张艺谋和贾玲PK，天渊之别，就怕她被“欲望”逼上了“不归路”

电影《热辣滚烫》和《第二十条》都为春节档电影，两部电影的导演贾玲、张艺谋拍摄同一类型的“性骚扰”镜头，带来的效果却完全不同。

贾玲和张艺谋的电影镜头哪个更出色？两部电影整体质量如何？

男凝

女导演贾玲拍摄的《热辣滚烫》曾被爆出抄袭国外电影，这部国外电影较大的看点就是女主减肥。

《热辣滚烫》也一度被观众认为，整部影片的为数不多的看点之一就是女主乐莹减肥，可实际上这部电影要表达的和电影海报上的减肥、拳击没有太大关系。

贾玲饰演的乐莹曾是拥有身材和容貌焦虑的普通女孩，自卑的她只敢远远地看着自己喜欢的人，看喜欢的人和其他女孩在一起。

乐莹羡慕着漂亮的女孩能和自己喜欢的人在一起，而她自己却配不上自己喜欢的人。

但乐莹心地善良，总是拿出自己最好的东西分享给周围的人，使得她能拥有闺蜜、男朋友。

可闺蜜、男朋友、家人只是短暂地对乐莹好，他们没能一直站在乐莹身边，还接连对她造成打击。

闺蜜和男友在一起的事情伤害着乐莹，闺蜜明知乐莹难过，还一定要让乐莹来参加她和乐莹前男友的婚礼。

乐莹出于好心，宁愿自己受委屈也要见证闺蜜人生中的幸福时刻，她在乎周围所有的人，却不被周围的人关心。

减肥前的乐莹就是在这样的环境中生存，她一味地忍让，坚决不伤害任何人，自己却总是被人伤害，但减肥后的她变了。

乐莹面对猥琐男敢于重拳出击，她向猥琐男出手的那一刻，影片出现黑屏和猥琐男的惨叫，成功扭转她和猥琐男之间的位置。

这种“性骚扰”类型的镜头拍摄稍有不慎，就可能引起观众不适，但导演贾玲将镜头处理得十分妥当。

贾玲给猥琐男特写镜头，让观众隔着屏幕都能看得出这个男子的可恶，而不是将镜头放在乐莹身上。

乐莹作为弱势群体，她在影片中即将因为猥琐男的出现遭遇不测，和唐山烧烤店打人事件中的女性受害者狠狠共情。

但凡贾玲将镜头停留在乐莹白皙的皮肤、匀称的身材上多几秒，电影所表达的观点就将完全不同。

女性的美好容貌和身材，都是容易引人关注的地方，但关注的人不同，给女性带来的影响也完全不同。

男性带着欣赏的态度看女性，给女性带来的是尊重，而男性凝视女性，给女性带来的只有负担。

男凝表面上看只是男性被女性所吸引，但男凝的背后还有男性对女性的不良图谋。

贾玲敏锐地察觉到这一点，选择站在乐莹的角度进行拍摄，使得更容易抛开受害者有罪论，去反思猥琐男为何要对女性女性图谋不轨，而非女性为何受害。

这部电影的看点不只有这些，还有贾玲为影片中中人物变化埋下的伏笔。

杨紫饰演的豆豆和乐莹是亲戚关系，她在影片前半段是个天真的小女孩形象，愿意冒着风雨出门接乐莹回家。

豆豆为了让乐莹早点回家，准备自己留在下雨的室外给电动车充电，就是在这个温馨的片段过后，导演为豆豆的形象反转埋下伏笔。

豆豆和乐莹的拥抱后，她带着泥的手印被清晰地印在乐莹干净的衣服上，无形中给电影增加笑点，也暗示豆豆并不像表面上那么简单。

真正心地善良的人不会明知自己的手脏，还要将手放在别人的衣服上，更何况乐莹穿的是干净的浅色衣服。

乐莹披散着头发，用一双圆圆的大眼睛看着乐莹，让乐莹心里暖暖的，但她还有另外一个形象。

乐莹和豆豆曾因为一场节目变成合作关系，节目中的乐莹并不快乐，可和她关系还不错的豆豆却不关心她的情绪，只关心节目效果。

影片曾将镜头转向豆豆的鲨鱼夹，这种夹子是豆豆变化发型的工具之一，它帮助豆豆整理发型的同时，也让豆豆的形象更加冷漠。

豆豆和乐莹之间的亲情不稳固，乐莹还能欺骗自己她们不是亲生姐妹，而看不起她的亲妹妹利用她，她完全无法寻找欺骗自己的借口。

乐莹向妹妹倾诉男朋友背叛自己的事情，妹妹却认为以她的外在条件，没有资格让对方对感情忠贞。

甚至乐莹为了妹妹的利益在协议上签字，妹妹也觉得她只是做了她应该做的事情，不值得她道谢。

