每一幕，都是时代的注脚（深观察）

本文转自：人民日报海外版

每一幕，都是时代的注脚（深观察）

——对金融题材剧热播的思考

吕 帆

《繁花》剧照。

《追风者》剧照。

《城中之城》剧照。

本文配图均由出品方提供

金融是国民经济的血脉。今年尚未过半，已有《繁花》《追风者》《城中之城》3部热播剧集涉及金融领域，且将时间轴从上世纪上半叶延伸至当代：《追风者》以20世纪30年代的上海为背景，借“金融+谍战”的创新表达，回溯历史，坚定赤诚信仰；《繁花》书写20世纪90年代中国股市风起云涌的金融史，演绎改革开放弄潮儿的奋进人生；《城中之城》则聚焦2018年前后的中国金融改革与发展，全景式展示银行、证券、信托、投行、房地产业各色人物的命运沉浮，折射时代的潮起潮涌。

金融题材剧集屡屡“破圈”，离不开其专业性、戏剧性、时代性与可看性的交融，更体现出“人民金融为人民”“以金融高质量发展助力强国建设、民族复兴伟业”等时代命题。具体而言，这些剧集均辩证地处理好了“竞”“镜”“境”三重关系。

竞：以戏剧之力演绎金融故事

影视剧集要让观众沉浸于不同年代的故事，首先需要引人入胜的情节。为何金融题材广受青睐？从叙事手段看，金融故事本就自带高可看性、强戏剧性。股市决断的惊心一跃、攻城略地的人世沉浮，加上金融高手对阵博弈中的明争暗斗，连同跌宕起伏的人物命运，足以持续吸引观众注意力。

《追风者》中的沈图南与魏若来师徒，如何通过一次次抉择终于走到彼此命运的分岔口？《城中之城》里的“白衬衫”怎样一点点变灰，又是谁将走向终局，揭开事实真相？在金融市场“高价”“高压”“高危”的戏剧情境中，对垒双方的竞争、人物之间的竞逐、博弈进程的竞合，被浓缩、交织、放大，让观众通过变幻莫测的剧情，收获审美愉悦和金融认知。

更重要的“竞”则体现于时代背景。中国现已是重要的世界金融大国，拥有全球最大的银行体系，外汇储备规模稳居世界第一；科技赋能、结构优化、效率提升等积极举措，更让金融业在高质量发展道路上驰而不息。但在中国现代金融体系日益成熟的发展道路上，始终伴随着改革与阵痛、经验与总结。如《繁花》中的“宝瀛大战”反映的是1993年轰动全国的“宝延事件”；《追风者》被网友誉为中国共产党粉碎国民党经济封锁、顽强开展革命斗争的“红色金融党史课”；《城中之城》则聚焦金融反腐的复杂性与艰巨性。

而在这些不同年代的金融故事里，个体的奋斗与成长始终是极为亮眼的一笔。“竞”不仅体现于外在的情节冲突，更是人物内心的写照：一个人若面对难关无法坚毅前行、智勇双全，必然会在大浪淘沙中丧失葆初心、明方向、担重任的自我要求，更不必说金融报国、金融向善的使命情怀。

镜：以众生之相描摹复杂人性

如果说“竞”要求的是创作者在专业度、真实感、戏剧性方面的精妙平衡，“镜”考验的则是如何将这份思索向历史延伸、向当下开掘，在观众心中埋下见天地、见众生、见自我的可能。

金融业服务各行各业，本就具备见众生百态的基础，金融题材剧经由戏剧性呈现，长于铺陈各种人物关系，描摹多彩时代风貌，编织情节纷繁的故事。难能可贵的是，这些剧集并未受限于将笔墨对准职场众生相，还浓墨重彩展现主要人物对自我的剖析、对幽深人性的洞察，也因此为剧集带来更为深刻、广阔的表现空间。

《繁花》写尽大上海的繁华，却归于“人不响，天晓得”。阿宝为了与雪芝的十年之约，誓成伟业，终成宝总；宝总为老字号品牌“三羊”的发展步步谋划，但逃不开“玲子拿走运气，汪小姐拿走单子，李李拿走至真园的筹码”，终不得不入局股市，与能够搅动市场的“鲶鱼”对垒。所幸最终虽四面楚歌，宝总仍靠底牌做回阿宝，虽然人情还清、商战未败，但他选择孤身离开，再也没有回过黄河路、见过旧相识。

《城中之城》同样留下“巨响无声”的自我审视式结尾。当赵辉犯下数罪，站上天台准备结束自己的人生，虽有女儿安抚、老友苦劝，但他脸上复杂而怅然的表情，正是心中那面“镜”里的扭曲影像：曾几何时，他竟然变成了自己最厌恶的模样？那件变灰的“白衬衫”，从何时起丧失了初心？剧集对腐败的批判、对人性的洞见，为观众带来启迪与反思。

境：以自强之心映照信仰之路

文学、戏剧均是“人学”，关注个体境遇一直是现实主义作品的优长。通过《城中之城》，观众是否能实现共情？倘若置身其中，又会做出何种选择？通过《繁花》，观众能否自信地做到情义两全、静待时光见证一切？通过《追风者》，观众能否体会到，坚守信仰的难度其实丝毫不亚于寻觅真相？

现实主义题材文艺作品往往是现实的渐近线。在你我身边，银行信贷、企业债券、股权融资、保险、期货……现代金融促进经济发展、助力百业民生的故事每天都在上演，而把过去的金融故事讲出彩，是为了把当下的金融事业建设好。金融是现代经济的核心，做好新时代金融工作使命光荣、责任重大。尤其当下全球正处于百年未有之大变局中，怎样通过讲好金融故事，传承金融传统，汇聚金融共识，促进金融发展，是当今时代的一项重要课题。

在这一过程中，影视创作大有可为。如通过《追风者》的讲述，观众形象地理解了既要抓紧“枪杆子”也要抓紧“钱袋子”的理念，剧集还特意展现了当年中国共产党“扁担银行”的由来：由于革命环境艰苦，很多红色金融机构没有固定地址，时常是营业部跟着部队走，连印钞都要在地窖秘密进行。在剧中，随着魏若来抵达中央苏区，投身革命经济工作，剧情迎来了尾声，但中国金融业的故事才刚刚开始。1932年2月1日，中华苏维埃共和国国家银行于江西瑞金宣告成立，毛泽民任行长，即如今中国人民银行的前身。中国金融由此历经风雨，在其后的岁月里加速发展，表现出强大生命力。

欲知大道，必先知史。一部优秀的影视作品，要通过影视语言再现历史，触达时代的本质。这几部金融题材剧讲述了不同年代的故事，展现了鲜活的众生相，并且用影像勾勒了金融业的发展变迁，预示了金融业的辉煌未来。

金融高质量发展，关系中国式现代化建设全局；金融故事的优质传播，体现着中国故事的吸引力、影响力、传播力。期待未来，也相信未来会有更多铭记历史、聚焦当下的行业好剧，不仅为观众带来精彩故事，更为时代书写奋进华章。

（作者系北京大学融媒体中心音视频办公室主任）