挑起《无价之宝》的喜剧重担，潘斌龙原来有这么多精心设计

《无价之宝》做到了有笑有泪，让观众前半段笑的没心没肺，后半段哭的找不着北。

电影带给观众的深切共情，不仅停留在电影院的那两个多小时。走出影院很久，想起影片里奇特的一家三口，依然能第一时间沉浸在角色传递出的亲情的温暖。

《无价之宝》剧情不复杂，陷入三角债的三叔石振邦和四五叔杨武，在讨债过程中被动照看欠债人的孩子芊芊，结果将小女孩儿从小照顾到大。这是创作过短片《啥是佩奇》的导演张大鹏的长片处女作，影片中90年代的东北小镇被他注入了摇滚又浪漫的气质。

在我的榜单里，张译饰演的三叔石振邦和潘斌龙饰演的四五叔杨武是今年大银幕上的最佳拍档。导演确实很会拍，这两个角色一个严肃一个诙谐、一个表面刚强一个自始至终都很柔软，他们互为对立又互相成就，让对方充分释放角色魅力，张译奉上了一如既往的出色演技，电影中有很多让人泪目的瞬间，且感动更加令人难忘。而饰演四五叔的潘斌龙，给了我更多惊喜和别样感动。

在这个三口之家，好脾气的四五叔担起了母亲的角色，他是三叔和芊芊的坚实后盾，源源不断地输出暖意。潘斌龙用自然生动的表演，完美塑造了这个难度极高的角色。

难在哪呢？

一方面，身为东北人，我特别能感受到《无价之宝》里那种九十年代城市没落、老百姓生活困顿的沉重底色，因此三叔身上的悲剧性可谓水到渠成。但导演通过四五叔这个角色给电影“反作用力”，他的轻松幽默和电影的沉重碰撞交融，为电影注入喜剧元素。但一般来说，苦哈哈的生活里只会有强颜欢笑，四五叔能让观众在大笑中彻底释放情绪，太厉害了。

在这个角色上，我始终能看到潘斌龙作为演员的信念感。东北人的身份是四五叔这个角色的根，潘斌龙将其牢牢抓住并深植到电影中的东北土壤里，从中汲取养分、获取角色向前走的驱动力。

以此为基础，四五叔所做的一切都显得顺理成章，他对三叔不离不弃、惯着三叔的脾气和任性，电影中有一段是他差点被三叔赶出自己的家，这是东北人的仗义；电影开头陷入三角债的困境和焦灼，四五叔不摆烂不放弃，顺应时代变迁，敢想敢干，这是东北人的勤劳和顽强；生活再怎么困顿，四五叔都没有消极情绪，这是东北人的乐观。

抓住角色内核、对角色有深刻理解的潘斌龙，对四五叔的整体塑造，就像流水一样自然舒适，从而不会让观众有任何违和感的被角色的情绪带动，在影院里摆脱苦闷情绪放肆大笑。

另一方面，在表演细节上，处处自然又处处都是用心设计，就如潘斌龙在长文里写的“电影中我所饰演的四五叔，看似随意实则拿捏。”个人理解，在塑造四五叔的过程中，潘斌龙先是从现实生活中汲取养分哺育角色、为角色细节添枝加叶，再用表演技巧将这些设计和四五叔浑然一体，将自己化身角色呈现在大银幕上。

于是，真实、自然是潘斌龙塑造这个角色带给我的最大感受，将精心设计、小心拿捏化于无形，让观众看不出设计感。

片中他给宝哥跳舞的那场戏特别难也特别棒。即便被生活逼入死角，给债主跳舞这种行为也多少有些荒诞和夸张，但潘斌龙用真实自然的表演抵消了这场戏的违和感。从和宝哥的对话到娴熟的舞姿，整场戏让我想到了杨过拿到独孤九剑时的“重剑无锋，大巧不工”，潘斌龙举重若轻的表演应该得益于他现实生活的积累。走出影院之后回味这场戏，突然想起潘斌龙曾回忆过当年北漂的那些苦日子，甚至兼职过领舞，这才有了《无价之宝》里的出色表现。

另外一个感受，是潘斌龙将角色演出了层次感。四五叔给观众的第一印象是没心没肺、大大咧咧以及不修边幅，他是这部片里的开心果，从造型到台词都在输出喜感。但粗放的外表下，四五叔兼具柔软和细腻，潘斌龙用精炼的台词和耐人回味的表演一步步丰富角色，那句“命里缺家”，用戏谑的方式说服三叔收养芊芊，用“名叫芊芊怪不得欠钱”缓和尴尬的气氛，告知三叔自己要结婚的那段戏，我捕捉到了四五叔有点儿羞于启齿情绪下的异样，看到后面才明白是撒了个小谎。说回那场跳舞的戏份，潘斌龙没有直白的用强颜欢笑来展现角色的强颜欢笑，而是用那段舞蹈，将一个底层小人物被生活磨平棱角、遭强者欺凌，求生存时的复杂情绪。

电影不是按照剧情发展顺序拍摄，这没影响潘斌龙完成角色的情感递进，在时间跨度里清晰可见。前半段被追债时他对三叔是兄弟间的不离不弃，芊芊长大后，两个人像亲人般有了相濡以沫的意味，那场在餐厅吃饭，潘斌龙一边平息顾客矛盾一边和张译对话的戏份完成了这样的情感递进，温暖、质朴。而到了最后，四五叔在医院大哭的那场戏，是潘斌龙在《无价之宝》里最大的一次情绪爆发，数十年累积的情感在那一刻奔涌而出，他的崩溃也让观众瞬间破防。

《一路狂奔》里的王小兵开始关注潘斌龙这位实力派演员，至今刚好十年，这期间潘斌龙参演过的作品难以细数，无论戏份多少，都会成为作品里的一抹亮色，即便是《人世间》里只有几场戏的金牌推销员，也塑造的相当出彩，他的演技持续精进，也在用不同角色一次又一次丈量自己戏路的宽度，期待更多后续作品。