而乐莹无论面对朋友还是亲人，总觉得自己为他们做得还不够多，这一情况在她练习拳击、减肥后发生转变。

乐莹外貌上逐渐变得符合大众审美，这不是因为她想要迎合她人，而是因为她爱自己，想要让自己成为更好的人。

乐莹早已明白自己想要讨好的从来都不是别人，而是她自己，这让她拥有更加强大的内心，让她面对猥琐男敢于保护自己。

乐莹这个女性角色的成长，给观众带来感动的同时，也给人一些值得反思的地方，就是“性骚扰”镜头的另一种拍摄方式。

瑕疵

电影的镜头语言对观众具有很强的引导作用，张艺谋就是通过镜头语言，让观众走进影片主人公菊豆、郝秀萍等人的世界，去了解一个小人物的生活。

《菊豆》这部电影曾获得第63届奥斯卡金像奖提名、第43届戛纳电影节金棕榈奖提名，巩固张艺谋在电影节的地位。

张艺谋拍摄女主人公菊豆被虐待的镜头，更多地停留在菊豆细腻的皮肤和丰满的身材上，给男性观众带来更多感官上的触动。

但原著的描写重点不在这里，而是男主因为自己身体不健康，才通过虐待妻子菊豆肯定他自身力量的强大，自欺他身体和健康人没有区别。

反观张艺谋的电影，给带有破碎感的菊豆提供更多镜头，让男性观众更容易产生荷尔蒙和对菊豆的保护欲。

可并不是所有的男性观众能接受大胆的镜头，还有男性观众观看电影的过程中，觉得透过影片凝视女性多有不妥。

而张艺谋的《红高粱》、《大红灯笼高高挂》等作品中，都出现过类似的镜头，这些镜头的背后有地域风情，使得镜头在影片中不显得突兀。

张艺谋的春节档电影《第二十条》中同样有“性骚扰”镜头，这一镜头和贾玲电影《热辣滚烫》的镜头存在差异。

《第二十条》中的郝秀萍被侵犯时，镜头指向郝秀萍在空中晃动的大白腿，这一从男性视角拍摄的镜头，不可避免地引起观众不适，使得电影具有局限性。

影片没有给施暴者太多镜头，观众也就无从得知施暴者的面目可憎，而是被动地将注意力放在受害者郝秀萍这个苦命人身上。

郝秀萍的丈夫为了保护家人失手杀人，导致郝秀萍不得不独自承担起生活的重担。

郝秀萍本人无法像正常人一样说话，使得她在遭受苦难时无法通过喊叫求助，也无法出声发泄情绪，只能将所有痛苦埋藏在心底。

影片花费一定篇幅，塑造出郝秀萍的可怜人形象，她面对强势的施暴者面前，不出意外地成为一个受害者。但电影镜头却在间接告诉观众，施暴者对郝秀萍做出的行为是出于本能，让电影的教育意义打折扣。

而带有教育意义的影片走得更长久，电视剧《不要和陌生人说话》2001年播出，距今已经过去多年，大部分观众甚至已经忘记剧中安嘉和等人物的名字。

可安嘉和虐待妻子的场景，至今仍给观众留下了深刻的印象，这部剧中大部分有关女主人公受害的镜头，都落在安嘉和身上。

尤其是安嘉和狰狞的面部，一度给观众留下心理阴影，也让观众在观看电视剧的同时，了解到家暴不是一件家事，不存在家丑不可外扬的情况。

《不要和陌生人说话》的播出，让越来越多女性受害者敢于在遭受不公平对待后，拿起法律的武器保护自己。

饰演安嘉和的演员冯远征，演家暴男演得太逼真，导致观众和丈母娘怀疑他本人就是家暴男。

冯远征演完电视剧很长一段时间，还遭遇被打等情况，被观众强烈抵制，可现实中的他温文尔雅，和家暴男完全不沾边。

但这并不妨碍冯远征塑造家暴男的形象，也不妨碍男性导演张建栋、姜伟通过电视剧镜头带给观众反思。

反观张艺谋的电影《第二十条》在一定程度上是成功的，它让观众亲眼见到，正义会缺席却永远不会迟到。

影片中的部分镜头存在小瑕疵情，却并不影响电影本身的意义，影片中扮演施暴者的男演员，也觉得施暴者受到惩罚是应该的。

影片中看似平常且理所当然的正义背后，有着吕玲玲等法律工作人员的不懈坚守，正是他们的存在，让越来越多的普通人和弱势群体的权利得到保障。