）的冲突，并且向来喜欢在古装题材中注入颇具现代性的思考。其作品的主人公无论信仰为何，往往也更具理想主义色彩。之于“小青”，是欲望的自由，之于黄飞鸿，是开启民智的主张，而到了郭靖，则是侠义为怀和“身份认同”的抉择。

徐克向来不吝于对武侠小说原著做大刀阔斧的改编，这次虽然也不例外，但在关键情节与精神内核上却出人意料地“收敛”，影片在立意上与《射雕英雄传》原著最核心的精神是高度一致的。

郭靖在影片尾声与大汗的对话甚至直接引用了原著中的话：“大汗武功之盛，古来无人能及。只大汗一人威风赫赫，天下却不知积了多少白骨，流了多少孤儿寡妇之泪。”徐克用一种看似反高潮叙事的方式，将这段话用在制止一场战争上，将侠义的真正意义加粗标红：所谓侠义，不是较量杀伐权势，武功孰高孰低，而是“忧国忧民，永怀怜悯之心”，惩恶扬善，扶助黎庶的人道主义精神。

这种侠义道的精神，也摒弃了愚忠与同情心泛滥，加入了“国”与“民”的思辨——这与金庸原著也是一脉相承的。片中描述南宋的大臣多被金国买通，守城将领也是醉生梦死，大汗质问：“你父亲当年也是被宋人出卖，为何要保护他们？”郭靖以蒙古部落的族人为例，强调“我们都有自己要守护的人”。

这种“文化共同体”的视角，则是徐克更为关注，也是片中最关键的“身份认同”问题。

郭靖虽在蒙古出生长大，但是根却在宋，汉人父亲的灵位与母亲的养育教导是切不断的文化基因。创作于1957年的《射雕英雄传》，充满了现实中的国族情结，郭靖的身世和抉择，也投射了港英政府治下民众的拳拳爱国之心。文艺作品的现实意义随时代而不断流动，放在当下，这种身份认同的讨论可以投射到更大的文化圈层和群体心理。

徐克在向肖战阐述创作意图时就将郭靖描述为“海归派”。而郭靖阻止蒙军“假道伐虢”时的慷慨陈词，正如当年《黄飞鸿之狮王争霸》结尾黄飞鸿的演讲一样，足以彰显徐克对时代气氛和民族性格的敏锐。

徐克在立意上向来不含糊，而对叙事的熨帖往往乐于大而化之，他的细节控体现在更视觉的层面。具体到《射雕英雄传：侠之大者》，他纠结的是打狗棒的外形是否有实战的说服力，降龙十八掌的招式究竟是怎样的，《武穆遗书》如何排兵布阵……而影片最终呈现出的往往只是他脑洞的冰山一角（所以一定别错过《侠之大者》的彩蛋）。

对角色的造型，徐克一向追求“在神不在形”，不是“形”不重要，而是要服务于“神”。

他认为黄蓉的灵不在于扮可爱，而是有很多有趣的想法，而且她要有“很深入的感性的内存”。于是成为一帮之主，躲避欧阳锋追赶的黄蓉，装束似乎看起来没那么精致，但这却摆脱了武侠改编的话本式倾向，也不再迎合大众熟知人物的刻板印象。

这当然要冒一定风险，但徐克武侠世界的个性，向来不由他人的脾气。

这种“任性”也体现在角色的塑造上。《侠之大者》中的女性形象，延续了徐克创作谱系中一贯的女性的主体性，自主、独立、敢爱敢恨、感性却不失决断，用流行的语汇说就是毫无“登味儿”。

黄蓉与华筝面对感情都表现得格外洒脱——也是很久没见过被拍得这么清爽的三角关系了。也正因为拿得起放得下，两个女性角色之间的互助与友谊也如清风拂面。她们各自的性格也有独特的光彩：黄蓉干练而不失小儿女的娇俏；华筝天真却又有着草原公主的凛然傲气。

“侠气”与“浪漫”是徐克阐述本片时最常提到的关键词，这两个词在片中，与80年代老港剧风格的配乐一样，有着一种复古怀旧的魅力，这是老而不失童心的徐克与金庸厚重的原著之间的化学反应。

“侠气”之魅力，是问心无愧的“神威凛凛”，让人能在表达日益复杂暧昧的当今可以有一时“不假思索”。而“浪漫”之魅力，则源于郭靖黄蓉寻找彼此过程中返璞归真般不含矫饰的柔情。徐克就是有这种魔力，让“善缘香”（天雷引火，确定位置）这种脑洞生出不由分说的浪漫。“只要你肯找，江湖就很小。”

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