《风吹半夏》：陈宇宙的死并非遭报应，而是他最好的安排

陈宇宙下线，是我们早就知道的结果。

然而，他的离去，还是让人落泪。

关于陈宇宙的离去，第一集就已埋下伏笔。

许半夏拉着陈宇宙和童骁骑赚第一桶金。三人一同唱《萍聚》，歌词就有离别之意。

别管以后将如何结束至少我们曾经相聚过

在解读第一集时，我就说过这首歌有三人的未来。

只是我没想到，陈宇宙的离去是死亡。

在分析第15-16集时，我写了个有刻薄嫌疑的题目，提到“陈宇宙必须死”。

陈宇宙的死，是他和许半夏之间情绪价值最高的告别了。

许半夏不断升级，陈宇宙跟不上了。

在第15集，许半夏和赵垒一同商议如何吃下省二钢，陈宇宙也是参与者之一。然而，他只是听众，而不能出谋划策。陈宇宙的沉默，证明了他个人的成长速度，已经跟不上公司的成长速度了。

关于陈宇宙非死不可的原因，很多人认为是善恶报应。

这是被剧情带了节奏，而没有真正了解剧情。

许半夏帮下岗工人打官司，赵垒很不理解。对此，许半夏给出了解释，为了陈宇宙。

换而言之，许半夏同情下岗工人，其实是在为陈宇宙积德行善。她的扶危济困，是希望减轻污染滩涂的罪孽，摆脱不得往生的诅咒。

然而，陈宇宙的死，并非单纯的报应论。因为，这个解释忽略了一个事实，在污染滩涂之前，陈宇宙就有病。

我们该如何解释陈宇宙的血液病呢？总不能拿原罪论解释吧。

违法犯罪，从来不是陈宇宙必死的充分必要条件。

退一步讲，如果报应论成立，那么伍建设非死不可。第25集，建设钢铁厂为了压缩成本，关闭废水处理设备，钢厂排放大量污水，危害民众财产和安全，违法犯罪实锤。

原著让陈宇宙英年早逝，却让伍建设活到最后。

伍建设是土匪，但不是蛮牛。他已经清楚玩明的不是许半夏对手，玩黑的更不是许半夏对手，所以偃旗息鼓，专心打理他剩下的事业。许半夏见好就收，灭了伍建设她也不会要他的事业，何况伍建设在家乡根深蒂固，灭他须耗费不小财力物力，得不偿失。所以两下里相安无事。伍建设岂能不知许半夏放了他一马，这以后偶然见面虽然尴尬，但也不再剑拔弩张。

当然，剧版是否延续原著设定，目前尚未可知。

但我知道，陈宇宙的死，是悲剧意识的必然。他的死是悲剧事件，而不应该视为报应。

如果是后者，那么陈宇宙的死应该是大快人心。事实上，大家都会为陈宇宙的死泪流满面。

那么，陈宇宙非死不可的原因，只能解释为悲剧意识。

亚里士多德就认为，悲剧的主人公必须是高尚的人，比一般人好的人。

从剧作层面看，陈宇宙的死，也非常符合亚里士多德对悲剧的理解。他认为悲剧的情节应该具有“突转”（peripetia）和“发现”（anagnorisis）两部分。

所谓突转，就是指“剧情按照行动的必然性、或然性向相反方面变化，从顺境转向逆境或从逆境转向顺境”。

而发现是指处于顺境或逆境的人物发现他们和对方有亲属或仇敌等特殊关系，是从不知到知的转变。

怎么理解呢？

先说突转这部分。

陈宇宙事业得意，情场失意。他本来就有血液病，长期单身。去婚姻介绍所找到周茜，就是陈宇宙命运的突转，一个情场失意的人感受到爱情的美好。

这是逆境转向顺境。

然后，陈宇宙病情加重，周茜对他不过是以爱之名，牟取暴利（后来选择分手，是良心未泯，而非爱情）。

一个谋爱，一个谋财，两人的关系变得尴尬。

这时顺境又转向逆境。

周茜本以为照顾陈宇宙就是一笔交易，后来她情不自禁爱上了陈宇宙。在时光婚纱店，两人一起拍婚纱照，陈宇宙说完“加钱”，周茜彻底被感动（她意识到，陈宇宙知道她为了钱依旧还爱她），雇佣关系变成了爱人关系。

这一次，逆境又转向了顺境。

再说发现这一块。

陈宇宙始终深爱着周茜，周茜对陈宇宙的感情是不断变化的。

最初阶段，他是周茜杀猪盘的对象。后来，周茜与他建立了隐秘的雇佣关系。最后，周茜爱上了陈宇宙。

一个本来与爱无缘的男人，收获了爱情，一个本来将爱视为变现手段的女人，也有了高贵的人格。

悲剧给人难得一见的情感体验，有净化人类灵魂的作用。

说完陈宇宙的爱情线，再说说他的友情线。

陈宇宙住院期间，一直陪伴他的不是家人，而是周茜和他的朋友。

其中，许半夏陈宇宙的友情最为深沉。

你们有没有发现，钢三角的关系模式有细微的区别。许半夏是老大，童骁骑担任的是小弟的角色，陈宇宙则是大哥的形象。

童骁骑会叫半夏老大，而陈宇宙叫她胖子。称呼也能看出情感关系，在情感交流方面，许半夏更像是陈宇宙的妹妹。

试举两例。

第一例，许半夏从沈阳回来，带着《癌症·真相》这些资料看陈宇宙。陈宇宙不想看，许半夏没有辩解，将这些书扔到垃圾桶里。

第二例，陈宇宙和周茜计划去马尔代夫，众人一起去机场寻人。许半夏明白陈宇宙对马尔代夫的渴望，阻止童骁骑阻碍陈宇宙的出行——如果陈宇宙没有当场吐血，他和周茜就能顺利登机了。

我认为，许半夏像小陈的妹妹，因为在陈宇宙面前，她不会为了理性，改变陈宇宙的意志，而是感性对待陈宇宙。

文艺创作理念有一条规则是，悲剧比喜剧更宏大，更深刻。

为什么会这样？

我看到一种比较认同的说法，分享如下。

“喜剧比较容易被归结于个体的成功，顺利或者幸运。而悲剧中则容易折射出大于个体的各种因素的影响。对于许多悲剧作品来说，我们所看到的不光是个人的悲惨命运，更有时代，社会，历史的。”

喜剧像个点，而悲剧是个面。

陈宇宙和周茜患难与共的场景，比他突然暴富，给周茜买买买的欢乐时刻更动人。

悲剧性才是能让观众和角色建立情感链接的绝佳桥梁。

陈宇宙死后，许半夏的事业越做越大，她的财富越来越多。但许半夏也知道，她的心里多了个洞，是其他东西填不满的存在。

她的后半生会遇见很多人，也能与不同的人建立亲密关系。

但是，能够像陈宇宙这样的人，只能是曾经沧海难为水了。

那个不管许半夏做什么决定，像他一样无条件支持，像个哥哥一样温暖的男子，许半夏真的很难再遇见了。