众人推理原本企图找寻凶手，但一步一步拼凑出男人的真实生活

看得出来，电影虽然是全女阵容，但所有的内容都是围绕男主人展开。他可悲，也可恨。

华贵生活的表象之下，其实早已败絮其内。

丈母娘提及的股份问题，就揭露出男主人的事业早已出现危机。

他虽然埋头工作，却到底无法扭转颓势。

合伙人不仅撬走了他的妻子，还跟他的妹妹纠缠不清。

两头骗之后，彻底拿钱跑路。

而越是每况愈下，越是有人前来雪上加霜。

片中八个女人都在说谎，本质上是为了掩盖她们私下都在案发前见过男主人的事实。

妻子前脚来离婚，妹妹后脚来要钱。

小姨紧接着来勾引，女仆随后来纠缠。

而后大女儿怀孕送噩耗，小女儿目睹一切跟着添乱。

一半为钱一半加压，不知是谁把人逼上了绝路。

但要说男人无辜，又是个笑话。

夫人出轨之前，男人就已与女仆相识。

与小姑的关系，也让人浮想联翩。

最炸裂的，是大女儿孩子父亲的身份，和小女儿奇怪的恋父情结，都在片中给出了出乎意料的解释。

男人女人到底谁是罪人，根本说不清。

更意外的，是众人推理完推开凶案房间。

惊奇地发现，男主人并未死去。

但他躲在房间里听到的秘密，让他忍不住真正拿起来了手枪。

扳机扣下，鱼叔给大家留个悬念。

咱们转头聊聊这部片子最有趣的一个地方。

比起内容，电影最让人忍不住细想的还是它的形式。

这是一部由男人开始、男人终结，男人却又始终不在场的电影。

片子里的男主人自始至终没有一个正脸，却似乎幽灵一般主宰着剧情发展。

虽然风格有差，但让不少人想到了《大红灯笼高高挂》甚至是《甄嬛传》。

前者中的「老爷」一角同样全片没有露脸，接近一个意象。

却只用两根敲脚的小锤，就让颂莲悄然面目全非。

后者皇帝在后宫出现时大多敷衍、厌烦。

却引得后宫女人争宠不休，百花煞尽。

我又想到网上曾有不少女性发现：

即便是姐妹聚会，谈论的话题也总离不开男人，即便他们并未到场。

但反过来，却少见男性抱有同样程度的谈论热情。

用「缺席」完成「在场」，靠的是整个父权社会结构性的意识形态驯化。

将性缘思维方式毛孔级地渗入女性思维教化中。

有美好爱情故事，也有违背婚恋主流叙事的恐惧......

总之多面夹击，严丝合缝，以驱动结构的全自动运转。

加上若是女性不曾意识到这点并尝试破局。

掌握性缘关系之外的生活，比如兴趣、工作、个人世界等。

那她的整个脑子，其实便是一个完美的客体意识接收器。

在排斥其他客体的同时，争抢着供父权幽灵还魂。

沦为主语里没有「我」只有「我老公」的容器，生命力全依仗他者赋予。

片中男主人死去，故事才刚刚开始。

电影总有结局，但现实中的幽灵不知将会存活到几时。

就像22年后的内娱，再拍「杀夫案」的《酱园弄》。

明明是一个极具潜力的大项目，却从开拍到首映，暴露出各种内娱乱象。

顶流撕番、戛纳盗摄、空洞乏味的议题探讨……

这一切，都让人看不到主创对待女性议题的诚恳。

只透露出满满的生意经之味。